写作《撞车观后感1500》小技巧请记住这五点。（精选5篇）

更新日期:2025-07-31 16:26

写作核心提示：

写一篇1500字的关于“撞车观后感”的作文，需要关注以下几个关键事项，以确保文章内容充实、结构清晰、情感真挚且引人深思：
"一、 明确“观后感”的核心与范围："
1. "“观”的是什么？" 这里的“观”不仅仅指物理上的观看，更包括对撞车事件"整个过程、原因、后果、以及从中引发的各种思考"的观察和审视。你需要明确你“观看”和“感受”的对象是什么？ 是亲身经历的撞车？还是目睹了他人的撞车？ 是关注了新闻报道中的某次撞车事件？还是电影/纪录片中描绘的撞车场景？ 是关注撞车本身，还是关注它所象征的更深层的东西（如疏忽、责任、生命脆弱性、社会规则等）？ 2. "“感”的是什么？" “观后感”的核心在于“感”，即你的"情感体验、思想触动、价值观的反思"。你需要深入挖掘这次“观看”带给你什么样的情绪（恐惧、后怕、愤怒、悲伤、反思、警醒等）和思考（关于安全、责任、生命、沟通、规则、自己等）。 3. "确定焦点：" 1500字需要深入探讨，因此不宜面面俱到。你需要选择一个或几个核心点作为写作的焦点

河津车祸有感，愿大家开车永远安全！

7月26日在山西河津市出了一个车祸以下是央视介绍。

图片来自央视网

写这篇文章不是为了博眼球亦或者报道所谓的事故现场，而是突然想发表一些自己拙见。

事故介绍

一辆重型半挂与小面包为什么会有十四个人出事：半挂五个人最多加上小面包七个人最多十二人，另外两人哪来的？

半挂与小面包相撞，到底事故是如何出现的？是大货车没看到还是小面包没刹住？

在这里呼吁各位驾车人，一定一定要仔细开车，不要分神。你开车是一个人，但你身后代表的可不止一个家庭，开车一定要认真细心眼观六路耳听八方，不熟悉的路一定要听好导航看好路标瞅好路标。

各位驾驶者的一定考过科一知道如何开车，一定要紧跟道路交通法开车，如果都跟随法律开车，这件事会不会就不会发生？

再此也希望各位新能源汽车公司，尽快落实L3辅助驾驶最好直接L4智驾，驾车是为了更好的生活，更快的到家，而不是......

最后希望大家伙开车一定会安全到家，不磕碰，不受伤，平平安安，快快乐乐。幸福出门，安全回家。

#河津##上 聊热点##鸿蒙智行##安全#

《锁麟囊》车祸视频有感——台上赌气要不得

作者：钟愿

视频加载中...

　最近，在朋友圈传得很火的《锁麟囊》车祸视频，相信很多人都已经看过了，既是“车祸”，就一定要定个责，关于责任的讨论，在各个群和公众号的留言中，都阅读到许多，总结起来，无非以下几点：

　１、鼓师流水开早了，梅香的念白还要继续，却把赵禄寒最后一句当成了叫板，直接转流水。

　２、琴师跟着鼓师转，注意力不在台上，全程看谱，演员没开口，也未想法补救（比如反复过门之类的处理），甚至后头直接往下继续拉“听薛良……”，完全不管演员前一段一字未出，中间也没有薛良的念白。

　３、梅香在听到琴与鼓都已经转流水过门，却坚持念完属于他的所有念白，抢了第一句唱开头的时间，当然笔者觉得这个不是他造成的问题，顶多属于应变能力不到家。

　４、薛湘灵在听到转流水后没有及时撩开轿帘与开口唱，但是与梅香一样，台上突发情况，反应不过来，可以理解，属于应变能力范畴，但到第二句、第三句再往后，还不找空开口，继续做甩水袖责怪梅香的身段，琴师继续拉下一段后，甚至直接叫停，导致不可挽回的舞台事故。

　几方都有人责怪，几方也都有人站，后来又读到琴师先生的“自白”，也明白了一些其中的原委：

　虽不能严格地说乐队与演员“不和”，但也至少是“没谈拢”或“互不服气”的状态，而所谓演员一定要求过快节奏，也只是表达了对于演员演唱速度的不满，与台上造成的事故，细想，其实并无关涉，如果说演员在台上说的“第一次合作”属于推卸责任，那么琴师的这段自白，也并不能推脱掉自己在侧幕没有关注舞台实时状况的责任，总不能说是因为节奏太快而刹不住车吧？

　再说，像《锁麟囊》“春秋亭”这样的戏，并不生僻，不仅不生僻，还是如今最常上演的折子之一，相信这样一台戏，一定是经过对腔与排练的，鼓师对梅香的念白还是如此不熟悉，似乎也说不过去。

　总之，笔者认为，舞台演出是一个综合性的活动，需要各方面的高度协调与配合，这种素质，在戏曲行被叫做“一棵菜精神”，一个舞台事故，绝不是单方面所能够造成的，责任虽有主次之分，但在可以补救的档口，所有人都选择了不补救，最后才不得不叫停，“小事化大”。如果一定要定责，则是鼓师的晃范儿、琴师的“一意孤行”，加上演员极差的应变能力，导致最终的结果。结合琴师先生所说的情况，仿佛大家在台上都赌着一口气似的，“心气儿”不往一处使，每一个参与并造成了这场事故的人，恐怕都难辞其咎，不过观众的脾气是真好，在演员表示歉意和重新开始之后，表现了极大程度的理解和鼓励，没有多少倒好，也没有“飞茶壶”。

　由这件事还想到一些其他，也一并写在这里。

　一是乐队与演员的关系。旧社会名角儿都有自己的琴、鼓，以为辅佐，梅兰芳的琴师徐兰沅常说：“拉胡琴是傍角的，人主我配，一定要让角儿唱得舒坦如意，所以对于尺寸、垫头托腔、气口、过门都要细心琢磨，因人而施，才够得上是把胡琴。”那时候的琴师靠着好角儿吃饭，演员在安腔的时候，会与琴师一块儿商量，共同创作，在演出中，也会共同对唱腔进行调整，正是长期的磨合与实践，才使得琴师对演员的唱法烂熟于胸，无论如何都能“兜得住”、“过得去”。

　说到徐兰沅先生，想起还有一个故事，有次，梅与王（凤卿）同唱《武家坡》，旦角唱到“本利算来”两句后，老生一时忘词没接上，熟悉这段流水的朋友都清楚，在这里忘词，中间几乎没有时间可供反应，但梅先生脑子极快，立即暗中提词，胡琴也顺风转舵，加了个小花过门，顺流而下，将这场惊险遮掩过去，胡琴还落了个好，台下并没有多少人知觉。由此可见，舞台事故的发生，往往是在电光火石之间，只有乐队与演员心气儿在一块儿，劲往一处使，才能很好地作出补救。

　如今，乐队与演员的合作性质发生了改变，当然，不止乐队，包括写戏的编剧、后台的调度人员等等，都不再需要单靠某个或某几个角儿吃饭。汪曾祺曾谈到他与张君秋在剧本内容上的分歧，说道：“好在我是‘公家人’，不是傍角儿的，不能完全依他。”“公家人”只对“公家”负责，不必完全对演员负责，这也是现今的无奈，大家都是“公家人”，谁也不指着谁吃饭，谁又该听谁的呢？

　二是关于台上“阴人”。看到有些评论说这个事故算得上是乐队台上“阴人”，笔者认为不至于，因为谁都落不着好，顶多算得上是台上赌气。其实旧社会这样的事情很多，有些演员（多为配角）在台上甚至把“阴人”当成乐趣，不过那时候，演员在台上普遍灵活，颠过来倒过去，总能把戏唱了，若撂在台上，则会闹出大笑话，于声名大有损伤。

　如今的舞台风气，大都死记硬背，绝难达到“随心所欲不逾矩”，笔者有次听到剧团琴师排练时发脾气抱怨：“交响乐全是准的，京剧太落后，没准谱，不好拉。”这是对中国文化精神多么不熟悉、不融入的想法啊！老一辈的先生学戏教戏，在基本概念上，传承的是精神与原则，一个腔可以有走高走低几种处理方法，一个身段也可以有几种不同的表现方式，旧社会对于台上不变通、一根筋，学会了一种绝不接受改变的，有个俗语叫“死口”，这在当时的戏曲舞台上是非常不被提倡的。

　说回上面《锁麟囊》的事故，看到一个评论说“也许不是拉不熟和唱不熟，是太熟了”，是啊，可能大家都太习惯于行云流水的走下来，以至于一出问题，所有人都死板到发蒙，所以老先生说的“熟戏三分生”，是不是也很有其道理呢？

　拉拉杂杂写了这么多，并不是要吐槽什么，这个视频传播得这么广，被讨论得这么多，比起恶意的揣测或各种站队拉偏架，更重要的是希望能引起从业者的一些警醒，虽然戏曲现在并不景气，但是大家经常挂在嘴边的“戏比天大”和“一棵菜精神”并不只是一句口号，从业者是传承与发展戏曲艺术的核心，只有他们更好，戏曲艺术才会更好！

　2020年9月20日