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如何写《黑桃皇后读后感》教你5招搞定！（精选5篇）
更新日期:2025-07-08 08:12
写作核心提示：
写一篇关于《黑桃皇后》读后感的作文，需要注意以下几个方面：
1. "了解作品背景"： - 研究作者：了解作者卡尔·奥托·耶里内克（Karl Otfried Müller）的生平、创作背景和文学风格。 - 作品背景：了解小说的历史背景、社会环境，以及小说中涉及的文化和时代特征。
2. "阅读作品"： - 仔细阅读《黑桃皇后》，把握故事情节、人物性格、主题思想等。 - 做好笔记，记录下对作品的理解和感受。
3. "分析作品"： - 分析故事情节：探讨小说的结构、叙事手法、悬念设置等。 - 分析人物形象：描述主要人物的性格特点、成长变化等。 - 分析主题思想：挖掘小说所表达的主题，如爱情、命运、人性等。
4. "表达个人观点"： - 结合自身经历和感悟，谈谈对作品的理解和感受。 - 避免空洞的赞美或批评，要有理有据地表达自己的观点。
5. "注意作文结构"： - 开头：简要介绍作品，引出读后感主题。 - 主体：分几个部分，分别从故事情节、人物形象、主题思想等方面进行分析。 - 结尾：总结全文，再次强调自己的观点，并展望作品对现实的意义。
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《黑桃皇后》——金融投机学寓言，赌文化的开端
保罗塞尚 得知必胜的密码后，第一轮翻开三点，赢了，他没有喜形于色；第二轮，“翻开七点，赢得九万四千后，他依旧冷静地收下钱”。 格尔曼凭借三点和七点连续两天晚上获得胜利，但第三天没能等到料想中的爱司，而是黑桃皇后。黑桃皇后的人物原型是雅典娜，希腊神话中的女战神也是智慧女神，四张皇后牌中唯一一位手持武器的王后。黑桃代表长矛，象征军人，同时也代表死亡。 冥冥之中自有定数，军事工程师格尔曼彻底输掉了所有身家，最后精神失常，疯癫至死。 无论输赢，至少在现场，格尔曼没有表现出任何的亢奋与狂喜，与周润发、周星驰的赌侠系列电影里的家伙因出千败露而瞬间崩溃毁灭完全不同，他是用特殊材料制成的。 普希金短篇小说《黑桃皇后》的主人公格尔曼工资微薄，克勤克俭，无限渴望财务自由。他整夜整夜在牌桌旁度过，紧张地注视牌局的变化，却从不出手，他显然是在寻找某种规律性的东西，或者说胜率百分之百的诀窍——他当然相当失望。 从葡京大酒店到拉斯维加斯，从股票到期货到金融衍生品，从好莱坞电影《21点》到《华尔街之狼》，但凡具有博弈内核的游戏优胜者都有一个共同的特点，就是轻仓试错，大概率博弈，永续经营——你得始终稳稳地留在牌桌上，才能笑得长久，笑在最后。 显然，格尔曼不是一个合格的赌徒，他追求的是确定性。格尔曼的超级理性与克制来自他的德国血统，“他心里很想参加赌博，却从来不摸纸牌，因为他算计过，他的财产不允许他（就如他所说的那样）为了获得分外的钱财而拿必需的那点钱去作牺牲。” 当他从赌友托姆斯基那听闻他奶奶安娜伯爵夫人“稳赢三张牌”的传奇故事时，他设想了一整套获取“三张牌”奥秘的方案。他拨动了伯爵夫人的养女丽莎维塔的心弦，在与丽莎维塔深夜幽会时借机潜入伯爵夫人房中，哄骗不成便威逼利诱，以至伯爵夫人惊吓而死。伯爵夫人托梦告诉了格尔曼“稳赢三张牌”的秘密：三点、七点和爱司。 “托梦”，及其衍生的“穿越”，如今早已稀松平常以致烂大街，但只要设想一下当时俄罗斯文学鸿蒙初开的图景，就能感知其开天辟地的非凡意义。苏俄时代米哈伊尔·布尔加科夫《大师与玛格丽特》玄幻诡异，貌似和俄罗斯的现实主义传统格格不入，其实，渊源有自，《黑桃皇后》就是源头之一。 普希金在通过人物的内心自白、梦境、富于戏剧性的情节来刻画人物心理，他的经验为后世的莱蒙托夫和陀思妥耶夫斯基的社会心理小说作了准备。无怪乎俄国作家陀思妥耶夫斯基说：“在普希金面前，我们全都是一些侏儒，我们中间已经没有他那样的天才了，他的幻想多么有力、多么美！我读了他的《黑桃皇后》，这才叫幻想呀。追踪格尔曼的一切行为、一切痛苦和一切希望，临了，陡然间让他一败涂地。” 《黑桃皇后》不仅仅大大启发了俄罗斯文学，甚至也可以说是赌场或赌侠通俗文艺（如果可以这么说的话）的鼻祖，它甚至是金融市场参与者不应忽视的跨界经典。 巴顿·比格斯的《对冲基金风云录》是一本财经畅销书。那个被摩根斯坦利辞退的证券销售员，一个笨蛋，一个衰人，甚至连过时货都算不上，偶尔也冒出金句，“想通过读报来了解世界就像靠看手表上的分针来猜测时间一样”，多数时候则冒冒失失，神情恍惚。他偶然发现自己在地铁上读的《华尔街日报》竟然是第二天的！——市场行情哪怕提前一秒知道也能富可敌国——奇迹的发生就可想而知了。 我很佩服巴顿·比格斯的想象力，尽管其中有《黑桃皇后》的影子。 我觉得普希金像是一位当代人，他笔下的彼得堡上流社会的日常生活除了更典雅高傲，人们的心理状态和精神追求和当下也没有太大的区别。小说中充满了悬念与意外、预感与征兆、幻觉与梦境，却如行云流水，直白浅显，不留一丝一毫的大师痕迹——正是如此不留痕迹，才更彰显了来自另一个世界的不可见的、充满毁灭的力量——从这个意识上说，“黑桃皇后”就是当下语境中的“黑天鹅”。 歌剧《黑桃皇后》 同样是追求个人财富的早期资产者形象，格尔曼显然比《死魂灵》中的农奴主更有现代性，不惜将爱情当做垫脚石，格尔曼无疑更像《红与黑》中的于连。格尔曼的失败体现了善有善报、恶有恶报的原始宗教神话的正义审判观——从这个意义上说，“黑桃皇后”又是必然的，公正的法官。这一信念被柴可夫斯基进一步继承和发扬。他在三幕悲歌剧《黑桃皇后》中改掉了伯爵夫人的养女丽莎维塔幸福的结局，通过死亡来讴歌纯洁的少女形象，并安排格尔曼因为受到良心的谴责而自杀，以此表现人性的回归。
普希金《黑桃皇后》欲望诱惑、发疯的人性和逆转命运的三张扑克牌
但丁说过，别人的面包是苦的，别人的台阶是难登的。
普希金被誉为俄罗斯文学的创始人。他在文学上的地位相当于中国的鲁迅，鲁迅是中国白话文小说的创始人，他的《狂人日记》与普希金的《黑桃皇后》主题有点相似，讲的都是“发疯的人性”。
鲁迅用手术刀和刻刀剖出一个血淋淋甚至牵连着真实的人吃人的世界，而普希金表达的发疯人性更像是心理上被压抑的欲望，他用寓言式的意境一层层剥开主人公赫尔曼，一个侧脸像拿破仑的青年军官的金钱欲望。
青年军官赫尔曼明明一次次提醒自己不能为了非分之财，把少不了要用的钱拿去作赌注，最终受不住金钱诱惑，知道逢赌必赢的老伯爵夫人有独门秘诀--3张改命的牌，而开始了追逐欲望的不归路。
在书中普希金有暗示过赫尔曼发疯前的挣扎：“不！俭省、节制和勤劳，这才是三张可靠的牌。”能听到他在默默叨叨自己，克己复礼的反省。
可是欲望越压抑，诱惑就燃烧得越灼热，书中是这样描写的：
“对赫尔曼来说仿佛有一种神秘的力量把他吸引到这个地方，他停住脚步，举目望着这座公馆的窗口。这一刻决定了他的命运。”
他用尽爱情的手段接近老伯爵夫人养女，借着幽会潜入房中威逼利诱吓死了老夫人，午夜梦回时却收到了托梦，在梦里传授了3张牌的秘密。
因为赌桌上无限膨胀的贪念疯了，住进奥布霍夫医院十七号病房，不能任何问题，只会非常快地念叨着：“3、7、A！3、7、皇后！”
黑桃皇后是谁？是A？还是伯爵夫人本尊？逆转命运的三张扑克牌是魔法还是魔咒，是通往顶峰的深渊？普希金把天堂或地狱的答案留给了读者。
这种寓言的想象空间，让我想起哈罗德布鲁姆《短篇小说家与作品》中的点评，普希金与卡夫卡一样，是有修辞学、宇宙和心理学这3个学科的，非常有空间感距离感的评论。其实心理学的人格面具我是能感觉到的，赫尔曼和伯爵夫人都是充满着世俗的野心和魔鬼般的欲望，普希金在小说里是直接给他们贴标签：有着冷酷的利己主义的习惯。
他们有相同的欲望，他们最终的宿命像接力赛那样一早就被安排好了，只是小说中普希金安排伯爵夫人死后用幽灵式的梦中对话揭示他们的共同命运：
“我违背了我的意志来找你，”她声音坚定地说，“可是我注定要满足你的要求。三点，七点，爱司，按顺序出牌，你就会赢钱，不过条件是，在二十四小时之内你只能押一张牌，而且以后你终生都不能再赌牌。如果你和我的养女丽莎维塔·伊凡诺夫娜结婚，我就宽恕你吓死我的罪。”
伯爵夫人亲自挑选“利己主义”传承人，格尔曼也不负众望赌上了一生。
普希金在《黑桃皇后》中关于欲望诱惑的寓言是嘎然而止的，但总能让我想到鲁迅在《狂人日记》中的最后结尾：“没有吃过人的孩子，或者还有？救救孩子……”
可是发了疯的人性，该怎么救呢？
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