格策美文教你学写《家具读后感》小技巧（精选5篇）

更新日期:2025-06-21 18:56

写作核心提示：

写一篇关于家具读后感的作文，需要注意以下几个方面的事项：
1. 明确读后感的目的：首先，要明确写这篇读后感的目的是什么，是为了表达对家具设计的赞赏、批评，还是为了探讨家具与生活、文化等方面的关系。明确目的有助于使文章更有针对性和深度。
2. 选取合适的家具作品：选择一篇具有代表性的家具设计作品作为读后感的基础，确保作品具有一定的知名度和影响力。这样可以使文章更具说服力。
3. 结构清晰：一篇好的读后感应该具备清晰的结构，包括引言、主体和结尾。引言部分简要介绍家具作品，主体部分对作品进行详细分析和评价，结尾部分总结全文，提出自己的观点。
4. 逻辑严谨：在分析家具作品时，要注意逻辑性，确保观点有理有据。可以从以下几个方面进行论述：
a. 设计理念：分析家具作品的设计理念，探讨其背后的文化内涵和时代背景。
b. 形式美感：评价家具作品的形式美感，如线条、色彩、材质等方面的运用。
c. 功能性：分析家具作品的功能性，探讨其是否满足人们的生活需求。
d. 创新性：评价家具作品的创新性，分析其是否具有独特的设计风格和突破性。
5. 语言表达：在写作过程中，要注意语言表达的准确性和生动性。避免使用过于口语化的词汇，尽量用专业术语来描述家具作品的特点。

夜话丨王安忆：童年玩具

在玩具中

寻找藏在我们童年里的故事

找回那些最简单的快乐……

儿童玩具

（节选）作者：王安忆

从小，我就是个动作笨拙的孩子。儿童乐园里的各项器械，我都难以胜任。秋千荡不起来，水车也踩不起来，跷跷板，一定要对方是个老手，借他的力才可一起一落，滑梯呢，对我又总是危险的，弄不好就会来个倒栽葱。而且，我很快就超过了儿童乐园所规定的身高，不再允许在器械上玩耍。所以，我记忆中，乐园里的游戏总是没我的份。但是，不要紧，我有我的乐子，那就是儿童乐园里的沙坑。

那时候，每个儿童乐园里，除了必备的器械以外，都设有几个大沙坑，围满玩沙子的孩子们。去公园的孩子，大都备有一副玩沙子的工具：一个小铅桶和一把小铁铲。沙坑里的沙子都是经过筛洗的，黄黄的，细细的，并且一粒一粒很均匀。它在我们的小手里，可变成我们想要的任何东西。它可以是小姑娘过家家的碗盏里的美餐，它可以是男孩子们的战壕和城堡。最无想象力的孩子，至少也可以堆积一座小山包，山头上插一根扫帚苗做旗帜，或者反过来，挖一个大坑，中间蓄上水做一个湖泊。或者，它什么也不做，只是从手心和手指缝里淌过去，手像鱼一样游动在其中，感受细腻、松软、流畅的摩擦。

不知道是从什么时候开始，儿童乐园里的沙坑渐渐荒凉，它们积起了尘土，原先的金黄色变成了灰白。然后，它们又被踩平踏实，成了一个干涸的土坑。最后，干脆连同儿童乐园一同消失了，取而代之的是大型或者小型的游乐场。过山车、大转盘、宇宙飞船，名目各异，玩法一律是坐上去，固定好，然后飞转，疾驶，发出阵阵尖声锐叫，便完了。

那时候，南京路与黄河路交接的路口上，有一幢三层高的玩具大楼，是星期天里，父母经常带我们光顾的地方。印象中，整个三楼都是娃娃柜台，各式衣裙的娃娃排列在玻璃橱里，看上去真是五彩缤纷。这时候的娃娃样式基本一致，陶土制的脸和四肢，涂着鲜艳的肉色，轮廓和眉眼都很俊俏，身体是塞了木屑的布袋制成。头戴荷叶边的花帽子，身着连衣裙。彼此间的区别主要是形状的大小、衣裙的样式颜色以及华丽的程度。其时，还没有塑料，娃娃的形象多少有些呆板，衣裙是缝制在身上的，不能脱卸，可这却一点不妨碍我们对它们的信赖，信赖它们的真实性。

后来，我和姐姐得到过一对丽人娃娃，一男一女。它们的形象非常逼真，女孩梳了发辫，不是画在头颅上的，而是真正的毛发编织而成，打着蝴蝶结。在它们比例合适的身体上，穿着绸缎的中式衣裤，衣襟上打着纤巧的盘纽，还有精致的滚边。尤其是足上的一双鞋，是正经纳了底，上了帮，鞋口也滚了边，里面是一双细白纱袜。它们虽是娃娃，看上去却似乎比我们更年长，它们更像是舞台上的一对供观赏的演员，不怎么适合做玩伴的。在最初的惊喜过去之后，它们便被我们打入了冷宫。我们玩得最持久的是一个漆皮娃娃，是我姐姐生日时得到的。许多娃娃都不记得了，唯独这个，记忆深刻。它穿着大红的连衣裤和帽子，衣裤帽子全都是画上去的。它的头很大，肚子也很大，额头和脸颊鼓鼓的。它要比一般娃娃都要肥硕一些，也不像一般娃娃那么脂粉气重，它有些憨，还有些愣，总之，它颇像一个真正的小孩。抱在怀里，满满的一抱。我姐姐整天抱着它，像个小妈妈似的，给它裹着各种衣被。后来，我姐姐生了个男孩，我总觉得这个男孩与那个漆皮娃娃非常相似，也是大脑袋，额头脸颊鼓鼓的。

这时节，电动玩具出场了。我以为，电动玩具是儿童玩具走上末路的开始，它将玩耍的一应过程都替代，或者说剥夺了。我最先得到的电动玩具是一辆小汽车，装上两节电池，便可行驶，并且鸣响喇叭。它和真的汽车一样有着车灯，向前行驶亮前灯，一旦遇障碍物倒退，则亮尾灯。它还会自动转弯，左边遇障碍物朝右转，右边遇则朝左转。它当然是稀罕的，是我向小伙伴炫耀的宝贝。但内心里，我对它并没有兴趣，我宁可玩我原先的一辆木头卡车。它的样子笨笨的，可是非常结实。它有着四个大木轮子，车斗也很宽大。我和姐姐各有一辆，她是红的，我是绿的。我以为，父母实际上在心里准备我是一个男孩，所以总是分配给姐姐红的，而我是绿的。在装束上，姐姐留长发，我则是短发。这辆卡车没有任何机械装置，我就在车头上拴一根绳子，拖着走。车斗里坐了我的娃娃，以及它的被子、碗盏，还有一些供我自己享用的糖果饼干，然后，就可上外婆家了。

那种机械装置的玩具，其实也是单调的。有一次，爸爸带我去方才说的那家玩具大楼买玩具。他为我买了一个莲花里的芭蕾舞女，就是说，一朵合拢的莲花苞，一推手柄，莲花便旋转着盛开了，里面是一个立着足尖跳舞的女演员。还买了一个翻跟头的猴子。我爸爸给我们买玩具，不如说是给他自己买玩具，是出于他的喜好。曾有一次，他给我买了一只会喝水的小鸭子。这鸭子身上有一个循环的装置，可不停地低头喝水，水呢，从嘴里进去，再流入杯中，永远喝个没完。他大感惊讶，赞叹不已，立即又去买了一只，让它们面对面立着，一个起一个落地从一个冰淇淋杯中汲水喝。而我看不多久便觉索然，它们喝得再棒我也插不进手去，终是个旁观者。这一天的情形也大致相同。买了玩具，我们又去对面的著名粤菜馆新亚饭店吃饭。一边等着上菜，一边我就迫不及待地打开纸盒，坐在座旁的地板上玩了起来。那猴子劈里啪啦地翻着跟头，从这头翻到那头，抡着圆场。没等一圈发条走完，我已经腻了，走了开去，剩下爸爸和饭店里跑堂的，背着手饶有兴趣地欣赏着。

这时节，玩具做得越发精致了，记得有一套小家具。全是木制的，大橱就像火柴盒大小，橱门可关阖，五斗橱的抽屉均可推拉，每一关节，都细致地打着榫头，严丝密缝。还有一副小餐具，其中的一把筷子竟是真正的漆筷，头和梢是橘红色的，中间则是黑底盘丝花。但这些说是玩具，更像是工艺品。看起来很好，却没有什么玩头，你能拿它做什么？

许多好玩的玩具都是简单的，比如积木，是我永远玩不腻的。还有游戏棒，它也有着奇异的吸引力。从错综交叠的游戏棒中，单独抽出一根，不能触动其他，无疑是个挑战。要求你镇静、稳定、灵巧，并且要有准确的判断力，判断哪一根游戏棒虽然处境复杂，可其实却是互不干扰的一根，或者正反过来，某一根看上去与周遭不怎么相干，其实却是唇齿相依，一枝动百枝摇。还有万花筒，它随着手的轻轻转动变幻出无穷无尽、永不重复的图案，这一刻无法预测下一刻。从一个小眼里望进去的，竟是那样一个绚丽的世界。后来，万花筒里的碎玻璃被塑料片取代了，这世界便大大逊色，不再有那么金碧辉煌的亮色。塑料片不仅没有碎玻璃的晶莹，也没有碎玻璃的多棱面，那种交相辉映的灿烂便消失殆尽。塑料工业的诞生其实是极大地损伤了儿童玩具，它似乎有着模仿一切的性能，事实上，却是以歪曲本质为代价的。万花筒就是一个明证……

一九九八年七月二十一日上海

文章节选自《空间在时间里流淌》

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来源： 央视一套

读《留余斋藏·明清家具》有感：旷世之炬

《留余斋藏·明清家具》

明晚期 黄花梨黑漆圈椅（留余斋藏）

清早期 紫檀鱼龙变化图插屏（留余斋藏）

文/马书 编辑/蔡静琦

《留余斋藏·明清家具》

作者：黄定中 著

出版社：三联书店(香港)有限公司

装帧：精装

出版日期：2009年10月

页数：380

书号：9789620428852

二零零九年九月十八日收到定中兄赠予的新书。一开卷，就被清雅绝美的黄花梨家具以及精准的视角，历史的苍润，绝美的版式，震憾得啧啧不已，能够得到定中兄亲笔签名的新著，实感荣幸之至。因此由感而发，拙成此文。

歇芳林，栖幽谷，那是起琴之境；焚瑞脑，开蕉窗，那是读书之境，境因心趣而筑，非文人不可以释然，而文人之雅度，在乎琴书之间，琴书之外，且有器用，或承或载，家具是也！

先秦乃至汉魏以来，人们基本上是尊于“席地而坐”的生活习性，直到两宋时期，高足家具的形成才得以“垂足而坐”，而真正在家具的结体中系统地注入审美意识的却是在明代，不仅器用全备，而且风格独诣，意韵高妙，无论是其文心、良材、匠作，在明代全然都是一种空前的使然，其形而之上，传世之渺，让随之而来的华贵的清工家具相形见绌。但是，清工家具的绮丽锤炼之美，世必有之，只是绝少而已！

时至今日，盛世煌煌，古家具之收藏，斐然成风，百万、千万之斥，已不足为奇！而自明代遗留下来的清绝雅逸之器，好比是沧海一粟，难得一遇。愚虽不才，却有荣幸，时常能习览于“留余斋”之境，拜学于定中兄，知其含辛十余年，广结方域，不吝资重，孤心笃求明韵，方成留余之斋，其收藏明清黄花梨、紫檀之器，可谓蔚为大观，尤其原味之美，清绝之形，气格空前，言其藏界之惊雷，不足达意！

定中兄今用“留余斋”之名，以黄花梨为主器，兼紫檀、酸枝、铁梨木器结集成书，择其所藏，收入其中，诚委联合集团、三联书店(香港)有限公司付梓于世！该书问世，图例清晰，版式磅礴，实可谓藏界之甘露！尤其是定中兄对古家具的潜心深悟，雅思如织，皆倾注于一章一节，让人随处都可见观点之高诣，文辞之绝妙，愚窃为倾服。乘此定中兄大功之际，愚恬为欢歌！拙此感发，且共欣然！

书中节录：“留余斋”乃笔者藏室名号。笔者常忆幼时好古，弱冠之年便爱淘藏旧器，然少不更事，疏于习文读史，至蹉跎时日、懵懂无为。时逢一九九六年而立之岁，缘起搬迁新居，无意中购入广式硬木家具，始对明清木器挚爱成痴，经年不愈。其后逐步淘换回真正的明清家具，则多为步入不惑前后之事。十数年走来，凭着对原状态家具的不懈追求、对木器造型的自信把握，更幸得众好友行家真诚相助，笔者终集得以黄花梨家具为主的硬木家具一批，另与其余细木、漆作、软木家具等，汇聚留余斋。

附：《留余斋藏·明清家具》由著名国学鸿儒饶宗颐先生题签；开卷有著名文物鉴赏大家王世襄题宝“明香旧藏”。

来源：《古典工艺家具》杂志