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一篇文章轻松搞定《日记手抄本》的写作。（精选5篇）

更新日期:2025-08-26 23:57

一篇文章轻松搞定《日记手抄本》的写作。（精选5篇）"/

写作核心提示：
写一篇关于“日记手抄本”的作文，需要关注以下几个方面，让你的文章更充实、更有深度：
"一、明确中心思想 (Define Your Core Message)"
"你想表达什么？" 是对日记手抄本本身的喜爱与珍视？是怀念过去那个纯粹的记录时光的方式？是通过对手抄本的思考，探讨数字时代记录生活的重要性？还是分享你与某本日记手抄本之间的特殊故事？ "确定一个核心观点"，并围绕这个观点展开论述。例如：“在数字信息爆炸的时代，纸质日记手抄本以其独特的魅力和不可替代的价值，承载着心灵的温度和真实的记忆。”
"二、丰富内容素材 (Enrich Content and Materials)"
"具体描述手抄本：" "外观：" 封面是什么样子的？（颜色、图案、材质）是崭新的还是旧旧的，有磨损的痕迹吗？是硬壳本还是软皮本？大小如何？ "内页：" 纸张是什么感觉？（厚薄、光滑度、是否易折）字迹是用钢笔、圆珠笔还是铅笔写的？纸张上是否有特殊的印记或折痕？ "使用感受：" 拿在手里是什么感觉？书写时是否有特殊的触感？翻阅时纸张摩擦的声音是怎样的？ "回忆与手抄本相关的经历：

一个手抄本控的自述

我不知道多少人会有这样一种感觉，人的生命是极其有限的，常常有无能为力的枯竭之感。但是总有某种东西让人有永恒的崇高感，比如信仰，或者是人作为神的受造物，被赋予才能经手造就出无法想象的奇迹。人在追求探寻真理的过程中所行的一切，终将见证这种永恒。这也就是为什么我要画这些，于个人而言，正是在这些古老书页的字里行间中，我看见并感受到了这种永恒，并迫不及待地期望将这种感觉传递给每一个人。

——缈沨于甲年复活期第三主日，2014年5月4日

作为一个manuscript控，在尝试了各种独立initial和illumination后，画一页完整手抄本是再自然不过的阶段。这篇日志将我去年至近期所尝试绘制出的成品做一个制作方式的总结，特别是今年用了几乎整个四旬期（好吧因为拖延症还占了复活期一周）所绘制的抄本。所有的抄本都有原始范本，自己只是通过临摹尝试摸索学习这种技法；而绘画所用材料和方式基本是自己纯折腾，不具备任何所谓“复原”中古时期抄本绘画的手法，仅供参考。

Initial某张，用的贴金箔方式，需要在胶未干的情况下一气呵成，这张没别的技巧，贴的时候拼速度。

独立的illumination，这张贴得很糙。。其中蓝色是非常暗的，基本是普蓝发灰的效果；而且水彩颜料本身是透明的，很难画出满意的纯度高又厚重的效果。

先上两张我在去年画的抄本。一幅是最常见的initial首字母装饰，主体基本全靠贴金出视觉效果；另一幅是作为illumination的小型icon，描绘的是来自Avignon的某位不知名的圣人（or主教？），他正在书房中奋笔疾书，他的主教冠和书一块儿搁在旁边的柜子里。那时候我所用的纸张仍旧为300g的水彩纸，细纹；颜料则是用的水彩。最早已尝试使用过丙烯，但和水彩一样效果都不甚理想，最大的缺憾就是颜色暗沉。特别是蓝色，无法达到理想的程度，那传说中的如宝石一般耀眼的，纯度极高的——也就是那种名为ultramarine的蓝。

具体到细节，可以先看看中世纪人玩的什么。首先，人家的“纸”是这种：

Parchment。精选上等牛羊皮（最顶级的那种称为vellum）过石灰去毛抛光摊开晾以及各种防腐措施，最后才能裁成书页～

各种天然矿物颜料。这也就是为什么手抄本绘画的颜色总是非常鲜艳夺目。

最为出彩的是那种蓝色叫做ultramarine，也就是今天所说的群青。这种天然矿物颜料是用Lapis lazuli（青金石）制成，一度是最为昂贵的画材之一，在特定的时代背景下甚至堪比黄金。坊间俗称“圣母蓝”，因常用做绘制圣母的蓝色衣袍而得名，其色泽纯粹而华美。

具体可看大都会馆藏林堡兄弟（Limbourg Brothers）所绘制的The Belles Heures of Jean de France的几张细节图，这蓝色应该是这样的：

边饰的小叶子贴金贴得分毫不差，丝丝入扣，这手艺…自个儿贴过后才知道有多难……

以上图片资料均来自摩根（The Morgan Library & Museum）、盖蒂（ The Getty Museum）和大都会（The Metropolitan Museum of Art）的facebook。其中林堡兄弟那部抄本算得上是顶级藏品，只能咋个舌……

于是，今年换了材料：矿物颜料。也可是中国画用的矿物岩彩。这玩意儿水很深，分人工合成和天然各种，若往好了挑其价格恐怕不是偶等可负担得起的，遂暂时只取普通，按克数称量售卖，跟抓药似的。纸也换成Arches300g水彩纸，中粗纹。因为矿物颜料的原理是用研磨得极细的矿物粉末混合胶液，在小钵中碾磨均匀，然后利用胶液的黏性画在表面略有粗糙的纸上，因此不能选表面太光滑的纸。完成后的矿物颜料干后会有一定厚度，色泽鲜艳，摸上去的手感类似极细的砂纸……

矿物颜料集体合影一张～其实颜色有很多种，只选了一部分自己需要的。散装，然后试管是另外去单独买的实验器材，全自个儿灌的，体力活…友情提示灌注工具是MUJI的一个三件套小漏斗滴管和刮勺工具，可能本来是用来弄化妆品的吧orz…

特写圣母蓝一张～这颜色纯净度对比起之前画主教袍子的灰蓝调子高了不少，当拿到手的时候简直是泪流满面…

画材一张。我用来画抄本的工具有一部分是自制的～羽毛笔是必不可少的工具之一，分为用来书写哥特体文字的平头和用来描边的尖头。用来调色的颜料盘包括三种不同的贝类，生蚝可用来盛墨汁，扇贝则是矿物颜料，最小的蛤蜊是用来调贴金箔用的胶液的，因为每次只有一点点的量，容积再合适不过。

然后接下来就是此次画的一个全页manuscript的过程。这幅抄本来自大英图书馆的某部弥撒经书中的一页，以饰有基督复活主题的A的initial开头的一首Alleluia。

I.需要起很细的铅笔稿，要精确到每一根线条都明确无误地框架出区域，抄本绘画除了人物可能略有发挥，大部分的图样装饰就是一种精密的填充作业。

II.抄本画真正着色的地方其实并不多，但是需要预先估计好上色的步骤和层次，通常会先用水彩打一遍底色，画浅色且小的面积，以及人物的皮肤。然后是矿物颜料。因为胶质的特性，通常矿物颜料最少得重复上两遍，面积过大有必要的还需要上更多层，才能达到完全均匀的效果。

III.矿物颜料调配。

通常先要计算好需使用哪几种颜色，通常原则是先上面积小且浅色的部分，深色和大面积的在后面。于是圣母蓝通常都是最后一层上的部分……因为胶液有刺激性气味，戴口罩是必须的。

这是上过两种矿物颜料的阶段，浅粉色和橙色。抄本装饰中最常用的边饰包括这种类似凯尔特纹样的绳结装饰，绕来绕去的甚是眼晕～画的时候有个小技巧：若两根绳子在这个交接处是一根压着另一根，那么到下一个相交节点就是下面被压的上来压住之前在上面的那根，与编织同理。

最后一层矿物颜料留给圣母蓝。可看见颜色沉淀在胶液下，所以得不停重复修补上色才能保证最终效果均匀。

IV.文字书写。

过去的抄本画家都是分工流水线作业，画插图的和专务抄写的是两拨不同的人，而大部分纯抄写的苦活多半是留给修院里的修士，这些修士们孜孜不倦忍饥受冻地抄写，他们会间或抱怨各种纸/墨的使用不畅，祈求天色暗淡下来好及早获得解脱……

Blackletter（或者称哥特体）的书写需要用到特殊的平尖，而羽毛笔写起来更是费劲，不能倒划～因为储墨量有限，平均三个字母（可能更少）就要蘸一次墨。我可以隐约理解当年修士们在抄写书本时的辛苦劳累，但这个阶段的感觉是很奇特的。我无法用言语描述在做这件事情时候的状态，这和画任何东西都完全不一样；在一种绝对的静止中，我为感受到的光明惊讶欣喜，却因自身卑微无力呈现这种光明而心生羞愧。

V.贴金。

让手抄本熠熠生辉的关键步骤，也是最难的一个步骤。因为面积较大，需计算好面积分头贴。金箔（这里用的合金箔，主要成分是黄铜）均为9×9cm的单张，需根据实际情况裁剪。贴金的时候最好弄一只小镊子操作取用金箔，在要贴的部位上胶，未干前迅速贴金。所用的胶液刺激性气味更大，且因为金箔分外薄，呼吸稍重或抬手幅度稍大，都会吹得满地都是碎屑，戴口罩是必须…

待全部贴上之后，用一只平头排刷轻轻在表面刷，没有胶的地方金箔都会被刷掉，图样成型～四周最好铺垫报纸承接碎屑，然后用蘸水的面巾纸，橡皮擦一遍一遍地清除画面的碎屑，这道清理工作是极其痛苦的。。无论多么小心收拾，弄完之后很长一段时间周遭环境均是金光闪闪……

最后再强调一遍：贴金这一步骤（特别是刷）必须全程戴口罩！

VI.墨线描边。

这是最后一个步骤，可借机修复各种不完美的细节。需要换笔——用尖头的羽毛笔，线条需要画得柔韧流畅，细节之处最好要富于轻重缓急的变化，而不仅仅只是一般粗细。这也真是羽毛笔的优势——羽管的弹性和韧度可以赋予线条最大程度的柔韧性。

完成图和局部。57×38cm

最后，说几句题外话。

当年，在提交了相关手抄本绘画的毕业论文终稿后，我花了三天时间去上海，作了趟称不上旅行的“毕业旅行”。在上博看到了利玛窦特展，有三件相关音乐的展品放置在一起：一台小管风琴，一把viola琴，一本手抄本。看用途应该是弥撒经本，书很厚，摊开其中一页，是一个有着略偏东正教风格的“三王来朝”主题首字母绘画，并配有四线谱的升阶经。

那是我第一次亲眼看见，活的抄本。

展馆内严禁拍照，我在厅里转了一圈又一圈只是在不停地看这页manuscript。到最后要离开的时候，还是忍不住又一次走近它。我觉得在注视着它的时候，自己整个眼眶都被一种暖意包裹着，无法形容。

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