如何写《西湖的绿的读后感》教你5招搞定！（精选5篇）

更新日期:2025-07-28 16:12

写作核心提示：

写一篇关于西湖的“绿”的读后感作文，需要注意以下几个关键事项：
1. "明确“读后感”的性质"： 这不是纯粹的景物描写或说明文，而是一种"带有个人情感和思考"的随笔。你需要将西湖的“绿”作为"触发点"，引出你对自然、生命、美、文化或人生的感悟。 “读”的对象可以是： 你亲身游览西湖后的"体验和感受"。 你阅读过的描绘西湖“绿”的诗文、画作、游记或相关报道。 你观看过的关于西湖的纪录片或图片。 （如果题目是泛指）你对西湖“绿”这一意象的"整体印象和思考"。 "确定你的“读”是什么"，这是写好读后感的前提。
2. "聚焦核心：“绿”"： "紧扣“绿”字"：全文要围绕西湖的“绿”展开，无论是视觉上的绿（树木、湖水、草坪），还是引申出的生命之绿、希望之绿、文化之绿等。 "具体描绘"：运用生动的语言，具体描绘西湖的哪些“绿”？是柳浪闻莺的嫩绿？是三潭印月的墨绿？是满觉陇的深绿？是龙井茶园的鲜绿

晚潮丨2024初冬独游西湖有感

潮新闻客户端 马良龙

23年前，和夫人夏日环游华东。从黄山到杭州。记得是毛毛细雨。同学家的孩子刚上小学，清瘦，精神抖擞。陪我们走过断桥，坐船到了小瀛洲。在小瀛洲拍合影。孩子站在中央偏前。当时的我们还是青年人的模样。刚工作不久。同学把我们安排在家里的客厅，那是一个飘窗样的位置，打的地铺，可以看到窗外的绿树草坪。德胜新村，当时还是比较新的小区。一切是新鲜和勃勃生机的。

19年前，读博士期间，就要毕业了，和同学们游玩西湖，坐游轮环湖一圈。那是春天，西湖整体是绿色的，间或有黄的红的花。大部分叫不出名，只记得有月季花。游人似乎没有现在的多。虽然阳光明媚，分别的味道确影响了游玩的兴趣，不是兴致很高，好像走过场。倒是枉顾了西湖的美丽。

这个冬天，孩子外地求学，夫人远游未归。周六空气污浊，重度污染。本计划的骑车去看望一位德高望重的老人，改为驱车前往。而后窝在家里。周日空气转优，阳光明媚，独自乘18路车到小池桥，步行庆春路，入六公园。游人如织，摩肩接踵。

虽是冬天，西湖的感觉是深秋。水边气温感觉低，五六度的样子。时有寒风阵阵。大多人都穿着厚厚的棉衣。偶有几个穿着汉服的女子在拍照，有人在边上拿着厚厚的棉衣，拍照后赶紧穿上。打听了一下，原来是年轻女子，为留下美好的记忆，专门找艺术工作室，在这“深秋的西湖”边，拍摄写真照。

西湖边樟树多，树叶是深绿色。也有柳树，大多是成排的，也有孤零零的。虽然已是冬天，仍然是柳枝浓绿，随风张扬。

北山路两边主要是法国梧桐树，叶子已经枯黄，掉落的不多。

宝石山上的树主要是绿叶树种，远远望去仍是郁郁苍苍。

西湖边靠近6公园、断桥处的残荷，直挺挺光秃秃的挺立在湖水里，有一种亭亭玉立的枯美。颜色是枯黄中带着一点暗，就是暗黄的色味。站在白堤上或者六公园，远远望去，水边的残荷、北山路上的枯叶和宝石山上绿树林，形成了层层叠叠的黄，密密麻麻的绿，有浓厚的层次感。

小孤山那一带，也是绿树多，偶有一株枫树，叶子全变红了。枫叶的红是强烈的、艳丽的。站远一点看枫树的全貌: 满眼浓绿中一树艳红，是绿林中绝对的主角。那一株红枫，如阳光下闪光的红绸带，随风飞舞，吸引了所有人过往游人的目光。每个人都要停下来拍照。有人的站在树下，对着天空拍。有人的对着阳光拍。也有人的远远的拍。每个人都成了这一树艳红的配角，周围浓绿的其他数目，做了这红枫的背景。

一人独行，走走停停，也拍了好些这深秋般的冬日西湖。选了几张暖色调的，发给家人。回家整理照片，心有戚戚然，写下五言绝句一首，《迟冬独行西湖有感》

西湖秋水寒，林深枫叶红。落寞小孤山，踽踽独自行。

2024年12月10于杭州

作者简介：马良龙，浙大儿院心脏外科医生

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王旭烽《西湖十景》读后感

这本《西湖十景》是我在微信读书里面偶然发现的，推介本书时说本书作者曾获得第五届茅盾文学奖，名字很男性化：王旭烽，但其实是位女作家，而且人生履历丰富，1955年出生于浙江平湖，恢复高考后考入杭州大学历史系，毕业后先在茶文化博物馆工作，后来到作协当专职作家，再后来以《茶人三部曲》荣获茅盾文学奖后，转入浙江农林大学教书，创建了茶文化学院，等等。

今天分享的这本《西湖十景》，就是作家自1995年历时十三年才完成的十本中篇小说汇集而成，标题就取自西湖十大经典美景，从苏堤春晓、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪、花港观鱼到柳浪闻莺、双峰插云、三潭印月、雷峰夕照、南屏晚钟。这名字取得真是好！光看名字都觉得景色十分美，而且不断有名人为其添光增彩，题词留画，更使西湖美景名扬世界。

我在2000年十一期间曾短暂游玩过西湖，当时雷峰塔还才准备重修，后来2005年8月到2006年1月又在杭州工作了半年，期间居住在武林路一小区，上班的地方在延安路，每天都是走路上下班，下班还早时，直接可以穿过一条小路就到了西湖边，周末更是不放过去西湖闲逛的机会，把湖边的一些景点逛了个遍，还去西湖里面的吴山吃过私房菜。一晃就二十年了，对西湖的印象已经非常模糊了，忽然看到《西湖十景》这本书，不仅可以看文学名家的著作，还可以从书中丰富的插图了解西湖十景的来龙去脉，古今传奇，可谓一道丰盛的文化大餐，实在让我不容错过。

这本书我大概看了快一个月，断断续续，因为分成了十个独立的故事，所以并不担心会中断持续阅读积累起来的观感，而且看完之后，我又把每个故事大概的浏览了一遍，对文笔、文章特色、主题和作家解读在大脑中重新架构，简单的分享一番个人的读后感想吧。

用新瓶装旧酒来形容这本书应该不为过。说新瓶，是因为在新的编辑与包装下，这本书提供了关于西湖十景更多的历史资料，每篇故事结尾后，还添加了作家对故事哲理性的思考，然后还加上一个关于十景的神话故事，这种“故事+作家点评+小神话”的编纂风格的确够新。

但我为什么说内容是旧酒呢？

第一，就是这十个故事大多缺乏深度，有些还很肤浅，从《苏提春晓》、《曲院风荷》、《平湖秋月》《花港观鱼》、《柳浪闻莺》《雷峰夕照》到《南屏晚钟》，这七个故事甚无新意，作家硬是在每个故事中嵌入一些杭州特色，比如浙琴、金鱼、经卷、书法等等，但仔细品味故事本身，其实没有什么有深度的内容。《断桥残雪》的故事编的还有些许新意，但结尾处强加所谓对纯洁与美的分析让我觉得作家有种拔高故事旨趣的动机，故事就是故事！除开以上八个，《双峰插云》和《三潭印月》这两个故事也写得不错，有深度，能够触及读者的内心深处。

第二，说句颠覆性的话，我觉得作家将西湖十景与十个故事进行结合是失败的。反过来说，人为的把故事与景点捆绑在一起，只会显得不伦不类，像《柳浪闻莺》中的工欲善与垂髫和银心的故事，编的太离谱了，和柳浪闻莺有什么关系？《花港观鱼》中的那欢，从日本回国后把几任男友拉来一起搞所谓“杭州是世界金鱼的故乡”活动，我承认的确长了见识，对金鱼多了些了解，可是这有必要带入那么多过去的成长过程中的故事吗？类似这样的感慨还有很多，《雷峰夕照》中的子虚与悠悠，干脆在编鬼故事了，《南屏晚钟》竟然就讲了一个隐瞒与欺骗的故事，这值得吗？真的值得吗？这是作家的责任吗？

再次，我一直很好奇这十个故事中的“我”，有三个是女性，《断桥残雪》中的我是一位女士，《三潭印月》中的我是一位王老师，在《南屏晚钟》中直接成了故事的女主人紫鸽。但作家又两次以男性的“我”来叙事，一个是《苏堤春晓》中的韩蒿，另一个是《花港观鱼》中的沈二傻。如果我看过一百个作家的书，几乎没有一个作家会在书中把“我”的性别搞错的，男作家绝对不会以女性的“我”来叙事，同样，女性作家也不会以男性的“我”来叙事，我以为这是身份认同后产生的思维定势，也便于读者理解。可是，王旭峰作家竟然可以在西湖十景中，既以男性的“我”叙事，又以女性的“我”叙事，这让我有些迷惑，是构思的时候就确定了“我”的角色？还是其他？

雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离，双兔傍地走，安能辨我是雄雌。

真的难辨啊！

至于文笔，我觉得大概在良这一阶层，和同期获得茅盾文学奖的阿来、王安忆相比的话，差了一些。主要还是偏堆砌和僵硬了一点，个性融入的少，在思想方面举重若重，缺少巧劲。

就说这么多吧。