电影《我们》观后感如何写我教你。（精选5篇）

更新日期:2025-07-28 14:27

写作核心提示：

写一篇关于电影《我们》（通常指亚历山大·斯特鲁格《我们》/ We）的观后感作文，需要注意以下几个关键事项，以确保文章有深度、有逻辑且引人入胜：
1. "明确核心观点 (Thesis Statement):" "首要任务：" 在动笔前，想清楚你最想通过这篇观后感表达的核心思想是什么？是对乌托邦的批判？对个体自由的探讨？对科技与人性的反思？还是对导演手法的评价？ "贯穿全文：" 这个核心观点将是你文章的灵魂，所有论点和例子都应围绕它展开和支撑。
2. "深入理解电影内容 (Comprehensive Understanding):" "情节梳理：" 熟悉电影的主要情节发展、关键转折点以及结局。 "人物分析：" 重点关注主角Yuri（尤里）的成长、转变以及与其他角色的关系（如父亲Vlad、母亲Lena、同伴们、Eugenia等）。理解他们的动机、性格和象征意义。 "主题把握：" 思考导演想要传达的主要信息是什么？《我们》探讨了哪些核心议题？（例如：个人与集体、自由与控制、科技伦理、身份认同、社会批判等）。 "象征与隐喻：" 注意电影中的象征元素（如“我们”社会、颜色、数字

“我一个人思念我们仨”——再读《我们仨》有感

“我一个人思念我们仨。”再读《我们仨》，仍旧为这句平静自白所爆发的惊人力量所动容。

书中，杨绛先生用一贯的从容、节制与朴素，细数着与丈夫钱钟书、女儿钱瑗那些琐碎而温暖的日常，将惊心动魄的情感力量隐藏在“轻描淡写”之下。当至亲至爱如流沙般从指缝逝去，当“古驿道”成为死别的漫长隐喻，这份克制的叙述反而更如一把钝刀，切进我的心。在平淡的字里行间，杨绛先生让我触摸到生命最深处的悲欢和坚韧，也领悟到在巨大的失去面前，平静叙述本身就是一种非凡的力量与尊严。

“我们这个家，很朴素；我们三个人，很单纯。”《我们仨》的这句话奠定了全书的基调。那些与丈夫和女儿相依相伴的平凡岁月：在伦敦求学时的清贫时光，在战乱中的辗转流离，在动荡年代里的相互扶持，都被杨绛先生赋予了温暖的光晕，钱钟书的“痴气”、钱瑗的聪慧体贴、战乱流离中的相互扶持，显得珍贵而厚重。一锅炖肉，一盏油灯，一段病中相互打趣的对话——这些看似微不足道的细节，被娓娓道来，成为“失散”后唯一可以细细回忆的“归途”。那份“相守相助，相聚相失”的深情，早已超越了世俗的柴米油盐，升华为一种灵魂深处最熨帖的共鸣。

书中最动人的，莫过于对钱瑗和钱钟书先生相继离世的描写。当命运的利刃斩断“我们仨”的联结，杨绛先生没有沉溺于情感的混沌，而是将抽象的死亡具象化为漫长、孤寂的“古驿道”，这个充满中国古典意味的意象，精准捕捉了生离死别中单向、不可逆、身不由己的漂泊感。古驿道上的“送别”，不是哭天抢地的爆发，而是“看着载着亲人的小船渐行渐远，消失在烟雾里”的绵长的痛。这种克制的叙述反而像冰层下的暗流，涌动着更巨大的悲怆。她拒绝用幻觉麻痹自己，而是勇敢地凝视深渊，她整理遗稿，写下《我们仨》，以文字为舟，载着回忆驶向时间的永恒之海。

在故事末尾，杨绛先生写道：“人间也没有永远。我们一生坎坷，暮年才有了一个可以安顿的居处。但老病相催，我们在人生道路上已走到尽头了。” 这不是消极的认命，而是了悟后的坚韧与达观。她选择“我一个人思念我们仨”，在“万里长梦”的尽头，以记忆抵抗虚无，以书写延续生命。

文 王艺凝 北京舞蹈学院人文学院2024级学生

编辑 王硕

校对 卢茜

电视《我们的日子》观后感

独白这个世界

最近看在《我们的日子》这部剧，看前半部分的时候是正常速度播看得，看后半部分是以1.5倍速度播看的。我之前很不理解为什么看个电视还调节倍速看，现在仿佛理解了。看电视的方式手段环境等变了，观看的心态也会变。

不知道从什么时候起，我们的心态变得越来越急躁，看部电视恨不得1分钟看完。似乎，我们已经很难坐下来静静地一分一秒地看完一部剧了，连电视的开头和结尾曲都可以直接跳过。

除了跳过开头结尾曲，以倍速观看，甚至很多人喜欢看弹幕不看剧情，还有边刷手机边看的，更有甚者看1分钟一集的讲解：快看这是小帅，那是小美......所以，如今的电视越来越沦为一种快餐，舔一口就扔的那种。

我记得小时候看西游记，对片头和结尾曲都流连忘返的，更别说剧情内容，那都是全程无尿点地观看。一天播放2集，每一天等候观看都是一天中最开心的日子。后来安徽卫视搞了个周末大放送，一到周六周日，热播剧：一天给连播7集，让你一整天看个够。那会谁家拥有安徽卫视，谁家就是王者，来看电视的村民爆满。再后来互联网兴起，大家泡网吧追剧看一通宵的，那会每次去网吧很多人都在看仙剑奇侠传。

再到现在以倍速观看，真是有种一个时代一个时代看电视的骚操作。以及很多人都不看电视了，大家忙着刷短视频去了。科技越发达，人的注意力越分散。也不知道将来会分散到什么程度，也许耐心都会散失殆尽吧。

回到开头，最近也是在忙不需要动脑子的活，所以才边忙活边看电视的。重复忙着几个动作，难免枯燥无味，用追求消磨下乏味的时间也不失一种好办法。那么接下来说说我对《我们的日子》这部电视剧的观感吧。

电视围绕三个家庭展开，以王雪花为第一视角讲述三个家庭一路走来的成长变化。三个家庭都存在不同的优缺点，以及对生活的态度。最让我费解的是，就是对杨大山这个角色的设定，说他是流氓，抢了别人的老婆。但是，这个电视还差几集我就看完了，我也没看出杨大山哪里流氓了？他对老婆体贴入微，百依百顺，养的小孩还是别人的种，这如果换作是王宪平早就炸开锅了。对不是亲生的儿子的爱，那也不是一般人可以比拟的。而且就算在工厂开安保工作，也想着倒腾生意多赚钱给老婆花。王宪平家有难，就让自己老婆拿钱给他家救急。

也有未雨绸缪的眼光，工厂倒闭，就立马去干房地产了。也解决了刘淑霞就业问题，让她来当公司的会计。儿子玩消失，愁得头发都白了。儿子摔断腿，全国的医院都去打听哪里可以治疗痊愈。

你在看王宪平，干个工厂安保，一天到晚除了喝茶就是看报，都没想过去增加收入。弟弟不乖，小孩不听话，一上来不是骂就是打。连老婆需要的浪漫，都给不了情绪价值。但是了，他一家却是最完整和幸福的。孕育一儿一女，还有丈母娘把持家务，生活不要太舒服。

东方玉树一家吧，说真的，不是他老婆能顶事能干，日子也是没法过的。在工厂当个技术员，其他生活本身几乎为零，除了拉拉风琴啥也不会呀。在那个年代还偷看黄色录像带，也真是体现他玉树临风的特色呀。否极泰来的是，老婆被厂里开除，就开了饭店，生活也是越过越好。更没想到儿子争气，成了大明星，这比中彩票还牛逼。

你看，从最开始。方慧嫁给不喜欢杨大山的，到后来杨慧的生活是最好的，杨大山也是最疼人的，没有骂过刘慧更没有打过。最令人羡慕的王宪平和刘淑霞，一路走到矛盾不断，一个脾气大，一个文艺气质附体，动不动你不理解我。东方玉树和傅莹，男弱女强，老公围绕老婆转。给我的感觉就是，婚姻的结合，不是适合，而是相互填充对方的优缺点。这点很有意思。

这个剧里面我觉得最悲催的是，严肃那个男人。身为一个牛逼医生，在那个年代绝对是大咖级别的，却过着悲惨的一生，前半生活在失去老婆的痛苦中，后半生活在女儿失去生育能力的痛苦中。一个那么好心肠和手握顶级医师身份的人，咋就这么悲催了，这就是电视剧呀。换成是我，早就梅开好几度去了。

还有王宪安，年少不知天高地厚，被现实摩擦蹂躏后，失去了菱角，偏于一偶成了个没有理想的人。

也许，生活本身就不需要太多理想吧。踏实过好一生，也许才是王道！