精心挑选《《小岛惊魂》观后感》相关文章文案。（精选5篇）

更新日期:2025-08-22 01:26

写作核心提示：

写一篇关于《小岛惊魂》（The Others）的观后感作文，可以注意以下几个关键事项，让你的文章更深入、更吸引人：
1. "清晰的结构 (Clear Structure):" "引言 (Introduction):" 简要介绍电影《小岛惊魂》，可以提及导演阿方索·卡隆、主演朱莉娅·罗伯茨等基本信息。 点明电影的核心主题或类型（例如，心理惊悚、悬疑、超自然恐怖、家庭伦理等）。 提出你的中心论点或总体观后感（例如，电影如何通过氛围营造和叙事技巧让你感到震撼，或者它探讨了哪些深刻的主题）。 "主体段落 (Body Paragraphs):" 这是文章的核心部分，可以分点论述。 "情节概述 (Plot Summary - Keep it Brief):" 不要过多剧透！只提及关键的背景设定（如时间背景、人物关系、基本困境）和推动情节发展的关键转折点，目的是为你的分析做铺垫。明确告知读者哪些是剧透。 "氛围与氛围营造 (Atmosphere and Mood):" 《小岛惊魂》的气氛是关键。详细描述电影是如何通过视觉（色彩运用、构图、摄影）、听觉（配乐、音效）、场景（孤立的岛屿、老式房屋）来

《小岛惊魂》——接受死亡也并非易事

恐怖电影最高境界莫过于只闻其声，不见其形，人鬼难辨，好坏难分，悬念重生，结局意外。《小岛惊魂》完美地演绎了以上几点特征，成为了一部评分极高的恐怖片。

故事发生在1945年英国海峡群岛的一座庄园内，庄园住着一位母亲和两个孩子，丈夫参加二战，两年多音讯全无。电影开头是母亲在给孩子们讲创世纪，画面是一些插画，插画内容是庄园的日常生活，温馨幸福，两个孩子和母亲在一起听故事、做游戏，后面的插画越来越恐怖，最后出现小儿子惊恐的表情，为情节发展做了铺垫。

最后一张插图是庄园的房子，与现实中的房子相同。这时，女主格蕾丝从惊叫中醒来，似乎受到了严重的惊吓。外面浓雾弥漫，三个人按响门铃，说是来应聘仆人。格蕾丝说，一周前，他们家的所有仆人无声无息、又没领薪水就突然都消失了。三位中的米太太说，她以前在这座房子里做过管家，他们之前都是这房间里的佣人，对这里很熟悉。于是格蕾丝留下了三人。

最后格蕾丝强调，因为她的两个孩子对光严重过敏，见到强光就会破皮、长水泡、呼吸困难，甚至死亡。因此，只要有孩子在的地方，必须拉上窗帘，点上煤油灯，锁上房门。格蕾丝要求所有佣人谨记这几点。

吃早饭时，大女儿安问米太太以后会不会离开他们。米太太说，当然不会。安说，以前的佣人也这么说，但在母亲发过一次疯之后，就都消失了。小儿子尼克却否认母亲发过疯。

自从这三位仆人到来之后，家里经常发生一些奇怪的事情，房间里出现哭泣声，门无缘无故开闭，窗帘也会被莫名来开，楼上经常有人跑来跑去。

大女儿安说这座房子住着另外一个家庭，这个家庭有个男孩叫维特，他们经常一起聊天，一起游戏。女孩称这个家庭为不速之客。

格蕾丝极力阻止安的胡言乱语，说世界上根本没有鬼，这个房子也没有不速之客。为了寻找声音来源，格蕾丝进了储物间，发现了很多前主人留下的遗照。格蕾丝让米太太把这些东西统统扔掉，并询问米太太前主人的一些情况。米太太说，因为肺结核流行，前房屋主人搬去了伦敦，很少回来，最后就剩他们三人了。

一天夜里，房间里突然响起钢琴声，格蕾丝带着枪来到琴房。她刚打开房门，琴声戛然而止，她进房间扣上琴盖，刚离开房间，门自己关上，琴声再次响起。格蕾丝再次进来，给琴盖上了锁，离开后琴声再次响起。这次格蕾丝刚推开门，门就关上，再次推开，又关上，并狠狠地把她拍在了地上。

格蕾丝这次有些害怕，但还是不相信天主会让活人和死人生活在同一个世界。米太太劝她说，灵魂真的存在，阴阳两地，本就是同一个世界。格蕾丝还是坚持己见，要去镇里找神父。格蕾丝刚离开，园丁就问米太太，女主是否相信房子里有鬼。米太太说，还没有。园丁问什么时候可以解开迷雾，揭露真相。米太太说，等待时机。

因为雾气太大，格蕾丝在森林里迷了路，幸运地是见到了一直杳无音信的丈夫。寒暄了几句后，格蕾丝说你变了很多。丈夫说，有时我还满脸是血。回到家后，丈夫也是沉默不语，整天躺在床上，似乎战争给他带来了沉重的打击。

在饭桌上，女儿安又因为家里有鬼的事和格蕾丝发生了冲突。女孩离开餐厅，米太太安慰安说，自己也能看到不速之客，自己相信女孩所说的一切。只是她母亲不愿承认，但总有一天格蕾丝也会看到，到时候绝对出乎意料。

饭后，米太太来到园丁住的地方，园丁问她，女孩相信了吗？米太太说，女孩相信了。但格蕾丝还不信。园丁又问，她丈夫有没有察觉。米太太说，她丈夫也摸不清情况。

一天，格蕾丝给女儿安做了一套新衣服，女儿很喜欢，不愿意脱，在格蕾丝离开女儿房间后再回来，看到女儿变成了一个丑陋的老太婆，这位老太婆还长了一双白内障眼睛，眼睛里看不到一丝黑瞳孔。格蕾丝厮打着这个老太婆，要她换回自己的女儿，但当米太太进来后，老太婆又变回了女孩的模样。

格蕾丝怀疑是米太太给自己吃的头疼药让自己产生了幻觉，于是后来把药都倒进了下水道。

回到卧室，丈夫问格蕾丝之前发疯的事情，格蕾丝解释那天佣人们离开，自己因为孩子的病不能离开这个房子，一时失控，没有控制住自己。丈夫没再追问，说这次回来是和她们告别的，他要去前线。格蕾丝责问丈夫，战争已经结束，为什么还要回去。丈夫说，他必须回去。一夜温存后，丈夫离开。

格蕾丝醒来，发现不仅丈夫不见了，家里所有的窗帘也不见了，匆匆忙忙找了一天窗帘却一无所获。到了晚上，两个孩子悄悄跑到森林要去找爸爸，格蕾丝在阁楼找窗帘时发现了米太太三人的遗照，同时两个孩子也在森林里看到了米太太他们的坟墓。这时，米太太从园丁的屋里出来，追着孩子们回了家，女主冲他们开枪，却根本打不中米太太。格蕾丝让孩子回房间藏好，自己面对被锁在门外的米太太，防止他们进来。

米太太没急着破门而入，也没有离开。只是和格蕾丝说，即使我们走了，屋里的不速之客也不会离开，早晚会找到你，找到孩子。女主说，屋里没有不速之客。一切似乎都是米太太他们在搞鬼。

这时女孩在房间里发出大声尖叫，格蕾丝急忙上楼去看孩子。发现孩子的房间格局变了，还坐着很多陌生人，其中有一个巫婆和那天女儿穿新衣服时看到的一模一样。

女巫念念有词，让女孩告诉她发生了什么。女孩在女巫耳边低声细语后，女巫说，格蕾丝用枕头捂死了两个孩子，然后开枪自杀。虽然一开始格蕾丝和两个孩子都无法接受自己已死的事实，但慢慢他们也回忆起死前发生的事情。

真相终于大白，格蕾丝和孩子们早已经死去，所以孩子们一开始怕光，一直生活在黑暗中。丈夫也在战场上牺牲，尸体在哪里，灵魂只能回到哪里，所以丈夫说他脸上有血，而且必须回到前线。

米太太他们死于肺结核传染病，从一开始，米太太只是努力让格蕾丝和两个孩子接受自己已死的事实。死亡，对于新鬼来说，似乎也不那么容易接受。

而女儿说的维特一家，才是房屋新的主人，维特的父亲是一位钢琴演奏家，所以那晚是维特的父亲在演奏。女儿安穿新衣服之所以变成巫婆的样貌，也是因为那晚巫婆上了安的身，或者让安上了巫婆的身。

故事最后，维特一家搬走，暗喻侵略者的离开。屋外的天气也不再浓雾弥漫，预示赶走侵略者后，阳光重现大地。孩子们也不再害怕阳光，他们可以在自己的土地上自由活动。

电影虽然从始至终没有说明格蕾丝为什么发疯杀了自己的孩子并自杀，但通过电影可以看到格蕾丝对孩子的爱是真诚的。为了孩子，格蕾丝宁愿困在一座孤岛上，一栋房子里，没有自由，没有社交，这样的牺牲是无私的，更是伟大的。知道死亡的真相后，女孩问格蕾丝，为什么我们死了没有去地狱，地狱在哪里？格蕾丝说，我知道的并不比你们多，我不知道地狱在哪里，但我知道我爱你们。这样的母亲不会随随便便杀死自己的孩子。

唯一的可能是女主得到丈夫死讯后，一时精神错乱，想带着孩子一起陪丈夫而去，所以造成了家庭的悲剧。

影片最后母亲对两个孩子说，房子是我们的，谁也不能把我们赶出去。就是对领土主权的宣示，房子如同国家，任何侵略者只会被赶走，谁也不能让主人从自己的国土上离开。

这部电影通过一个侧面反应了战争给人类带来的痛苦。战争夺去的不仅仅是一个男人的生命，更是一家人的幸福。二战期间，有多少这样的家庭，丈夫、儿子在战场上牺牲，活着的家人却坠入了痛苦的深渊。我们在庆幸自己生活在一个和平年代，生活在一个伟大国家的同时，对那些通过战争来稳固自己政权的人，要永远记住他们的罪恶，永远不能原谅他们给人类带来的悲伤和痛苦。

《小岛惊魂》的惊悚艺术：受限视角与视听建构

如果盘点因片名而错过的优秀影片，《小岛惊魂》想必一定会位列其中，即使原名《The Others》也给人波澜不惊的感觉，但真正看过影片会发现，该片无论是故事编排还是影像塑造都可圈可点。《小岛惊魂》是西班牙导演亚历杭德罗•阿梅纳瓦尔2001年的作品，以“鬼”的视角讲述了二战刚结束后，一家三口如何与人遭遇，争夺生活空间的故事，其角色身份的反转颇让观众津津乐道，而影片惊悚感的制造同样不遑多让，这种惊悚感始终围绕“未知”进行。

《小岛惊魂》海报

受限视角增强观众代入感

与全知全能的“上帝视点”相区别，受限视角的叙事是不自由的，在电影中仅仅契合于故事人物的视角，让观众站在他（她）的高度和角度看世界，因此，角色之外的区域就成了未知的区域，同时因为与角色视角的契合，使得观众得以和角色产生共鸣，增强了观众的代入感。在《小岛惊魂》中，便采取了以女主人公格蕾丝的受限视角进行故事讲述。

《小岛惊魂》剧照

故事发生在一个小岛上，格蕾丝是岛上一所公寓的女主人，丈夫去了战场，她与两个孩子相依为命，这是我们对此仅知晓的信息。某天，家里来了三个新仆人，奇怪的故事就此展开：格蕾丝告诉仆人开一扇门之前必须把另一扇门关好；孩子对光线过敏，所以窗帘要始终拉着；必须保持安静，否则会心烦意乱……种种表现我们看到，这是一个虽然怪异但是可以理解和接受的女主人，但在格蕾丝随后的遭遇中，却让观众感受到来自未知的恐惧：女儿总会说有一个叫维特的男孩在房间里走动，而格蕾丝从未看到；窗帘总会莫名其妙地被拉开，甚至全部丢失，但并非仆人所为；楼上出现响动、孩子的哭声、钢琴声，却无人现身……对未知的恐惧源于人类的本能，也是一种自我保护机制，对未知的恐惧会让人类避开或谨慎地了解或采取更大胆的措施去消灭未知，但我们无法躲避又无能为力时，恐惧感必然会萦绕于心头。显然，无法离开公寓又没有目标的格蕾丝正处于这种状况，而处于受限视角的观众同样被置于这种境地，因为，叙事视角一旦产生，观众就对其产生了认同，承担此认同的叙述者也就成了观众的银幕替身，他（她）所经历的一切正是观众所经历的。

如果单纯地累积未知只会让影片变得莫名其妙甚至无聊，因此，为了积极调动观众情绪，叙述者会不断碰触未知的临界点。赫胥黎曾言，“这世上分为已知和未知，处于中间地带的就是感知之门”，这扇门也就是临界点。《小岛惊魂》中，格蕾丝不断从其他人那里触碰未知的临界点，不管是女儿对“未知人物”的简笔画，还是其本人在房门内外与“未知人物”的互相推动，越是接近未知，越让人恐惧，这种恐惧一直延伸到结尾前十分钟的真相大白：格蕾丝一家才是已死的人，面对的只不过是另一个世界里活着的人。

视听语言营造恐怖氛围

叙事视角并不限于影视作品，它存在于包括文学、话剧等在内的一切叙事作品中。电影的独特性在于其视听形态，恐怖片往往在视听语言上着力营造恐怖氛围，让观众切身直观地感受到恐惧，《小岛惊魂》也不例外，影片从构图、光线、场景布置、镜头运动、配乐等诸多方面，制造了一部恐怖元素齐全的恐怖片。

《小岛惊魂》剧照

影片开篇是格蕾丝睡觉惊醒的画面，但该画面的结构并未采取传统视线的水平垂直构图，而是采用了荷兰式构图（Dutch Angle），也称倾斜构图，这种角度会让画面失去平衡感，产生相当强的主观意向，通常用于表现不安、惊悚、暴力等场景，《小岛惊魂》将其作为开篇的构图，事实上也正如《禁闭岛》《闪灵》等影片的开篇，充满了臆想症的意味，也奠定了全片的诡异基调。在光线上，影片几乎全片都是昏暗的场景，一方面是基于叙事要求，因为孩子对阳光过敏，需要把公寓内的窗帘全部拉上，另一方面利用昏暗摇曳的烛光，营造恐怖氛围，烛光的层次性造成了公寓内部明度的不均衡性，“黑处有什么”的疑问会不断萦绕在影片人物和观众的脑海中。在场景布置上，故事发生的场所是小岛上的公寓内，偌大的空间中是像套层一样的独立房间，多数情况下空间内不过1-2个角色，这种情况颇符合心理学上的“幽闭恐惧症”，即一种容易对封闭空间产生焦虑、紧张、恐惧的心理疾病，并且影片还常常出现以人物视角观看空房间的主观镜头，进一步增强了“幽闭感”。在镜头运动上，《小岛惊魂》常采用中近景的后跟拍镜头，这种镜头往往给观众造成被摄对象遭到监视的感觉，在格蕾丝寻找不明声音的来源时，银幕画面呈现的是格蕾丝背部及以上，随着格蕾丝走动镜头保持跟拍，始终背对观众的格蕾丝给人以被跟踪的错觉。除此之外，本片的配乐采用先慢后急、先低后高的节奏，配合怪异的脚步声、东西挪动的声音，让恐惧丝丝入扣，深入观众内心。

《小岛惊魂》剧照

无论从受限视角所制造的未知恐惧和增强的观众代入感，还是在视听建构上熟稔地利用构图、光线、场景布置、镜头运动、配乐等营造恐怖氛围，《小岛惊魂》都是一部优秀的恐怖片，而该片以刚结束的二战为叙事背景，恰恰反映出战争对人们心灵所造成的的伤害堪比幽灵作恶，即使战乱结束，战争的阴影仍在人们心头挥之不去。（张义文）