推荐《不忍的读后感》相关写作范文范例（精选5篇）

更新日期:2025-07-15 00:41

写作核心提示：

写一篇关于《不忍》的读后感作文，以下是一些需要注意的事项：
1. 确定主题：首先，明确你想要表达的主题是什么。是关于书中人物的情感、故事情节、作者写作手法，还是对现实生活的启示等。
2. 概述作品：简要介绍《不忍》这本书的基本情况，如作者、出版时间、故事背景等，为读者提供一个大致的了解。
3. 深入分析：对书中的情节、人物、主题等进行深入分析，结合自己的观点和感受，阐述你对《不忍》的理解。
4. 表达感受：在分析的基础上，表达你在阅读过程中的感受和体会，可以涉及以下几个方面：
a. 对书中人物的情感共鸣：描述你与书中人物的情感互动，如同情、愤怒、感动等。
b. 对故事情节的评价：分析故事情节的合理性、冲突、高潮等，评价其是否引人入胜。
c. 对作者写作手法的评价：探讨作者在人物塑造、情节安排、语言运用等方面的技巧。
5. 结合现实：将书中的故事与现实生活相结合，探讨书中所反映的社会现象、人生哲理等，提出自己的观点。
6. 总结观点：在文章结尾，总结你的观点，强调《不忍》这本书对你产生的启发和影响。
7. 注意以下几个方面：
a. 结构清晰：文章要有明确的开头、中间和结尾，段落之间要有逻辑关系。
b. 语言

《纳兰词》读后感

喜欢《红楼梦》的人，必有游历大观园的雅兴，即便知道那只不过是曹雪芹笔下的太虚幻境；钟情于李白诗歌的人，必有身临天姥山的强烈愿望，即便知道那只不过是谪仙人的一丝残梦；而对于迷恋《纳兰词》的我，多么想漫步于词人用文字搭建的渌水亭边，沐浴在那漫天感伤的词“雨”，闭上眼睛，用心灵去感受那如落花般凄美的词章。

初见纳兰容若之名，乃是在梁羽生先生的《七剑下天山》，小说中的纳兰容若是位“手摇纨扇，儒冠素服，飘飘若仙，玉树临风”带有忧郁情怀的少年公子。

“家家争唱饮水词，纳兰心事几人知？” 纳兰容若虽然是开在明珠相府的“人间富贵花”，为什么却愿做一片“冷处偏佳，别有根芽”、随风漂泊的雪花呢？纳兰容若早期接受的儒学思想与现实生活中的矛盾是其心灵苦闷的根源，而当侍卫的扈从生涯却煎熬着他的心灵，父子间的志向不同，更是让他苦上加苦。再加上他自幼身患寒疾，这种病就像一颗不定时炸弹，这样他的性格中就平添了几分多愁善感。

泡上一壶“岩骨茶香”的东水山茶，燃起一炉檀香，我手中捧着一卷《饮水词》。袅袅升腾的香烟中，仿佛有一位高贵而眉宇间略带忧郁的风度翩翩才子向我走来，他一遍又一遍地吟诵着“辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。 无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。”声音幽怨，如泣如诉，充满了无奈与叹惜之情。

无独有偶，同为纳兰容若悼亡词的代表作《金缕曲》，一字一咽，血泪交溢，语痴入骨。不仅极哀怨之致，也显示了词人的情真意切，以上两首词可以直追苏东坡的《江城子·记梦》。

自是天上痴情种，不是人间富贵花。纳兰容若一生为情所困，终身未能畅心如意。他一生中有过婚恋的女人共有五位：一棵开在深宫的紫色丁香——初恋情人表妹“谢娘”；一株灿烂而短暂的合欢花——元配夫人卢氏；两把秋天的扇子——官氏与颜氏；江南盛开的空谷幽兰——红颜知己沈婉。五位女子，在他的词中或喜或悲，若痴若醉，若即若。叹也好，泪也罢，都无非是一个“爱”字在作怪。

如果说李煜的词就像国画中简练放纵的写意笔法，只寥寥几笔便形神兼备。那么纳兰词便如精勾细描的工笔画，一丝不苟，曲尽其妙。我爱苏轼词的豪迈旷达；爱晏几道词的浓挚深婉；但我更爱纳兰词，因为它集豪放与婉约于一身，刚柔并济，形神兼备。与晏几道的《小山词》相比，《纳兰词》的内容则更加丰富，既有婉丽清凄的爱情词，缠绵悱恻的悼亡词，又有雄浑苍凉的边塞词和寄托深远的咏物词。

“人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。” 纳兰容若的348首词中，我最喜欢的是这首《木兰词·拟古决绝词柬友》。而“人生若只如初见”又是我最喜欢的一句。虽然是整首词里最平淡的一句，但它却又是感情最强烈的一句。这一句让我有“返朴归真”的感觉，又似佛家所说的“刹那便是永恒”意境。邂逅意中人的惬意，如诗似梦，有种飘飘欲仙的感觉。佳人的一颦一蹙，一言一笑，犹如吹面而来的杨柳风，沐浴爱河的清波。心中那只不安份的小梅花鹿，似一团慢慢升腾的火焰，燃起了那无边无际的憧憬。初识是一种美好的时光，然而相处久了就会产生矛盾，当矛盾发展到不可调和时，什么“山无陵，天地合，乃敢与君绝”，什么“执子之手，与子偕老”，什么举案齐眉，只不过是空话一句。初见惊艳，再见依然，这只是一个美好的愿望罢了。当爱情渐行渐远，蓦然回首，人面已经不知何处去了，只留下红泪轻浥的桃花。爱情也好，友情也罢，如果能保持始终如一，生死不渝，那该多美好啊！

同为清初三大词人，陈维崧提倡“豪放”，朱彝尊追求“清雅”，而纳兰容若却独创“主情”的独特艺术观念。纳兰词的最大魅力在于“感情真率”，《长相思》“山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。”上片写塞外行军的奇特风景，下片抒发刻骨的思乡之情，酣畅淋漓，不假雕饰，浑然天成。《浣溪沙》“谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。” 作为纳兰词中经典当中的经典，更是集中体现了纳兰词的四个特点：真情、自然、追忆和伤心。

茶已淡，香将尽，而纳兰容若你的影子在我脑海中竟挥之不去： “近来无限伤心事，谁与话长更”的无奈，“我是人间客，知君何事泪纵横。断肠声里忆平生。”的惆怅，“凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中”的哀怨。读着这些凄美的词，让我感动，心痛，不忍卒读。虽说男儿有泪不轻弹，但不知何时，我已“泪湿春衫袖”。

有些人我们应当珍惜——《傻子乌尼戈消失了》书评

《傻子乌尼戈消失了》是青年作家渡澜的首部短篇小说集。22岁的渡澜是内蒙古大学的学生，这孩子这两年一路高光，（原谅我用词不敬，事实上她就是个大孩子。）2019年她的短篇小说《昧火》就入围了中国小说学会排行榜，同年，短篇小说《傻子乌尼戈消失了》入选人民文学出版社青春文学年选，并因此荣登第六届华语青年作家奖、第十一届丁玲文学新人奖、第二届草原文学奖新人奖等奖项。2021名人堂年度人文榜，渡澜成为年度新锐作家。这些奖项的任何一个放在谁的头上都是爆款，竟让一个小姑娘一气儿拿到手软。于是我们在感叹文学大门的宽阔平易之时，不得不承认文学天赋的存在。正如作家李西闽所说：“这是一个文学奇才，她的大脑已经被写作之神左右”。在此我想多说一句，渡澜的成功离不开她的导师作家安宁，安宁是渡澜内蒙古大学的老师，也是她的伯乐。也许每所大学都有一个“渡澜”，但不是每所大学都有一个叫安宁的老师。

《傻子乌尼戈消失了》很难用传统小说去定义，渡澜不是中国的“卡夫卡”，但书中的11篇短篇小说都可视为另一种“变形记”。这是她最让人惊叹的地方，她以一种毫不造作的方式让笔下的人与物享有了平等的权利——生的权利、死的权利以及生活的权利。她的每一篇作品既有诗的品质，又有童话的空间，读着让人有如坠五里云雾的绚烂和眩晕，但那眩晕却是无比放松和自由的。这部书刚上市就登上豆瓣的新书速递，有豆友评价，“大概也许可能会是2022年最奇妙的小说了”。

小说中那些有趣的现象。

小说总是试图在包围我们的思想体系中打开缺口，每个小说家实际都在干一件事，构建一个虚拟人物去验证她所未知的路径。渡澜的世界边界在哪，或者说她的文学边界在哪，这个恐怕连那些文学大咖都有点晕。她既有加西亚•马尔克斯的魔性，又有雅克布•格林童话的天真。读她的故事好像被一脚踹进了奇幻世界，迷迷瞪瞪、战战兢兢的被这个孩子牵着鼻子走。走着走着，你会渐渐缓过神来，世界竟然这么大吗！

“我的房客乌尼戈，在一个鼬鼠满世界跑的春季消失了。但只要我愿意让自己的思绪驰骋在一条回忆的轨道上，他便无处不在。”乌尼戈的世界里既有鼬鼠的春天，还有我没能跟上的思想。渡澜在探索每一个条路的尽头，她自己走不到，就让乌尼戈去试一试，我们在小说里和她共同体验那些可能，她在给我们的思维打开一个缺口的同时也给文学提出了一个问题，我们是写自己还是写自己未知的世界。总看见有些人在讲，小说应该写那些我们认识和不认识之间的模糊地带。渡澜显然已经冲出了这个地带，她的地带很清晰但没人去过。

作家渡澜（内蒙古日报网络图片）

渡澜的现实世界。

渡澜的现实世界是诗性的，但诗不能尽含她的想象。她的现实世界是寂静的，寂静的背后是起飞了的狂野。这孩子具有多重性格。有人说这来自于她对一种可见的社会规则的蔑视和不以为然。我觉得这话说的有点过。我们都有一颗逃离现实的心，但并不泛指在哪个现实之下。社会背景和现实背景只是创作者在创作中所处的时间段，而作品却不专指属于哪个时间段。《红楼梦》不影射任何一个时代，它才是一个现实作品。堂吉诃德几乎无法被想象成一个有生命的人，但没有任何一个人物比他更鲜活。

“路途中，我遇见了我那被烧成灰的房客——他可能是被风吹来的。乌尼戈仰躺在一捆捆散发着芳香的木枝旁，掌心里长满了小巧玲珑的草，里面蛰伏着草爬子。他的每一个关节腔里都有蚂蚁在建造新的宫殿。鸟在他额头上产卵，山羊在吃他影子里的草”。渡澜似乎把现实和想象混合在了一起，就好比剪映里的混合模板，我们能看见清晰的原图，也能看见虚化了的背景，到底哪个更像真的，我们似乎更喜欢那亦真亦幻的背景。在作者那里，“我”经常与“自我”甚至与“现实”混同起来。我想，这小孩是在试图解答“我是谁”。

小说里那些新鲜事。

渡澜说“三丹姐姐的羽毛非常甜，哪怕盒子紧闭，也可以闻到它散发的味道”。什么样的人能长出甜到藏不住的羽毛呢！在关于三丹姐姐羽毛的描写上，我们似乎看见了一个被大人指引下，向世界炫耀自己的孩子，只是，她还不知道怎么走进大人的世界。

渡澜词汇的新鲜堪称新锐作家之冠，那些形容词是怎么用到小说人物身上的实在是令人“罩不住”。“扎那，是个矮小的、难闻的、短柄锡勺一样的男孩，有着一张长长的椭圆形的脸和墓碑一样的方嘴唇”。勺子一样的男孩，墓碑一样的嘴唇，这个孩子的形象和性格一下就活了。

最打动我的还是她在鲜活之中流露出的天真和无奈。在如何保护姐姐羽毛这件事上她是这么处理的：“最后，他将盒子放在靠窗的书桌上，并在盒子上贴上了一张纸，纸上写着：“不要碰三丹姐姐的羽毛。”扎那安心了，因为他知道，诚实的居民们绝不会偷吃羽毛。他们百分百不会违背纸条上的命令”。渡澜在破除环境的神秘化，展现人类被隐藏的另一面时，稚气而真诚，善良到我们不忍去提醒。她即展示了理想的生活，也说出了现实生活里的无能为力。

《傻子乌尼戈消失了》是一部值得推荐的作品，这部作品集思想性，娱乐性，趣味性，现实性于一体，是成人的童话，也是青春的天际。值得我们每个读者送去掌声。她还是个22岁的大孩子，除了鼓励，我们还应该珍惜。