精心挑选《相助电影 观后感》相关文章文案。（精选5篇）

更新日期:2025-08-02 05:11

写作核心提示：

写一篇关于《相助》（The Pursuit of Happyness）的电影观后感，需要关注以下几个关键事项，以确保你的作文内容充实、情感真挚、结构清晰：
1. "明确中心思想/主题：" 《相助》的核心是关于"逆境中的坚持、父子的深情、永不放弃的精神以及对“幸福”的追寻"。 你的观后感应该围绕这个核心展开，明确你从电影中感受到了什么，最触动你的是什么。
2. "选择具体的切入点和细节：" "避免泛泛而谈：" 不要只说“这部电影很感人”或“父子情深”。要具体到电影中的某个情节、某个场景、某句台词、某个角色的行为。 "例子：" 戈登·李维（威尔·史密斯饰）在街头卖花、做销售员时的艰辛与努力。 他为了给儿子克里斯（贾登·史密斯饰）一个更好的未来而奋斗的细节（比如在地铁上教儿子数学）。 克里斯一开始对父亲工作的不理解，到后来逐渐理解并支持父亲。 戈登在法庭上为自己和儿子争取权益的片段。 电影结尾戈登看着儿子跑向球场，脸上露出笑容的意象。 可能让你印象深刻的台词，例如戈登对克里斯说的话。

电影《相助》中的自我意识

前言

影片开头，大学毕业的白人姑娘斯基特怀着满腔作家美梦回到故乡密西西比州工作，谁知一手带大自己的黑人妈妈却不告而别。

由于杂志社卫生写作专栏的任务去向黑人女佣请教，内心的对于黑人妈妈的爱以及反感阶层的不公平，使她开始用写作来帮助两个黑人女佣脱离种族困境影片从女性的角度出发。

着重讲述了黑人女佣与白人女性通过相互帮助，探寻、追求自我意识而最终改变生活与人生之路。

心理学上说，自我意识是指一个人对自我的认识和评价，包括对自我的心理倾向、个性心理特征和心理过程的认识与评价。

任何人都是具有自我意识的，一个人只有具有自我意识，才能对自已的思想和行为进行自我控制和调节，形成完整的个性，最终呈现出日常生活中的自我。

自我意识是人对自己身心状态及对自己同客观世界的关系的意识。

自我意识无对错之分，只有强弱之别，一个人的自我意识越强，他的性格也就越鲜明，形象也会更加立体影片中主要塑造了这几个女性形象:黑人女佣艾波琳和米妮;白人女性斯基特、伊丽莎白、西莉以及希莉亚。

白人女孩斯基特的黑人妈妈康斯坦丁用了一句十分富有深意的话来形容斯基特的母亲:她没有操控生活，而是被生活操控了。

自我意识与人的人生息息相关，自我意识的强弱决定一个人是操控生活还是被生活操控。

根据影片中的女性其自我意识的强弱，可以将她们的人生分为以下三种情形。

被生活操控

黑人女性艾波琳是一家白人家庭的女佣，她负责这个家庭的所有杂事，洗衣、做饭、买菜、照顾小孩。

她的一生共带大 17 个白人小孩，她对待每一个小孩都视如己出浑身上下散发着母爱的光辉。

艾波琳非常善良，她对于女主人莉芙特漠视自己的亲生女儿十分愤怒。

从影片的讲述中可以看出，艾波琳是一个优秀、出色的女。

可是因为肤色的原因，面对前主人西莉的欺辱时却只是选择低头躲沉默。

前期的艾波琳的性格温和，卑微的身份使她软弱可欺。

她的雇主莉芙特听从西莉的教唆，为她专门搭建厕所并且嘱咐自己的小女儿不要进入这个厕所以免被传染时她并没有为自己辩解，也没有反抗，而是饱含屈辱地在这个私人厕所里偷偷抹眼泪。

艾波琳的内心一直非常痛苦，因为她最心爱的儿子由于白人的种族歧视和冷漠而丧失生命。

她心底里十分痛恨这种不公平的种族等级，却因为害怕遭受白人残忍的报复而选择将自己的情感不动声色地隐藏在心里。

一直到斯基特找到她，想采访她写一本关于黑人女佣生活的书时，她还是不敢，她非常恐慌而小心翼翼。

她的生活信条就是“不要反抗”，当黑人女佣梅被逐蔑偷取白人家庭中的戒指而被警察强行带走时，艾波琳在她背后大声提醒她“不要反抗”。

从艾波琳教小女孩梅伊的歌的歌词“你是如此善良，如此聪明，如此至关重要” 中可以看出她内心深处是渴望得到自我认同的。

她时时刻刻都压抑着自我意识，她让所带的小孩从自我身上学会自豪，却没有让自己从自我身上学会自豪。

影片中另一个被生活操控的人物代表是白人女性伊丽莎白。她有一个近乎完美的家庭，她衣食无忧，还有一个可爱的女儿。

但是她是一个毫无魅力的女性，她有产后抑郁症，不知是否由于产后抑郁，让她十分缺乏存在感和自我意识。

伊丽莎白简直就是女性社区领导者西莉的应声虫对于西莉态度很是客气。

她整天不是去赴宴，就是去玩桥牌，她以为自己也是一位贵族小姐，根本不关心自己的孩子。

由于西莉把希莉亚排除在外，所以，当女仆告诉她，这是希莉亚打来的时候，她就很谨慎，几乎是谄媚地告诉西莉，她从来没有打过希莉亚的电话。

伊丽莎白为讨好西莉，违反她的丈夫，在家中建造一个专为黑人仆人而设的洗手间，并接纳了希莉的种族主义观点。

非常具有讽刺意味的是：伊丽莎白以自己是白种人而高高在上，对那些到处都要依靠别人过日子的黑种人进行了鄙视，并和他们划出了一条界线，以此来获取对自己高贵地位的认同。

而另外一边，则是听从西莉的一切蛮不讲理，甚至还污蔑女仆艾波琳盗窃，一直以来，她都是一副唯唯诺诺，也没有自己的想法，只是默默地站在西莉的身后。

她为了进入这个世界，她已经失去了自己。

电影从头到尾，她只是被人生、被人摆布的木偶。

操控生活

每个人都应该有自己的选择权，不能浪费自己的生命。

一个人如果没有自觉，就会自动地把自己的权力拱手让人，而一个有自觉的权力的人则总是敢于为自己的权力而斗争。

一个叫斯基特的白人女子，一个刚从学校回来的年轻女子，她在密西西比杰克逊，正在寻找一份工作。

她是这个地区唯一一个在外面工作的女人，而不是整天打牌、开派对的家庭主妇。

她的妈妈一直教育她，“一个女人的第一要务就是找一个好老公”，即使被身边的姐妹嘲笑，她依然坚定地站在原地，坚守自己的本心虽然斯基特和其他普通女生一样，也向往着一段美好而又美好的感情，但她始终把自己的价值放在第一位，努力地工作，追逐着自己的理想。

在母亲的教育下，她自幼就形成了独立的人格。

斯基对身边发生的一切都有自己的看法，比如，她和伊丽莎白、西莉是最好的朋友，在他们指责黑人仆人受到歧视时，她会站出来为他们说话。

斯基特坚持自己的信仰，她认为白人和黑人是平等的，由于这种信仰，她一直都很尊敬黑人。在电影里，艾波琳是一个黑色的仆人，给每个人都送来了吃的，只有斯基特才会对她客气地说谢谢。

她把童年时期受到的母亲的爱转化成了她帮助别人的力量，斯基特无视亲戚朋友的阻拦，违背了密西西比州的《种族隔离法》，执意要去面试那些被选中的黑人女仆。

她一直在进行着大胆的探索和试验，即使被拒绝了，她也没有放弃。

在这部电影里，斯基特是一个新一代的女人，她渴望着自己的生活。

西莉，这一黑人妇女，是一个有着很强的自觉性的妇女。她是本地妇女团体中最为活跃的领袖与核心。

她老公是个政治名流，手握重权，影片中的西莉是一位典型的白种人文化霸权主义的代表，而作为主角的西莉由于其强大的自觉性而表现出了极强的统治力。

西莉和斯基特的区别在于，她是以“被人欺负”的方式来获取自己的生存意识，并以“被欺负”的方式来获取自己的认同感。

就像一个白人魔鬼，西莉建议给那些携带着肮脏细菌的黑人建造专门的洗手间。

她污蔑女佣米妮与艾波琳是小偷，并将她们逐出家门。

也将由于需要金钱才能资助他的孩子上学而在他面前偷了一只戒指的侍女梅伊投入监狱。

她不但掌握了自己的人生，而且也掌握了别人的人生，并在每一个地方都树立了她的独裁统治，不管是对黑人的，也不管是对白人的。

在伊丽莎白这个依靠自己的女人面前，她总是一副高高在上的样子，在希莉亚这个竞争对手面前，她总是用一种与世隔绝的态度。

就像电影里米妮说的那样，她觉得自己是至高无上的存在，整个世界都要以她为中心。

米妮只是一个低贱的仆人，她是这里唯一一个有着极强自尊心的女人。

米妮有着极强的逆反心理，也有着极强的勇气，说话也很直接。她很有魄力，也很有能力，在所有的杰克逊女仆人中，她做得最好。

她在艾波琳失去了自己的儿子后，一直在为她排忧解难。米妮无疑是这部电影中最有趣的人物，她给这个严肃的话题增添了几分色彩。

她的大部分画面，都是让人忍俊不禁的。

在一个狂风暴雨的夜晚，西莉冷酷无情地让米妮到外面的洗手间里来。米妮终于鼓起勇气，向李察发出了自己的决斗。

她有意利用家里的洗手间，还调皮地用了一个洗手间，当西莉询问她的时候，把西莉气疯了，不顾自己的身份大喊大叫。

在被驱逐的时候，他终于忍不住了，使出了一些卑鄙的手段，让那个嚣张的老板娘颜面尽失，然后，这件事就成了所有参加面试的黑人仆人的保护伞。

被西莉开除后，为了保护新的女主人希莉亚，勇敢地拯救了堕落的希莉亚，并用自己独一无二的方式教导她如何厨艺。

米妮虽然受到了歧视，受到了家暴，但她从来没有放弃过自己，更没有屈服过。

她有很强的自觉性，在任何时候都能保持自身的自尊，对平等与自由的追求。

由被生活操控到操控生活

在漫长的社会生活中，人的自我意识并不是一直不变的。

它由人的性格形成，同时也不断受周围环境的影响。

没有自我意识的人，可以在个人行为的成功与失败以及别人的评判中，逐步树立起自己的意识，最后掌握自己的生活。

前面说过的侍者，名叫艾波琳，因为她的温顺和忍耐，受到了不公平的对待，却没有丝毫的怨言。

她担心被人报复，所以不肯帮斯基特，面对周围无数的歧视与打压，她选择把自己的怒火默默地埋在心中。

她从来没有告诉过斯基特关于她这个白种女主角的一切，但当她在一次偶然的机会中，她却没有得到任何一个普通的妈妈的关心，而她却没有尽到一个做妈妈的义务时，再也无法忍受的艾波琳，才大着胆子告诉了斯基特，她这个女主人冰冷无情的真实身份。

当她知道另一名黑人被枪毙后，她意识到沉默并不能换来对自己的尊敬，也不能换来和平等等。

当西莉污蔑她偷了银子时，她没有保持缄默，反而开始为自己辩护，用同样的方式来要挟希莉。

虽然最终她被逐出了伊丽莎白的家门，不得不和自己心爱的少爷分开，但说实话，她心里却很高兴。

电影结束时，艾波琳在透过大柏木的明亮晨光中慢慢地朝摄影机的远方走去，由于一次访谈而失业的她已经没有了对生命的畏惧。

这一过程中，她通过对自身主体的再认识，实现了对自身生命的把握和对自身的把握。

另一个不断变化的角色就是那个天真、善良的白人太太希莉亚。她想要一份友谊，并为此而努力。

她自己给西莉准备了零食，希望能加入他们的圈子，在一个义卖派对上把自己装扮成一个光彩照人的美女。

但是，他受到了社团领袖西莉的拒绝和排斥。

孤陋寡闻的希莉亚被无视，心中充满了挫败和对自己的质疑。

安妮洛特开始尝试着去寻找自己的价值，她开始尝试着用自己的能力去烹饪，而米妮却突然出现在了安妮洛特的生命中，这让安妮洛特很开心，也让安妮洛特和米妮成了最好的朋友。

希莉亚知道西莉是个什么样的人，也不愿意和他们混在一起，就大胆地把自己流产的事告诉了她的丈夫。

她终于得到了她丈夫的原谅，并向他表示了对米妮的感激。

多亏了希莉亚一次庆功宴给了她足够的胆量，使她的侍女米尼最终和她的儿子一起逃离了这个恶魔似的男人，不再过着充满家暴的日子。

希莉亚在相互尊重、相互帮助和友谊中，逐步确立了她的自觉，从而实现了她的快乐人生。

结语

电影《相助》围绕着杰克逊家族的女性，讲述了女性在密西西比岛的歧视与压制下的痛苦，做出的抉择，展现了女性的真正性格，揭示了每个人不同的自我意识对个人生活命运的不同作用。

肖芳,胡文萍.夫中的生存与觉醒.美育,2012(11),

苏学,国红梅.奥斯卡获奖影片《相助》的主题研究.电影文学,2012(12).

吴琦，苏营共同的救赎一-读美国 2011 最杨销小说《相助》有感,芒种,2012(08).

《沼泽深处的女孩》：一切都是最好的安排？|荔枝影评

文/耷子

　　（作者耷子，荔枝新闻特约评论员，影评人，执行制片，江苏省电影电视评论学会理事；本文系荔枝新闻手机客户端、荔枝网独家约稿，转载请注明出处。）

　　在观看《沼泽深处的女孩》时，引起我们注意的第一个关键元素，是如田园诗一般的沼泽地——美丽的巴克利湾。这是一个虚构的地方，但没有暴露出一丝绿幕抠像的特效痕迹，强大的现场摄影让这个隐藏着暴力、施虐、歧视的世外之地，呈现出了一种宁静而又让人窒息的美感，它甚至成为影片的一个重要角色——默默活着，从没停止一呼一吸。

　　影片的故事以一个年轻人的蹊跷坠亡展开。死者蔡斯躺在一个消防塔的底部，据警察们的现场勘察，他似乎是喝醉酒踩空踏板而不幸摔落的。没过多久，小镇上的大多数人开始怀疑那个名叫克拉克的年轻女孩就是凶手。他们从来都不喜欢这个从小被全家抛弃、性格孤僻的女孩，他们把她当作小镇的边缘人，甚至给她起了个绰号：“沼泽女孩”。

　　影片在案件审理和闪回片段之间来回跳切，我们将这些拼图慢慢缝合，了解到了“沼泽女孩”的悲惨遭遇。家庭暴力、虐待女性的议题，在叙事过程中被处理得既敏感又巧妙，让所有人都感受到，原生家庭之痛，对克拉克的人生造成的连锁反应。影片有效地捕捉到了这个女孩遭受创伤却无以发声的困境，这种创伤后遗症，往往在最意想不到的时候爆发。

　　本片改编自《纽约时报》的一篇热门作品，但电影的拍摄显然是针对特定观众的。如果你没有耐心读完一篇长篇小说，那么此片则找到了一种十分舒适的平衡点——既萃取了原著小说的精髓，又为年轻观众制作了一部华丽、哀伤，又让人大惊失色的跨类型电影。

　　从忍受极端贫穷到梦想意外成真，从忍受极端孤独到偶遇“贵人”相助——即便克拉克身上发生的事情存在着太多的不可思议，你也宁愿放弃对故事合理性的质疑。换句话说，《沼泽深处的女孩》以一种久违的、克制而迷人的文学腔调，又一次描圆了传统好莱坞商业电影的看家逻辑：一切都是最不好的安排吗？一切都是最好的安排。

　　影片中，克拉克与初恋情人泰特有一段甜蜜关系，它建立在一个年轻女孩的无助和一个善良青年的纯爱之上，这种经典模式似乎有点过时。但当第二个恋人蔡斯大摇大摆地出现时，你一眼就能看出他是个恶棍——梳得光溜溜的头发、干净利落的外表、高调的快艇，都在为他的疯狂提供能量。看起来，这一切似乎是为《暮光之城》《恋恋笔记本》的观众准备的，只是，当法庭审判渐入高潮，女性自我赋权的主题冲入视野时，影片的严肃性逐渐走向巅峰。

　　作为今年被讨论最多的好莱坞电影之一，《沼泽深处的女孩》在北美形成了两极评价。主流影评人认为影片节奏过于拖沓，而观众则爱死了这部集残酷与诗意为一体的作品。有趣的是，两方唯一的共识是，“沼泽女孩”的扮演者埃德加·琼斯贡献了让人难以抗拒的精彩表演。

　　琼斯在片中的表现有着极富张力的层次感——眼里燃烧着吸引人的生命力，看她在银幕上坠入爱河是如此可信，即使她爱上的男人都有些“纸片人”倾向。琼斯演绎的克拉克，凶狠而富有感情，倔强而又真诚，是一个温暖的存在，一个可以给人带来力量的存在。

　　克拉克的智慧完全超越了她的年龄，天赋更不用多说。无论你认为自己有多聪明，她总是比你领先一步。庆幸的是，就像原著作者没有把克拉克写成一个可以随心所欲地做任何事的“玛丽苏”一样，琼斯在每一场戏中，也深入地挖掘了角色难以琢磨的复杂性和不安全感，从来都没有刻意神化“沼泽女孩”的能力。我们只看到，一个处于恐惧中的女孩，被迫找到了一种属于自己生存的方式，但在用力生存的过程中，她仍然缺乏并渴望得到来自他人的爱。

　　泰勒·斯威夫特演唱的片尾曲响起时，你依然会沉浸在那个令人瞠目结舌的结局中不能自拔。美丽的沼泽再次发挥出重要作用，影片不仅以演员的表演打动观众，还利用来自大自然的视觉语言，将这个本就让人难忘的故事，掀动起了更多一言难尽的联想。