格策美文教你学写《夏日庭院的读后感》小技巧（精选5篇）

更新日期:2025-06-28 11:11

写作核心提示：

写一篇关于夏日庭院的读后感作文，需要注意以下几个方面：
1. "明确主题"：首先，要明确你的读后感是要围绕夏日庭院的哪个方面展开，是庭院的美景、庭院中的生活、还是夏日庭院给你带来的感悟。
2. "结构安排"： - "开头"：简要介绍书籍或文章的作者、书名、主要内容和你的阅读感受。 - "主体"：分几个部分详细阐述你的感受，可以包括以下内容： - 庭院景色的描绘：描述夏日庭院的美丽景色，如花草树木、小桥流水等。 - 庭院生活的描绘：分享庭院中的生活场景，如家人团聚、朋友聚会等。 - 个人感悟：阐述夏日庭院给你带来的思考或启示。 - "结尾"：总结全文，再次强调你的主要观点，并留下自己的思考和期待。
3. "语言表达"： - "生动形象"：运用比喻、拟人等修辞手法，将夏日庭院的景色描绘得栩栩如生。 - "真情实感"：表达自己的真实感受，让读者能够感同身受。 - "简洁明了"：避免冗长和啰嗦，用简洁的语言表达自己的观点。
4. "细节描写"： - "感官描写"：尽量调动读者的感官，如视觉、听觉、嗅觉等，让读者仿佛身临其境。 -

夏天庭院小记

## 求闲求静求自在：夏日庭院小记

小院深深，竹帘垂下来，筛碎了夏末的日光，青苔无声地爬上了石阶，给沉静的院景添了一抹苍然幽意。我斜卧在藤椅上，泡一壶粗茶，看光斑在杯沿缓缓移动；时间之流似凝滞不前，日光柔柔移步，在庭前竹影间缓慢攀爬，竟似攀援了整整一个下午。

四围阒然，偏在此时，一声蝉鸣猝然炸开，如急雨敲打瓦檐，打破了庭院那如镜的静谧。

我初时蹙眉，以为这聒噪是闯入者，搅扰了清净。然而，蝉声却仿佛落在深井里的石子，激起回音之后，庭院却愈发显出它的幽深来。我这才恍然：原来动是静的注脚，静是动的回响，两种声音在静寂的庭院里，竟完成了一次彼此成全的深刻对话。

我复又阖上眼，蝉声如细浪，在耳畔摇荡，愈发显出庭院的幽深来。原来所求之自在，并非逃离喧嚣，乃在于将身浸入万籁，化入天地间无声的呼吸——原来静与动并非仇敌，而是彼此成全的回声；自在亦非逃避尘嚣，而是以心为容器，盛装天地的全部声音，再化回无言的澄明。

当内心可以包容万物声响，那最深的寂静，便如海纳百川般自然而至了。

观庭院有感

———引语

宋.无门慧开禅师

春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。莫将闲事挂心头，便是人间好时节。

昨日，闻友人新进好荼邀我品茗聊天，至房后小院，见墙角一棵腊梅，东南方向池中盛开几朵莲花。笑问道：花中“梅、兰、竹、菊”可否加你半乎？友人连连摆手，笑而不答。围坐炉前，执杯轻嗅，茶香袅袅。“闲庭独坐对闲花，轻煮时光慢煮茶”，虽未独坐，看那悠然绽放的闲花，这份宁静与闲适却也很是应景的。茶汤入口，叶片芬芳，清新淡雅之滋味，令人心醉。不由得“心游物外”了。

一、“花中知己”梅花

梅花于中国人而言，恰似在那虬枝间寻见自己的灵魂镜像。从《诗经.召南.摽有梅》的光阴概叹，从实用性的酸食调味料而至魏晋以后文人偏爱而初露端倪，到宋代被尊为群芳之首、花品至尊进号为“花王”。有林和靖“梅妻鹤子”的终身浪漫，《山园小梅》中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，其梅、其水、其月的美感被苏轼誉为“神清骨冷无尘俗”，梅花渐渐成为了文人的精神胎记。看陆游写下“零落成泥碾作尘，只有香如故”，不是叹那花开花谢，是写自己抗金报国的理想“碾作尘”碎了一地，却又像梅香一样的“如故”；王安石“墙角数枝梅，凌寒独自开”的不畏冰雪，傲然独放，以梅拟人在困境中依然坚守信念；王冕“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”的借梅自喻不慕名利不向世俗献媚的高风亮节。梅花作为“四君子”和“岁寒三友”象征着文人追求的的高洁、脱俗，不随波逐流、坚守自我的高尚情操。

梅花，这哪里是花啊，这是不为五斗米折腰的“归去来兮”，这是雪夜煮荼，梅影映窗的“一蓑烟雨任平生”的豁达，梅花，这哪里是花啊，分明就是文人用骨血养的“精神图腾”，是儒家“君子固穷”的硬气，道家“独与天地精神往来”的仙气，合在一起开成的花。

二、莲花：民间文化意象

莲花自古就有一个美丽传说，天有大旱，有位善良女子名叫莲花，夜半仙人托梦只要她化作一朵莲花就可引来甘霖普降大地，醒来后，她毫不犹豫跳入干枯的河里，瞬间化作一朵美丽的莲花。缓解旱情后，人们为了记念她，便将这种花称为莲花，能给人们带来吉祥和幸福安康。

又相传有对恋人，遭家人强行拆散，相约在河边殉情。后来，这个地方长出了一株并蒂莲，紧紧相依的两朵莲花象征着他们至死不渝的愛情。并蒂莲也寓意着夫妻恩爱、幸福美满。又或以“莲花送子”寓意多子多福，又或“莲”与“连”谐音，常与“鱼”（余）组合为“连年有余”，表达对富足生话的向往；而婚俗文化中，新娘子嫁妆必置“莲子羹”，取“连生贵子”，孩童满月赠“莲花锁”，祈愿其“心性如莲，不为尘染”。传统年画、刺绣中常见莲花图案，如“刘海戏金蟾，步步踩莲花”，寓意步步生福、吉祥如意。北方的“莲花落”唱尽民间疾苦，暗合佛典“悲智双运”之旨。

三、莲华释道心：庭院莲花的禅意与逍遥

友人庭院中，莲卧清池，今以莲花为舟，入佛海道江，就着茶烟，说一番“花开见佛，花落见道”的真意。

（一）：莲花的文化象征

“北宋五子”理学鼻祖周敦颐的《爱莲说》中“出淤泥而不染，濯清涟而

不妖”为描写莲花的千古名句，莲花又被誉为荷（和）花、君子花、水芙蓉。在佛教中，莲花被赋予清净、圣洁、吉祥、慈悲、智慧、坚韧以及不执著等。被用以比喻诸佛菩萨在世间修行却能保持清净无染的高尚品质。

在佛教艺术中，无论是佛像还是佛经，描绘佛国净土的圣贤形象时，他们往往坐在或站在莲花台上，以此象征其清净庄严的形象。同吋，莲花还与娑婆世界觉悟者释迦牟尼佛的生平紧密相连。佛教故事中，在兰毗尼园，摩耶夫人手扶娑罗树产下佛陀，当时百鸟齐鸣，天乐相和，四季鲜花盛开。佛陀一出生便踏足莲花，一手指天，一手指地，宣告“天上地下，惟我独尊”的宏伟誓言。后来在菩提树下觉悟成道，起座向北，边行边观树，每一步都伴随莲花盛开，共计18朵。在传教说法时，佛陀总坐在“莲花座”上，采用“莲花坐姿”，两腿交叠，足心向上。这种坐姿在古印度瑜伽中被称为双盘坐。

莲花在佛教中占据着举足轻重的地位，在佛教文化中有着广泛的象征意义。更是佛教中的核心元素之一，试举例如下：

佛教四大吉花分曼陀罗花、莲花、山

玉兰、优昙花。而莲花在其中独占鳌头，象征着吉祥与美好。佛经称作“莲经”，佛座称为“莲座”或“莲台”，佛寺誉为“莲宇”，僧舍称为“莲房”，袈裟则称为“莲衣”或“莲服”，甚至佛国都誉为“莲界”，在修行过程中，和尚的行法手印被称为“莲蕖华合掌”，这些称呼都充分展现了莲花在佛教中的特殊地位。

莲花绽放出五色光彩，包括白、青、红、紫和黄，这五种色彩被赞誉为“五种天华”。每一种色彩都蕴含不同的深刻象征意义：

（1）白莲花象征自性清净，如《华严经》所言：“本体清净，柔软润泽”。

（2）青莲花喻自性妙用，如“智慧如莲，生于淤泥而不染”染。

（3）红莲花代表着慈悲与智慧，如观音菩萨的“红莲法座”，以爱和觉照度化众生。

（4）紫莲花也称为粉莲花，代表着“入世之行，出世之心”，即在世俗中保持超然。

（5）黄莲花象征着功德圆满，如“成熟清净，慧光发现”。

（二）莲花妙喻：从淤泥到净土的心灵觉醒

佛教经典中，莲花堪称最具诗意的象征符号。《观无量寿经》以“莲花化生”描绘净土境界的超越性，《妙法莲华经》以“花开见佛”喻示般若智慧的显发，《华严经》以“莲花四义”阐述菩萨行的深广，三经同以莲花为喻，共同勾勒出佛教修心的根本脉络。

（1）《观无量寿经》描绘的净土境界的超越性，将生死轮回转化为清净解脱—众生从莲苞中诞生，意味着脱离业力束缚，获得新生。此“莲花化生”之说，蕴含着深刻的生命哲学。

首先，它否定了“分段生死”的局限性。有情众生受业力牵引，在善趣恶趣中轮回流转，有如《愣严经》所言“淫心不除，尘不可出”。而莲花化生超越了胎卵湿化的染污性，象征清净业力的成熟——唯有断除贪嗔痴的根本烦恼，方能以“莲花”为载体，实现生命形态的彻底净化。

其次，莲花的不同开合状态，暗合修行的不同阶位。从“下品下生”的莲花未开到“上品上生”的即吋花开见佛，体现了“带业往生”与“即身成佛”的辩证统一。这既为凡夫提供了“临终十念”的方便法门，亦激励行者精进不懈，如莲花般“日增一分皎洁，渐离一分淤泥”。

更深层的意义在于，莲花化生破除了“我执”。世俗的“生”伴随着对身体的执着，而莲花化生的“生”，是“诸法无我”的直观呈现——往生者虽有“身相”，却是“清虚之身，无极之体”，如水中月、镜中像，虽现妙相而无实体，此正契合《金刚经》“凡所有相，皆是虚妄”的般若空性。

（2）《妙法莲华经》以“莲花”为经名，因“花开莲现，花落莲成”的自然现象，暗合“会三归一”的甚深法理。莲花从含苞到绽放的过程，恰如众生从迷到悟的转化——淤泥是滋养莲花的根基，烦恼亦是觉悟的资粮。

世人见莲花之美，多叹其“出淤泥而不染”，却忽视了淤泥正是莲花生长的必要条件，染污与清净并非是二元对立，而是同一生命历程的不同阶段。当我们以般若之眼观照烦恼，贪嗔痴便成为修持戒定慧的道场。正如禅宗“烦恼即菩提”的机锋，修行者在尘世淬炼心性，最终方能“花开见佛”，照见自心本具的佛性光明。

（3）《华严经》言大莲花有四义：一者在泥不染，二者自性开发，三者为群蜂所采，四者芬香普熏。这四句偈语，将莲花的物理特性升华为菩萨行的实践指南：

《1》在泥不染是修心的起点。菩萨居五浊恶世，犹如莲花处淤泥而不为所染，以出世心行入世事，既不逃避现实，亦不随波逐流。

《2》自性开发是修行的自觉。莲花无需外力催促，时至自然绽放，喻示菩萨以无缘大慈、同体大悲，自发广度众生，如莲花绽放般不假造作。

《3》为群蜂所采是利他的胸怀。莲花以花蜜滋养蜂蝶，菩萨以法乳饶益众生。佛家常言“予人玫瑰，手有余香”，菩萨行的本质即是在利他中完成自利——度化众生的过程，正是破除我执，圆满福德智慧的必经之路。

《4》芬香普熏是德行的感化。莲花之香虽谈却远，菩萨之行虽隐却彰，其德行如暗香浮动，潜移默化中净化世道人心，此即“无缘大慈，同体大悲”的真谛。

当我们为焦虑、浮躁所困时，不妨观想莲花的生长历程，接纳生命中的“淤泥”（烦恼与挑战），却不被其淹没，信任内在的“佛性种子”如莲花般静待因缘成熟，最终在觉悟的刹那，见证“花开见佛”的本然面目。

（三）“花落见道”的逍遥

先赘述一下，莲花与荷花同属于莲科莲属，二者在植物学上并无区分。荷花是通称，莲花是其别称，在古籍中更为常见。容易混淆的主要有睡莲，荷花（莲科）与睡莲（睡莲科）是不同科的植物，两者在形态、生长习性上有着显著差异（如叶片是否挺水，花托形状，根茎是否可食用等）。于道家而言，简而言之，莲花侧重于代表修行者的高洁品质和历练成就，而荷花则更侧重于象征长生不老和内心的宁静与超脱。

（（一））、道教文化中不同颜色的莲花寓意

1、 青莲：先天一气的本源之光

青莲在道教中被视为“道体”的显化，其青色对应东方木气，东方生发之力。代表着自性之体能生万千妙用而不离本体。青莲中空通气的形态恰如“一气贯通”的宇宙本源能量。内丹学中，青莲喻示“炼精化气”阶段，修行者需如青莲扎根浊世而保持精纯，最终返还先天真性。此外，青莲与三清道祖关联密切，神话中混沌青莲化为三宝玉如意、太乙拂尘等法器，象征“三清”对道统的传承。

2. 红莲：阳火淬炼的逆修之路

红莲对应南方火德，象征“炼气化神”阶段的纯阳之火。其红色既代表生命热力，亦隐喻内丹修炼中“降伏心猿”的刚烈之功。象征着忠心与赤城之心，与“真一”境界相呼应。道教仪式中，红莲常与超度法事相关，如《全真青玄济炼铁罐施食全集》以红莲象征“业火炼魂、净化罪愆”，助亡灵超脱轮回。

3. 白莲：虚极静笃的冲虚之境

白莲又名芬陀利花，属西方金气，代表“炼神还虚”的清净圆满。其白色对应《道德经》“大白若辱”的冲虚之道，喻示修行者需如白莲“外显素洁，内藏妙有”。全真道《重阳立教十五论》强调“心如白莲，不染尘垢”，将白莲作为“清净心”的标志。此外，白莲与八仙中的何仙姑关联，其手持白莲象征“超凡脱俗、济世度人”的仙格。

（（二））、民间神话体系中的特殊品类

1. 灭世黑莲：阴阳辩证的极端隐喻

黑莲属北方水德，对应“炼虚合道”的终极超越。其黑色既象征幽冥与毁灭，亦暗藏“阴极生阳”的转化之机。在洪荒神话中，十二品灭世黑莲为混沌青莲所化，被魔祖罗睺用于镇压魔道气运，其“吸收暴虐、毁灭万物”的特性，恰是道教“反者道之动”逆向思维的极端呈现。道教内丹学亦借黑莲喻示“斩三尸、破执着”的修行关口，需以“真空妙有”之心化解业力。

2. 五彩莲花：五行平衡的圆满象征

五彩莲花融合青、赤、黄、白、黑五色，对应五行相生相克之道。道教认为五色莲花象征“五行攒簇（金、木、水、火、土，合于中央之土）三花聚顶”的修炼大成境界，如张道陵所戴八瓣五色莲花冠，即寓意八卦五行的和谐统一。在还阴债等法事中，五彩莲花用于调和阴阳、化解业障，其七色变体（红、橙、黄、绿、青、蓝、紫）更象征“天地人三才”与“七窍玲珑”的圆满。

3. 九色神莲：全息宇宙的终极意象

九色莲花在道教中代表“九天归一”的宇宙全息观，其九种颜色（金、黄、紫、蓝、赤、茶、绿、红、白）对应“九宫八卦”与“九窍通灵”。传说九色神莲可净化污秽、化解恶性，其每片花瓣蕴含独特神力，如绿色“小人远离”、黑色“身体健康”、紫色“人緣良好”等，成为道教“天人合一”哲学的诗意表达。

（（三））、民间信仰与仪式中的实用象征

1. 青莲宝色旗：镇煞护持的法器

青莲宝色旗为先天五方旗之一，属东方木气，象征“清净无染、辟鬼驱邪”。道教仪式中，此旗常用于坛场布置，如《道法会元》载“立青莲宝色旗于震位，镇东方青木之精，辟除魔障”。其青色与莲花形态结合，既呼应“一气化三清”的本源，亦彰显“以清净心破万法”的修行智慧。

2. 红莲业火：超度炼度的能量载体

红莲在道教超度仪式中特指“业火红莲”，其红色火焰象征“炼化罪业、洗涤灵魂”。《太上洞玄灵宝救苦拔罪妙经》载，太乙救苦天尊以红莲业火焚化亡灵执念，助其往生东方长乐世界。这种“以火炼金”的意象，与内丹学“火符周天”的修炼原理相通。

3. 黑莲幽冥：生死轮回的枢纽象征

黑莲在民间信仰中与幽冥世界关联，如《太乙救苦护身妙经》载救苦天尊“步摄黑莲，遍历冥府”，以黑莲为舟引渡亡魂。道教符咒中，黑莲图案常配“往生咒”使用，象征“阴极返阳、超脱轮回”。这种将黑莲与生死转化结合的观念，体现了道教“生死一体”的辩证思维。

（（四））、颜色哲学的深层共鸣

道教莲花颜色的象征体系，本质是对“阴阳五行”“逆修成仙”等核心教义的具象化诠释：

- 阴阳平衡：青莲（阴）与红莲（阳）的对立统一，暗合《道德经》“万物负阴而抱阳”的宇宙法则；黑莲（阴极）与白莲（阳极）的转化，隐喻“物极必反”的辩证智慧。

- 五行流转：五色莲花对应五行，如青莲属木（生机）、红莲属火（淬炼）、白莲属金（圆满）、黑莲属水（转化）、黄莲属土（稳固），象征修炼中五行能量的调和与升华。

- 超越性：莲花颜色从浊到清（如黑→青→红→白）的递进，恰如内丹“炼精化气→炼气化神→炼神还虚”的次第，最终指向“无色无相”的道体。

（（五））荷花：道家修行者的清净体性

《道德经》言“上善若水，水善利万物而不争。”道家修行的起点，恰如荷花初萌于淤泥——非离尘世而求净，乃于染处证本真。荷花植根于浊水腐泥中，却挺然拔出，花开皎洁。此正合道家“挫其锐，解其纷，和其光，同其尘”的生存智慧。修行者当如荷花，不避人间烟火，却能在声色犬马中守住灵台清明，于尘世炼养先天一气。

立于水边，察荷花之形态，茎直而中空，外圆内通，暗合了“冲虚为用”之理。老子有言“致虚极，守静笃”，那荷花中空之茎，不恰似修心者虚以待物的胸怀——不执着于满足，方能够容道于心。看水中其叶平铺水面而不沉没，随波摇曳而不折断，又应了庄子“外化而内不化”之境：处世圆融如荷叶承天露，本心坚定若茎杆立水中。

即至荷花结藕，节节相连而藏于泥中，此喻道家“绵绵若存，用之不勤”的修行次第。藕节之孔，如那玄关一窍，贯通先天之气；藕肉之密，似真意内守，累积丹田之精。修行者须如种藕于泥，默默耕耘，不慕显功，终得“根深则叶茂，源远而流长”的真机。

（（六））、莲花：太虚中的道体显象

若说荷花是道家“即世间修出世间”的化身，莲花则是“超出三界外，不在五行中”的道体象征。《太乙金华宗旨》称“莲花乃金华之象”，视其为玄关一窍的显化，先天超越形质的本然光明。修行至“炼神还虚”的境界，便如莲花凌空不着水际，超然于形质之外了。

莲花“根扎浊泥，花向虚空”暗合《周易参同契》“顺为凡，逆为仙，只在中间颠倒颠”的内丹秘要。修行者需如莲花“逆流而上”，通过炼养精气神，将后天情欲（淤泥）转化为先天真性（莲花）

更妙的是莲花“无花而果”的特质，与道家“不生而生，生生不已”的道体相应。《道德经》云“道生一，一生二，二生三，三生万物”，莲花从花苞到莲蓬，看似花己落实则又成果，正喻“有无相生”的自然之道。修行者若能悟透莲花“开落自如”的玄机，便知生死不过是道的流转，如花瓣零落成泥，却滋养新藕，此即“归根复命”的究竟境界。

（（七））、双花同镜：道家修行的辩证之路

荷花与莲花，一处淤泥而不染，一则凌空而化生，看似殊途，实则同归。正如道家“出世”与“入世”的辩证：初修者需如荷花，在红尘中炼心，以“浊世佳公子”的姿态历事练性；进阶者当学莲花，于静中养气，以“逍遥游”的境界超脱物外。此二者非二端——荷花之根，正是莲花之基；莲花之妙，本自荷花而来。

道教丹经常以“莲花”喻阳神，以“荷花”喻色身，谓“色身如荷，阳神如莲，荷尽莲成”。修行者若能在“荷阶段”做好“降心之术”，炼精化气，炼气化神，则自然能在“莲阶段”实现“识神退位，元神当家”。此过程如荷花生长：春日栽藕是筑基，夏日开花是炼精，秋日结蓬是还丹，冬日藏藕是温养，四时流转，皆合道机。

愿世人皆能于荷塘碧波间，照见自己心中那朵不谢的莲花——既具荷花的入世担当，又显莲花的出世超脱，在淤泥与太虚之间，走出一条“步步生莲”的修行坦途。

（（八））、释道莲花观之深层分野与文化互补

夫佛道两教的莲花观一者是以“出世解脱”为旨，其终极所指，乃超越轮回之涅槃境界；而道教莲花观则以“现世长生”为宗，其终极所求，是形神永驻的仙真境界。故一者的莲花多与“西方”、“化生”、“空性”等彼岸性词汇联结；另者常与“丹田”、“药苗”、“阴阳”等现世修练术语共生。此等差异盖源于两教对“苦”之不同认知：佛教视现世为“火宅”，莲花乃出离之舟筏；道教以现世为“道场”，莲花即修练之果实。

然二者于“清净”终极诉求，却得微妙之共鸣：佛教“心净则国土净”与道教“清者浊之源”，恰成义理之呼应。莲花即为抗精神染污之符号（不染淤泥），亦作精神升华之载体（绽放芳华）。此双重性，犹如中囯文化之阴阳两极——佛教之莲指向“无”之空灵，道教之莲指向“有”之充实。如敦煌壁画之飞天莲花座，武当山之莲花纹太极图，莲花始终为释道两教于美学层面之对话场域，见证中华文明对生命本质之永桓追问。