一篇文章轻松搞定《jane eyre 读后感》的写作。（精选5篇）

更新日期:2025-08-14 18:26

写作核心提示：

写一篇关于《简·爱》（Jane Eyre）的读后感作文，需要注意以下几个关键事项，以确保你的文章既深刻又有条理：
1. "明确中心思想/主旨：" "首先思考：" 你最想通过这篇读后感表达什么核心观点？是对简·爱坚韧不拔性格的赞美？是对她追求独立和平等精神的认同？是对当时社会阶级、性别歧视的批判？还是对罗切斯特爱情观的探讨？确定一个清晰、具体的中心思想是写好读后感的前提。 "避免泛泛而谈：" 不要试图涵盖书中的所有内容，选择一两个最触动你、你最有话可说的点作为重点。
2. "选择合适的切入点：" "个人感受：" 你读这本书时有什么特别的感受？是共鸣、感动、愤怒、思考，还是某种复杂的情绪？将个人感受融入分析，使文章更具真情实感。 "关键情节/人物：" 是否某个情节（如简在桑菲尔德的经历、与罗切斯特的爱情、离开与重逢）或人物（如海伦·彭斯、伯莎·梅森、罗切斯特）让你印象深刻？围绕这些展开论述。 "主题探讨：" 如上所述，选择一个或两个核心主题（如追求自我价值、爱情的真谛、社会批判等

《简·爱》里最深刻的 7 句话，每个女孩都需要明白

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英国女作家夏洛蒂·勃朗特，在19世纪时，用男人的笔名偷偷写下《简·爱》，它不仅仅是爱情故事，更是一部“去角色”的教育好书，她教导的观念是，不要因为你是女孩，就应该无条件顺应社会，女孩应该成为一个勇士，努力追求自由平等，在爱情中拥有尊严。

《简·爱》创作时，英国妇女地位很低，完全处于从属、依附的地位，女性的生存目标就是嫁入豪门，她们学会的就是如何表现得更体面，更优雅，从而成为男性愿意追求的佳偶。毕竟，女性职业的唯一选择，就是当一个好妻子、好母亲。

但是，《简·爱》中的简，完全没有顺从社会标准，她始终像一个勇士一样，为了平等和自由而战斗。

童年时，寄人篱下的她饱受舅妈折磨，但她从未有过屈服，尽管保姆不断提醒她，作为女孩，如果被赶出去了，只得落入贫民窟，生存都会非常困难，但她依然不屈不挠，遇到不公时依然会反抗，最终被舅妈送往孤儿院。

就算简在孤儿院生活时，也从不会因为自己是个女孩，就应该柔弱一点，完全顺从权威。当同学自然弯曲的卷发被罗勃克赫兹剪掉后，她勇敢站出来，顶撞了他，最后被罚在雨中淋雨。

这本书里，没有任何拯救者出现，所有的人生磨难，只能靠自己克服，简的坚强，贯穿了她的整个人生。

当她清楚自己对罗切斯产生爱情后，罗切斯特却说，他要和英格拉姆小姐结婚。

她知道罗切斯特要她离开时，只是有一点伤心，但罗切斯特后来又让她留下来，她则十分愤怒，在她的理解中，如果罗切斯特要和英格拉姆小姐结婚，又要求自己留下来，两个人又不再是的雇主与家庭教师关系，自己很可能会沦为罗切斯特的情妇，这对简来讲，简直是奇耻大辱，尽管罗切斯特能给她周全的生活，但她追求的是尊严。

这才出现了本书广为流传的经典语录：

表达男女平等、恋爱自由

你认为我能够留下来，变成一个对你无关紧要的人吗？你认为我是一个自己会动的工具吗？是一台没有感情的机器吗？我能忍受嘴上充饥的面包被夺走、杯里活命的水被泼掉吗？你认为我没有钱财、家世寒微、长相普通、身材矮小，所以我没有灵魂没有心是吗？你想错了！我的灵魂和你的一样高贵，我的心和你的一样完满！

都说女人应该安分，但和男人一样，女人也是有感觉的。和她们的兄弟一样，女人也需要施展才华和用武之地。男人受不了过于严紧的束缚和过于凝滞的生活，女人也完全一样。

表达财务、人身自由

要是能拥有一点属于自己的财产，那真的很好。我受不了罗切斯特先生把我当成布娃娃一样打扮，受不了像达那厄一样每天任由金雨淋在自己身上。

我准备委派自己去当传教士，告诉那些被奴役的人，特别是你后宫里的女人，他们天生是自由的。

表达对事业、对新生活的向往

现在我觉得不够。我只用一个下午便厌倦了八年墨守成规的日子。我向往自由，我呼唤自由，我为自由而祈祷，但我的祈祷似乎在轻拂的微风中破碎了。我放弃了祈祷，构想了一个较为卑微的请求。我要请求的是变化，是鞭策。

现在我恢复了自己的本性，感觉到原来的性情蠢蠢欲动。与其说我的精神支柱被抽走，毋宁说我已经丧失了动力；我并没有失去娴静的能力，只是再也没有安安稳稳过日子的理由。

现在我终于想起真实的世界是广阔的，外面有一片丰富多彩的田野，充满着希望和恐惧、激动和兴奋，等待那些勇敢走出去、冒着危险寻找生活真谛的人。

在简爱的人生观里，作为一个女性，却从不把自己禁锢在女性角色中，面对不公时，奋起反抗，面对爱情时，不会因为卑微而降低追求，面对挫折，敢于承担后果。

这就是《简·爱》成为名著的理由。

《简·爱》，夏洛蒂·勃朗特 著

李继宏 译，果麦文化出品

如果你不想顺从社会上的女性偏见，成长成一个毫无灵魂，毫无主见的女人，那么这本书，一定要阅读。

因为：

“我要冲破障碍，追求幸福，一心向善，是的，要做好事。我希望变成一个更好的人，比从前的我更好，也比现在的我更好。”

——《简爱》

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截止时间：本周日晚9:00

本期内容及赠书由果麦文化提供

配图来自电影《简爱Jane Eyre》 (2011)

《我爱迪克》：女废柴角色的崛起

自从看到《透明家庭》主创吉尔·索洛维（Jill Soloway）要把克里斯·克劳斯（Chris Kraus）1997年的小说《我爱迪克》（I Love Dick）改编成电视剧时，我便一直关注着这部剧的消息，今日（5月13日）该剧终于在亚马逊平台开播。

克劳斯笔下的女主角名为克丽丝（Chris，由凯瑟琳·哈恩扮演）也很了解她的欲望。在书中，她从梦中醒来有了这样的感悟：“我的整个精神状态都因为我的性取向发生了改变：直女，想要爱男人，被男人睡。我可以找到一种方式，让自己活得像同性恋那样自豪吗？”

克丽丝是一位39岁的实验电影人，她疯狂地企图色诱她丈夫的同事迪克，而她的丈夫也支持她这样做。尽管她投入了海量时间精力来追求迪克，但仍是既得不到他的人，也不能得到他的心。

她最初的计划是通过信件来往。她给迪克写了很多信，话题既包括一位日本妓女的诗歌，也包括危地马拉受折磨的人，其中穿插着她对迪克强烈的感情。作者告诉我们，这个故事中的“所有事情都是真实发生过的”。这件事情加深了夫妻二人之间的复杂性，让两个人的关系走向分崩离析。克丽丝的色诱企图，从对一个潜在艺术项目的诉诸（夫妻俩本来想潜入迪克家，把克里斯的信件贴满他家的墙），逐渐变成了一种不求回报的浪漫痴迷，这不仅没有拯救他们的婚姻，反而几乎毁了他们的关系。

和克里斯·克劳斯笔下的所有主角一样， 本剧的女主也是一个废柴（《我爱迪克》是克劳斯小说三部曲中的第一部）。克丽丝作为电影人的职业生涯是失败的，也无法符合任何传统意义上的吸引人的类型。她写道：

“以前在哥伦布的时候，韦克斯纳视觉艺术中心的策展人比尔·胡里根（Bill Horrigan）曾经问我，我到底是怎样‘真的’养活我自己的。我当时正在去我工作的餐厅取工资支票，但我开着一辆新车，显然我编造出来的艺术学校老师的职业骗不了任何人。‘很简单。’我告诉他，‘我丈夫给我钱。’像我这样毫不性感的丑夜叉不再住在那条街上了，不知道比尔还会不会担心。”

我们已经很熟悉文学作品中的男废柴形象了，这样的人成天在地下室里吃零食，同时一边想着拒绝他的女人，一边自慰，但女废柴的形象是很难塑造的。

想象一下这样一个男废柴的平行形象：一个穿着睡裤的女人，不停的吃着披萨，一边看电视，一边想着那些蔑视她的男人自慰。这样的女人存在吗？这样的女人是被允许存在的吗？正如克劳斯所说，我们不会被这样的角色取悦，而是会把她当做让我们感到害怕的下贱形象。我们逃跑，移开视线，将她定义为“毫不性感的丑夜叉”，或者更糟，将她定义为“街头流浪汉”。

所以，为什么塑造一个女废柴的形象一直是个难题呢？

首先，伊莲·布莱尔（Elaine Blair）在《纽约客》的一篇文章中指出，因为性别歧视和根深蒂固的社会传统，“失败”很难作为一种笑料被大众接受。尽管克丽丝在生活中也需要面临这些困难，但她并没有从悲剧的角度获得任何特权。她常常分析、偶尔批判性别歧视，但她明确地说明，她在艺术上的失败与男性霸权没有任何关系，而是因为她没有才华。

喜剧来源于犯错，而不是来源于被压迫。克里斯·克劳斯笔下的女性角色以一种近乎愉悦的方式写成，虽然三部曲中每个女主角的名字不同，但她们的个性都是一样的。在《迟钝》（Torpor）中，克劳斯写道：“她曾经做过枪手，为一个富家女写博士论文。这份工作让她拥有了图书馆会员卡，挣了足够一个夏天花的酬劳。到了秋天，这位客户拿到了博士学位，她只好回去继续做脱衣舞娘。”

这里女主做的选择似乎很矛盾，如果她能这么容易地写出一篇博士论文，她为什么不自己去读博士，而是浪费她的才能，去做脱衣舞娘呢？

为什么？因为她的同类就是这样的。70年代的纽约没有那么多派蒂·史密斯（Patti Smith），多得是那些没有办法获得成功的人，她也是其中之一。但这不是唯一的原因，这些人对她具有吸引力，激发她的想象力。但最重要的是，以她现在的处境，她才能有表达的内容。

她似乎是在自我毁灭，但这实际上是一种救赎。拥抱失败，包括在“找到另一半”时正在经历的失败，让她得以发声。在她接受自己是个废柴的同时，她对自身才产生了兴趣。

其他人也许会觉得她是“毫不性感的丑夜叉”，但女废柴们觉得自己很有趣。就像那些在地下室里撸管的男废柴觉得自己的经历足够有趣到写成一本300页的小说，一边吃爆米花一边自慰的女废柴也是一样。而这幅图景中不被接受、不被允许的部分，是女性角色可以和男性角色一样享乐。对男废柴来说，女性只是能够为他们带来快乐的一种物品（和披萨、黄片一样）。而对女废柴来说情况就完全不同了，男性是她们唯一无法得到的东西。

如果像克劳斯笔下的角色一样，失败不再代表事情的结束，而代表一种新的开始呢？

这让我们想到了20世纪中期的另一位作家——简·里斯（Jean Rhys），她自己的废柴经历为她的作品提供了无数素材。

和克劳斯笔下的女主角一样，里斯所有作品中的女主角也都有着同样的性格：单身，没有孩子，酗酒，寻求男性的保护，但却没有男性喜欢她们。但里斯笔下的女主角并没有那么不讨喜，她们曾经是很受欢迎的角色。但现在，这样的角色已经没有吸引力了：她们贫穷、可怜、年老、固执，是乐观的失败者；社会系统反对她们的存在，导致她们的故事基本都是悲剧。

但和克劳斯笔下的女主角一样，里斯笔下的女主角并不是受害者的形象，她们一次次失败、搞砸。如果男人们表现得很糟糕，她们的表现只会更糟糕。

里斯觉得这样难搞、非传统的女性角色很有趣，但大众会觉得这样的角色有意思吗？除了讲述了《简·爱》（Jane Eyre ）中的阁楼疯女人伯莎的作品《藻海无边》（Wide Sargasso Sea，女主角是一个疯狂但漂亮的废柴，她被舒适地囚禁起来，而不是自由的），里斯的作品在发表时几乎没有获得任何认可，至今仍然是“少数人”阅读的书。

当《我爱迪克》在1997年出版时，在小范围内被奉为经典，但在市场上却表现不佳。2006年本书再版得到了很多明星的推荐，包括莉娜·杜汉姆（Lena Dunham），为其赢来了读者和名声。随着吉尔·索洛维改编电视剧的播出，这部小说很可能成为主流。为什么呢？曾经被认为下贱的女废柴，终于赢来了她们的时代吗？

如果确实如此，这是怎样发生的呢？伊莲·布莱尔写道：

“《我爱迪克》为我们展现了一个一直被忽视的里程碑。在女性从二等地位到获得完全平等的过程中，有那么一个阶段，需要女性和男性一样，自己在社会中立足。我们怎么知道我们已经到了这个里程碑？这并不是靠像南·戈丁（Nan Goldin，摄影家，书中女主的偶像）这样的成功女性的存在决定的，而是由像南·戈丁这样的人对克丽丝和她的同龄人所带来的不满、嫉妒、焦虑感决定的。这是存在主义的自由，也是女性反英雄角色出现的时候。”

现在，女性自由并不代表着一定要成功，也代表着可以失败。女性文学作品开始广泛传播，蒂娜·菲（Tina Fey）、莉娜·杜汉姆和艾米·舒默（Amy Schumer）等明星带领着突破的进程。最近刚刚完结的剧集《都市女孩》（Girls）标志着一个时代的结束，观众被剧中“唯我至上”的女主角们所吸引，尤其是汉娜这个角色，她不仅没有获得任何成功，也完全不在乎他人的看法。

尽管文学作品中也有不少女废柴角色的出现，比如米兰达·裘莱（Miranda July）和谢拉·海蒂（ Sheila Heti），但克劳斯笔下的人物仍然有着令人赞叹的前沿性。读她的小说时，你会坐在沙发上一动不动，你所有的安全感都会分崩离析。

在克劳斯三部曲的最后一部《迟钝》中，女主角、她的丈夫、他们的病狗莉莉一起生活在后-齐奥塞斯库时期的罗马尼亚。他们不切实际地想要领养一个孤儿，这是在女主三次打胎后，她丈夫坚持的要求。

要挽救这样摇摇欲坠的婚姻，比《我爱迪克》中更为艰难，也更注定获得失败。这种情境所展现的极端性，不仅展现了女性自己的故事，也展现了任何一段破碎关系的姑爷，同时又是一个垂死的国家的故事。这种极端性不仅让你因绝望和共鸣而感到痛苦，也让你意识到不确定性的存在。你不知道她会带你走向哪里。

当克里斯·克劳斯笔下的女主角刚出现时，我们根本没有准备好接受这样的角色。她仍然让我们感到困惑、恐惧，但也通过她对想象力的拿捏，强迫我们去接受。女废柴的形象已经在电视上有所体现，这正是克劳斯有远见的标志。

“男性凝视”也许会认为克劳斯笔下的女主角是“毫不性感的丑夜叉”，但“女性凝视”对此是完全不同的看法：这样的角色是有趣的，她们的存在主义自由让她们能够大胆自贬，也可以一边吃薯片，一边自慰。

正如艾琳·迈尔斯（Eileen Myles）为《我爱迪克》所撰写的前言：“《我爱迪克》的面世，也标志着一种女性新生活的出现。”

文中图片来自Patrick Wymore/Amazon Prime Video

翻译：李思璟