推荐《五味 读后感》相关写作范文范例（精选5篇）

更新日期:2025-07-25 01:41

写作核心提示：

写一篇关于《五味》读后感的作文，需要注意以下事项：
1. "理解作品主题"： - 首先要深入理解《五味》这部作品的主题，包括作者想要传达的思想、情感和价值观。 - 分析作品中五味（酸、甜、苦、辣、咸）的象征意义，以及它们如何与作品的主题相呼应。
2. "明确读后感结构"： - "开头"：简要介绍《五味》的基本信息，如作者、出版时间等，并点明自己的感受。 - "主体"：详细阐述自己对作品的理解和感受，可以从以下几个方面展开： - 对作品内容的解读，如故事情节、人物形象、主题思想等。 - 对作品艺术特色的评价，如语言风格、写作手法、结构布局等。 - 对作品带给自己的启发和感悟，如人生哲理、情感体验等。 - "结尾"：总结全文，再次强调自己的感受，并提出对作品或作者的看法。
3. "注意语言表达"： - 使用恰当的词汇和句式，使文章语言生动、形象。 - 避免使用过于口语化的表达，保持文章的文雅和正式。 - 注意段落之间的过渡，使文章结构紧凑、逻辑清晰。
4. "突出个人观点"： - 在读后感中，要充分展示自己的观点和感受，避免千篇一律。

稻友分享︱无味——读汪曾祺《五味》有感

与色香俱全的《五味》相反，我是个对味觉感受异常麻木的人，就是当别人用夸张的表情或者热烈的言语表达对某种食物特别喜爱的时候，我总是一脸呆滞，“哦，还行吧。”四个字就像一盆冰水泼在请我吃东西的人头上，对，不会有下次了。

汪曾祺

朋友推荐的各式特色餐厅都去转了个遍，我很庆幸能一直活在餐桌上默默地吧唧吧唧不说话。如果在一家餐厅里看到爱人脸露喜色嘴不闲着，心想，好吃就多吃点吧，一个礼拜带她去三回，吃厌了，也就那么回事；如果爱人也一般嫌弃，正合我意，街角沙县的炒河粉撑撑肚子就挺好，还实惠。

《五味》中的“五味”指的是酸辣咸甜臭，我居然任何一种味都不排斥，很是惊人，也莫名其妙多了一种从肠胃建立的自信，这种自信尤其体现在不管跑到全国哪里，只要服务员说，先生有没有忌口的，我会昂首挺胸地，没有。但有爱人在的时候，这种自信就无处安放，还得主动去找服务员，麻烦不要放葱、不要放蒜、不要韭菜，少放点糖，微辣……忘了提前打招呼，就挨事后一顿捶，我怎会找了个嘴巴如此挑剔的主儿。

可一细想，什么都能吃，什么都索然寡味，这是感官的退化还是心理的木讷，难道食物已经激不起我的兴奋，或者我对食物的兴奋阈值太高了？当我把一碗酱油泡饭和一顿饕餮大餐划等号的时候，心底的某种欲望被击穿，活生生少了一样人生的追求，许多年前誓要吃遍全中国的野心荡然无存，但奇怪的是并没有感到欲求上的不满足和浑身的不自在，反之多了一份平淡的安逸，好比舌将军和胃将军身经百战后解甲归田的泰然，又更像一块腐乳安静地躺在白瓷碟子里，浓厚的酱汁从四方的嫩顶上往下淌，扑鼻而来的，是发酵缸里岁月浓缩的味道，酸腐而醇香。

晚年汪曾祺下厨照片

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责任编辑/孤山客

图文编辑/楠柯Sharon

图/网络

往期分享

电视剧《我们这十年》：人生百味中见有温度的中国故事

近日，电视剧《我们这十年》热播，引起热烈反响。该剧选取了11个具有代表性的鲜活故事，以单元剧的形式全面展现了10年间我国社会的巨大变化。其中，无论是执着开肠粉店的老板，还是勇攀艺术高峰的舞蹈演员，或是坚守在边疆的足球教练，以及警察、军人、海外建设者、科研工作者等，都是新时代的见证者，也是新时代的创造者。该剧以各行各业从业者原型和他们的真实经历为基底，讲述“我们”的奋斗故事。

十年来，值得讲述的中国故事灿若繁星。创作团队如何用一部剧来绘制这十年绚丽多彩的新时代中国图景？在众多现实题材作品面前，怎样开掘出新的亮点？本期《朝花夕拾》采访了该剧及《一日三餐》单元剧的主创团队，共同在有温度的故事中感受中国十年的沧桑巨变。

巧妙切入，以小见大

电视剧《我们这十年》的《一日三餐》单元最早确定的主题就是中央八项规定改变中国。如何从这一重大选材中讲述“接地气、有温度、有共鸣”的中国故事起初很让主创团队犯难。

众所周知，八项规定主要是针对领导干部，所以编剧最初构思了一个领导干部回乡后感受到八项规定实施带来巨大变化的故事。该剧艺术总监、《一日三餐》单元总导演毛卫宁在接受采访时回忆：“一开始的《回乡记》，编剧写了5稿大纲之后，感觉都不理想。其实，我们真正想要表达的是，八项规定给老百姓带来了什么？这种改变是什么？最后经过商议，决定以一家普普通通的小肠粉店为切入点，通过百姓视角来折射‘八项规定’带来的影响。”

这一思路的转变让整个单元故事变得更通畅，总制片人傅斌星在接受采访时表示，《一日三餐》这一单元之所以反响这么好，其中一个重要原因是围绕中央八项规定改变中国这一主题，巧妙寻找切入口，将原本政治性极强的题材融入到百姓的日常生活中，让观众更有强烈的代入感。“而这种让我们的观众哭着、笑着、感动着、自豪着的创作方式也贯穿了11个单元。”导演毛卫宁说。

真实可信，深入人心

导演毛卫宁表示，《我们这十年》重在真实，“必须让观众认为这些是真实可信的，你所表达的内容才能进入观众内心。这也是近年来现实题材作品能够火爆，成为市场主流的原因所在。”

整个创作团队在力求真实上下足了功夫。《一日三餐》单元在剧本创作初期，编剧郝岩就实地走访了广东，深入了解粤文化，肠粉博物馆和粤剧文化给予他灵感。同时，他大量搜集中央八项规定的相关资料，从真实案例中摸索故事线。“当时反复研究中央八项规定，一心想着从这600个字里能抠出什么戏来？”郝岩说。

刻画细节，寓意深远

真实性如何体现？《我们这十年》给出了答案，就是细节。据编剧郝岩透露，《一日三餐》写的其实是十年中的三顿饭。第一顿饭是“奠基宴”，寓意这种形式的宴会毁坏了党和国家的群众根基；第二顿饭是“升迁宴”，但中途夭折，寓意中央八项规定实施切实有效；第三顿饭是“寿宴”，寓意国家民族长久不衰。该剧总策划张晓东说，从“饭桌腐败”到“饭桌变化”，能看到社会风气的转变，同时也折射出反官僚主义、反形式主义。

此外，屡屡出镜的映山红也别有深意：由最初的绿油油，到中间干枯，再到最后盛开，也暗示着中央八项规定给老百姓带来了实质的影响，“这暗示着中央八项规定是从改变党风入手，然后影响政风、影响民风，从而整个社会风气都发生了变化，是培根育魂的关键一招。”国家广播电视总局电视剧司司长高长力说。

扎根人民，方是本源

该剧每个单元故事的主人公都有着真实的生命体验和内心情感，而这些都来自我们日常生活。正如该剧总编审程蔚东所说，优秀的作品要扎根生活，扎根人民。

程蔚东认为，一部作品如果能深刻地体现其思想性，体现创作者的历史发现，就是一部作品好看的最根本性的理由。“一定要认认真真地从我们生活中所出现的诸多崭新现象来分析，从中去寻找所要塑造的艺术人物。中央八项规定之所以成功，是因为它把人民利益放在最高位置，不是它给人民群众带来什么，而是它体现了民心向背，在人民群众中能不断创造力量，因而具有强大的生命力。蔡五味最终能够成为一个艺术典型，就是他身上所产生的巨大的能够推动历史前进的力量，而这是中央八项规定成功的根本所在。”

监制：郭静

记者：程穗儿

编辑：张祎 程穗儿