手把手教你写《《转身》读后感》,（精选5篇）

更新日期:2025-06-30 21:26

写作核心提示：

写一篇关于《转身》读后感的作文，需要注意以下几个方面：
1. 理解作品主题：首先，要深入理解《转身》这部作品的主题思想，包括作者想要传达的情感、观点和价值观。这有助于你在作文中准确地表达自己的感受和思考。
2. 分析人物形象：在作文中，要分析作品中的主要人物形象，包括他们的性格特点、行为动机和成长变化。通过分析人物形象，可以更好地理解作品的主题和情感。
3. 描述情节发展：在作文中，简要描述作品的主要情节，包括起因、经过和结果。这有助于读者了解故事背景，为你的读后感提供依据。
4. 表达个人感受：结合自己的实际经历和情感，表达你对作品的理解和感受。可以谈谈作品给你带来的启示、感悟或思考。
5. 适当引用原文：在作文中，可以适当引用作品中的精彩语句或段落，以增强说服力和感染力。但要注意引用的适度，避免过多引用而影响作文的流畅性。
6. 结构清晰，层次分明：作文的结构要清晰，层次分明，使读者能够轻松地理解你的观点和感受。一般可以按照以下结构来组织：
a. 引言：简要介绍作品，引出你的读后感。
b. 主体：分析作品的主题、人物形象、情节发展等，并结合自己的感受进行阐述。
c. 结论：总结你的读后

朴素自然的结构艺术——读《太阳转身》

范稳推出了他的新作《太阳转身》,这是他新世纪后推出的第七部长篇小说,是一部令人耳目一新的作品,我想用“朴素而自然”来概括这部作品的总体风格。熟悉张爱玲研究的评论家都知道,胡适先生曾用“平淡而自然”来概括张爱玲的一部长篇小说的风格,评论界认为,对现实主义作品来说,这是一个很高的艺术境界。受胡适先生的启示,我改了两个字来概括范稳这部新作,因为这部小说呈现的不是“平淡”之美,一些章节写得惊心动魄,但整篇作品无论从叙事笔调还是结构、人物塑造都是朴素而自然的。

一部作品的艺术风格表现在多方面,这里我只想就这部小说的结构来说说我的看法。长篇小说是结构的艺术,最重要的是处理好结构问题。结构处理不好,有再好的材料,也只是一堆建材,或者是一座歪三倒四,残缺不全的建筑物。优秀的现实主义长篇小说,大都追求呈现某个时空的百科全书式的书写,描绘人物的人生百态。这样一来,往往人物众多,线索纷繁。如何确立主线,围绕主线处理好重要辅线,交织好其他线索,让小说构成形似恢宏而完美的建筑,成为长篇小说创作最重要的问题,这个问题就是结构问题。范稳在创作上是有理想的作家,在艺术上他在不断地探索,对长篇小说的结构问题深有研究。在《太阳转身》之前,他最好的小说是《水乳大地》,那是一部从两头起笔,向中间合拢的结构,是他对长篇小说结构的一种探索。《吾血吾土》则反过来,从中间起笔,向两头展开的结构,是又一种探索。在我看来,多少都有些刻意。《吾血吾土》给读者造成的阅读障碍与小说的结构有密切关系。尽管给文学研究提供了谈资,但普通读者却很难认同。而文学作品,说到底是要给普通读者阅读的,尤其要考虑到中国读者的审美趣味。《太阳转身》却不同,范稳在进行了长篇小说结构的多种探索之后,几乎是按主要线索发展的时间顺序来完成,朴素而自然。小说描写了数十个人物,其中有十来个性格鲜明的人物,他们都有自己的人生变迁,性格差异;从高官到普通百姓,构成了青山州的百态人生。故事扣人心弦,悬念迭出,人物的命运,故事的情节在不断地反转。小说开篇就是主人公卓世民被告知身染沉疴,他如何对待生命的最后时刻?他最后的结局是怎样的?成为小说的悬念。英雄般地再度出山,奔赴破案战场,破案前又得知被误诊的消息,最后却又牺牲在现场,人物的命运跌宕起伏。有的章节写得惊心动魄,线索纷繁,却又紧紧围绕主人公卓世民重出江湖解救被拐女孩的主线来完成。曹前宽率领南山村村民坚韧顽强地修路十二年,脱贫攻坚的故事线;侬建光、韦小玉的爱情与婚姻,他们逃离山乡又重回山村的故事线;禇志与林芳个人生活和创办企业过程中的矛盾,他们的犯罪与悔过;卓婉玉对壮族历史与民间文化的研究,成为小说的重要辅线。还有曹前贵、杨翠华、魏老虎、马洪琪等走向罪犯道路的故事线索,自然地与主线融合为一体,让读者身临其境,似乎不是在读一部虚构的小说,而是亲眼看见了云南边地的现实人生百态。这样朴素而自然的阅读感受,证明作家有强大的写实能力和结构能力。

许多作家的创作经验证明,要解决好长篇小说创作的结构问题,深入研究类型化的作品,吸收所谓“通俗小说”的经验,非常重要。范稳对通俗小说并不排斥,他还创作过比较纯粹的通俗小说。在《太阳转身》这部小说中,我们可以明显地看到类型小说对范稳小说创作的影响。好莱坞大片中常有因各种原因退出江湖又重出江湖,再创辉煌的英雄故事,范稳的《太阳转身》主体结构是这一类型故事的洐化,但是范稳把它写成了一部纯文学的作品,一部边地世相的百科全书。说它是一部“书写脱贫攻坚的主题创作”,当然可以,因为这也是小说的重要内容。南山村一部分人因贫穷而走向犯罪,老村长十二年带领村民在山崖上修路,只为了改变贫困的命运。南山村人最终在新的时代,在党和政府的支持下,在有识之士的帮助下,完成了脱贫攻坚的艰巨任务,走向新生。这样的故事近年来发生在南山村,也不断地发生在云南大山中、中国大地上,《太阳转身》写出了这一时代的巨变。但说这部小说是一部书写英雄的故事,也未必不可,而且,贯穿小说始终的主线就是老英雄卓世民重出江湖解救被拐女孩的故事。作家把脱贫攻坚等生活中正在发生的重要内容与一个英雄故事自然而完美地融为一体,让读者在被英雄的壮举深深吸引的同时,又被南山村人为改变贫困的顽强精神而振奋,为社会与时代的变迁而欣喜。小说中风情与民俗的描写,同样吸引着读者,它们不是外加的“为民俗而民俗”,风情、民俗与南山村最终改变贫困命运息息相关。小说写道,正是这些快被人们遗忘的风情与民俗,成为南山村人改变贫困命运的宝贵资源。这就与好莱坞的类型故事有了根本不同,又与其他同样写脱贫攻坚题材的“主题创作”小说有了鲜明的区别。这部小说像生活一样的朴素而丰富,有了多种解读的可能,极大地拓展了这部小说的阅读空间,这正是一部优秀长篇小说的特征。

范稳的小说创作,历来重视历史与现实的相互映照,历史与现实在他的笔下常常是一个整体,现实是历史的延续,历史却隐藏着今天。从结构上看,他常常把历史与现实交织起来书写,或者隐藏着相互的关照,只不过在不同的小说中有不同的侧重而已,《太阳转身》之前的几部长篇小说侧重于历史,这部小说则侧重于现实。说范稳在这部小说中“转身”了,在我看来,只不过是一个比喻,并不十分准确。《太阳转身》写的是当下的现实,主要人物与故事皆与40年前那一场边地自卫反击战有密切关系,而且在小说中也是重要内容。把历史与现实作为一个整体来观照,是优秀长篇小说的必然要求,是小说具有历史纵深感,从而产生阅读的厚重感的必然要求。而把历史与现实内容处理得恰到好处,自然地融为一体,考验着作家对历史,对生活的理解,也考验着作家的结构能力。人物关系的设置也是一部长篇小说重要的结构问题,人物众多,往往是多条线索推进情节发展,现实主义作品的人物关系设置不合理,会使长篇小说的情节发展也不合理,变得生硬、突兀。《太阳转身》的人物关系的设置合乎生活的逻辑,情节发展也就有了现实的逻辑性,非常自然。两位老英雄,一个是边境战争时的侦察连长,一个是支前的民兵连长,他们在战场上结下了深厚的友谊,之后各自战斗在不同的岗位,恪尽职守。又由他们连接起了贫困山区与城市生活中不同的人物,由此展开解救女孩、脱贫攻坚、发现民族文化等内容,青山州尤其是南山村的人生百态都围绕两位“连长”来设置,这两位“连长”实际上成为小说的核心人物,其他人物都与这两人有合理的关系设置。小说中十来位人物的关系设置都合乎生活的逻辑,就是出现不多的挂职副县长叶晓阳,作家也把他设置为老英雄卓世民女儿卓婉玉的初恋情人,使情节的发展顺理成章。人物关系的设置非常合理,使我们读一本虚构性的长篇小说像读一本真实性很强的纪实文学作品。小说的人物与故事皆有历史感,有人性的深度,不仅英雄人物有历史的渊源关系,就是犯罪分子也有其走向犯罪道路的历史原因。卓世民能坦然面对生命的最后阶段,因为他经历过40多年前的那一场战争,目睹了战友的牺牲,始终觉得自己已是幸存者。他自己也曾身负重伤,与死神擦肩而过。小说着力刻画他的正义感、责任心,在被告知身染沉疴的状态下,还重上打拐战场,正是居于他的正义感与责任心,罪犯“五孃”未归案,始终是他的一块心病。他长期生活在与罪犯打交道的环境下,个人的性格也与常人有所不同,面对家人时这种性格有时就难以让人舒适。与自己的女婿看法不同,他竟然抬手给了女婿一个耳光。这一人物写得非常朴素,没有什么华丽的色彩,正是这样的英雄,才受到今天的读者的欢迎。尤其是几个犯罪分子曹前贵、杨翠华、魏老虎,小说都写出了他们走上犯罪道路的历史原因,当年的饥饿与贫穷当然是他们走上犯罪道路的主要原因,小说更写出了他们为什么会在今天已经开始走向富裕的时候,进一步滑向深渊。小说写出他们在犯罪的道路上也曾犹豫,事后也有悔恨,而在面对外部世界强烈的物欲,更进一步刺激起他们人性中的恶,驱使他们走向犯罪道路。把历史与现实综合起来考察人性,使小说中描写的人性有了深度。这也是当前一些小说的人性描写欠缺的。这里仅从结构上来说《太阳转身》“朴素而自然”的整体风格,叙事的笔调、人物性格的刻画、主题的多重意味等方面,也体现了这部小说“朴素而自然”的风格。

原载《鸭绿江》2022年第七期

文艺评论｜潘凯雄评范稳《太阳转身》：一次成功的“破圈转身”

大约还是在2020年的上半年，人民文学出版社在上报有关脱贫攻坚主题出版的重点选题中就有范稳的长篇小说《太阳转身》，随后这个选题又被中宣部列入“2021年主题出版重点出版物选题”。老实说，对这个选题我当时心中并非特别有底。这当然不是对范稳创作能力的不信任，而只是对他能否胜任这种类型的创作心里没底。范稳过往的长篇小说创作，重要的作品不是由以《水乳大地》《悲悯大地》和《大地雅歌》等三部长篇组成的“藏地三部曲”就是《重庆之眼》和《吾血吾土》，这些作品特色鲜明也堪称优秀，但所涉内容不是有关藏地的历史文化就是中国现代史上的若干重要事件，而近距离的现实题材写作并不多见，更何况还是“脱贫攻坚”这个对小说创作而言确有某种挑战性的题材。

时间很快便转到了今年的3月中旬，人民文学出版社给我送来了这部《太阳转身》的打印稿，让我抓紧看。于是，我便抱着一种好奇的心理进入对这部成品的第一次通读，而卒读下来的基本判断有二：一这是我看过的脱贫攻坚题材长篇小说中特别“小说化”的一部作品；二当然也还有明显不足。一周后，人文社了包括本人在内的四位专业人员为之会诊，“坦率”是这次会诊的主旋律。对此，范稳除去间或笑眯眯地做点回应外，大部分时间都是点头或埋头（记录）。再往后三个多月，范稳妥妥地交出了现在这稿。我之所以不厌其烦地复盘这个过程，其用意无非想说一部好作品固然可能一气呵成，但有时候也是需要打磨的。

对这部作品的创作难度，以及为完成、而且要出色地完成这部作品的创作，范稳本人其实也有清醒的认识，尽管这已是他进入“新世纪以来的第七部长篇小说”，但“过去我更倾注于历史叙事，把民族文化与历史作为我的学习和表现对象，藏族、纳西族、彝族、哈尼族等。这次我把目光转向了当下、转向了壮族。我知道这是一个极大的挑战”。面对这种挑战，范稳明白自己“需要去选种育苗，精耕细作，接上地气，吸取养分，在田里走一走，在大地上去发现”。为此，他深入到云南文山壮族苗族自治州，这个“地处南国边陲，拱卫着国家的西南大门，四十多年前这里还战火纷飞、英雄辈出，到上世纪九十年代中期才完全对外开放。因此它是云南贫困程度最深、面积最广的地区之一”。在这里，范稳“走访了数十个边境村寨，见证了偏远山乡的巨变，结识了许多脱贫致富的带头人”并清醒地意识到“能够置身于‘脱贫攻坚’这场伟大战役中，是一种荣幸。我们是见证者，也是记录者。对于一个作家来说，如何去呈现，就显得尤为重要”。没错， “如何去呈现”至关重要。

如果不了解上述过程而只是初看作品，视《太阳转身》为刑侦破案小说其实也未尝不可。作品的一号主角全然不是常见脱贫攻坚题材中的村长或支书，也不是被组织安排到基层挂职扶贫的“第一书记”，而是从省公安厅刑事侦察局刚刚退下来不久的老局长卓世民。而且这个“一生戎马倥偬、身经百战”，视“波澜壮阔的人生是显英雄本色，可风平浪静的日子才是生活”的老刑侦还没享受几天“生活”的“日子”就因为自己胰腺上的“一个占位”成了“等待死刑判决书的人”；作品的故事主体则是这个虽刚一退下来就给自己制定了“不插手局里工作，不掺和任何案件，不帮人说情”这“三不政策”老刑侦，又不得不被卷入对一件拐卖儿童案的成功侦破，直至自己在胜利曙光降临前壮烈牺牲的全过程。至于与脱贫攻坚相关的那个南山村恰巧正是与这桩刑侦案有重要关联的所在地，这个村从极贫到扶贫到脱贫的全过程都是因此而穿插在整个破案过程中被自然带出，无论是为村里脱贫而殚精竭虑的老村长曹前宽还是因极度贫困而迷失人生方向走上犯罪之路的曹前贵等皆无一例外。

不仅如此，《太阳转身》在这两条重要但并非平行的叙事线之外，还有不少颇有意味的设置也是十分精心与讲究。比如，将被拐骗儿童侬阳阳之母韦小香设计成壮族，且她的老乡包阿姨恰是在卓世民家服务多年的老保姆，而卓世民正在攻读博士学位的女儿卓婉玉之研究方向正好又是壮族的族源和迁徙，这一连串“巧合”不仅将卓世民看似偶然地“卷”入这场“奇案”成为一种必然，而且还不动声色地引入了壮族文化这一要素，于是，“找一把稻穗喊魂”、那个“令看客们只能想入非非的活动——祼浴”、“开秧门”等壮族民俗以及意味深长的《祭祀太阳古歌》的进入都是十分自然的了。还有，作品开篇对卓世民退休生活的一段描写，诸如与老搭档兰高荣打打网球钓钓鱼、侍候患有阿尔茨海默症的老父亲、陪夫人肖玉做做头……之类的日常生活。所有这些看似“闲笔”之笔其实都是作品中一些颇有寓意的点睛之笔，十分自然而贴切地厚植了作品的意味。

尽管看上去为辅，但《太阳转身》对“脱贫攻坚”的叙事设计同样颇为用心，这是作品另一条沉重的叙事主线。范稳将脱贫攻坚的主战场放在脱贫攻坚领头人曹前宽和因贫而“转身”误入歧途的曹前贵、杨翠华、赵四毛等人所在的南山村与杨家寨，而这里又恰是40年前那场南线战争中身为侦察连长的卓世民与村支前民兵连长曹前宽结下生死情谊的地方，范稳以那场战争作为南山村这个古山寨脱贫攻坚战一段荡气回肠的“前史”进行了足够的铺垫，这才进入“随着全国‘脱贫攻坚战’的打响，边陲之地的人们义无反顾地向贫困宣战。这是一场丝毫也不逊色于当年那场保卫边疆的战争。世代戍边的人们……不应该贫穷，不应该永远落后于时代”。于是，因贫困而引发的两场当下“战争”在这里同时打响：一场是卓世民毅然告别原本安逸的生活，与长期志同道合的战友兰高荣来到了他们曾经共同战斗过的地方，在这里，他们最终惩恶扬善将侬阳阳解救，卓世民更是在与歹徒的奋勇拼杀中走完了自己生命的最后历程。另一场则是生活在这里的村民侬建光和韦小香夫妇以及曹前贵、杨翠华、赵四毛等曾因贫穷一度“转身”误入贩卖人口的歧途；与他们形成鲜明对照的则是老村长曹前宽对于修路的执著，他始终以愚公的毅力和精神要为南山村修建一条通向现代文明之路，这个曾是卓世民得力战友的生命中有着一股永不言败的血性和韧劲。在他眼中：“对于那些生存条件险恶的村庄，像南山村这种被判了‘生态癌症’的村庄，再苦再难，我们也要像当年打仗一样，向贫困开战。‘生态癌症’不可怕，可怕的是人没有了脱贫攻坚的干劲，缺少了为国戍边的精神。”曹前宽的“修路史”在某种意义上就是一种隐喻和象征，浓缩着这片土地上脱贫攻坚战役的发展史：从村民个体的人挖肩扛到善良人的热心帮扶到党和政府一系列精准扶贫措施的落实到位，南山村的脱贫攻坚事业如火如荼地不断深入人心直至走向胜利，被拐儿童侬阳阳成功获救、白血病患者林褚承得以医治、村民们开始致富……这一切又何尝不是整个中华大地脱贫攻坚取得历史性伟大成就的一幅缩影？

回到本文开头不久即说到的 “这是我看过的脱贫攻坚题材长篇小说中特别‘小说化’了的一部作品”上来。本就是长篇小说又何言“特别‘小说化’”？这是相对于我所看到的另一些以脱贫攻坚为主题的长篇小说而言，这部分作品虽名为长篇小说，但整体上其实更像长篇非虚构写作，拘泥于就人说人、就事论事，一看作品就大抵明白其原型是谁。这样的写作明显悖逆了长篇小说赖以立生最基本的特性，而且还由此形成了某种新的“圈套”，而误入这种“圈”中的长篇小说即使它的主题再突出也不可能有多少生命力可言。相比之下，《太阳转身》则是将脱贫攻坚纳入一个更加广阔的社会、时代与文化背景中去思考、去表现、去书写。包括从一位迟暮的英雄警察被动地卷入一桩跨越千里的拐卖儿童案这样一段脱贫攻坚的“前史”切入，包括以壮族文化为作品某一局部的背景，包括40年前的那场南线之战等……这些看似与脱贫攻坚平行且相对独立的情节细节与场景，实际又都是和“贫”与“脱贫”客观上存在着种种剪不断的直接与间接的历史与文化关联，也正是这些个因素合理而巧妙地植入不仅使得《太阳转身》的深度、厚度与意味得以大大强化，而且保证了《太阳转身》作为一部长篇小说立得住、站得稳、行得远。正是在这些意义上，称其为范稳 “一次成功的‘破圈转身’就是实至名归的了。

作者：潘凯雄

策划：邵岭

编辑：徐璐明