手把手教你写《春节作文观后感》,（精选5篇）

更新日期:2025-08-27 03:26

写作核心提示：

写一篇关于春节的观后感作文，无论是观看了春节联欢晚会、纪录片，还是参与了家庭聚会、社区庆祝活动，都需要注意以下几个关键事项，才能让作文内容充实、情感真挚、结构清晰：
"一、 明确“观后感”的核心："
"“观”是基础：" 你具体看到了什么？是晚会的节目、纪录片的内容、家人的互动、街市的景象，还是某种特定的氛围？ "“感”是重点：" 这份“看”之后，你内心产生了哪些想法、情感和体会？是喜悦、感动、思念、自豪，还是对传统文化的思考？
"二、 内容选择与组织："
1. "选择具体的切入点：" 不要泛泛而谈春节。选择一个或几个你印象最深刻、感触最深的方面来写。例如： 某个特定节目的精彩之处及给你的感受。 家庭团聚时某个温馨或有趣的场景。 体验到的传统习俗（如贴春联、包饺子、放鞭炮——如果允许的话）及其意义。 对比今昔春节变化的感受。 看到别人幸福时引发的思考或对自己的期许。 "观后感 ≠ 简单的节目单或活动记录。" 要提炼出“感”。
2. "详略得当

过年有感

眼看就要过年了，人们都在兴奋的谋划着如何度过一个团圆祥和的新年，在辞旧迎新的时刻，送走那些过往的时光，在爆竹声里满怀着希望迎来新的一年。

年末人们用各种奖赏不断的给自己制造着各种前进的动力，加油鼓劲迈向周而复始的年轮，像一颗忠实的卫星一样，围绕着时间不停的旋转，于是我们出现了，他们消失了，此起彼伏的生命，前赴后继，乐此不疲。

作为历史长廊中的一粒尘埃，我们拼尽全力追寻着自己有限的梦想，尽管梦想是那么容易被粉碎，就像一只蚂蚁要爬一颗高高的大树，随时面临着被吃掉或者被风吹掉的可能。

对于过年，小时候是身不由己，行为是受大人支配的，于是很多传统意识都被大人灌输的满满的，以至于长大了，我们对于传统是敬畏的、服从的。幼年时凡是遇到丁点大的事，都会因为单纯的好奇而夸大它们的意趣，所以童年的日子容易被记住，尤其是过年过节这些大事记，成为记忆中最耀眼的星星。

随着经济条件的不断上升，人的欲望也在不停的变化，从吃饱喝足到东游西逛，再到后来“世界那么大，我想去看看”，于是人们又恢复了原始社会的游猎生活---移动式的生活。但现实是“身在曹营，心在汉。”为啥呢？因为你不再是小孩了，不能再用幼稚的想法填满自己硕大的脑袋，过年的时候，你走了，家里的老人愿意吗？周围那些按惯例需要宴请的亲朋好友咋办呢？你确定远方比眼前更美好吗？最重要的是谁愿意陪你离家而去过新年呢？只有一个合适人选，那就是身边这位过了大半辈子秃顶的人了，可他眼睛一瞪：“好好在家过年，要去你一个人去，反正我得在家！”彻底的保守派，把我的幻想都粉碎了。

也许女人都善于幻想，不愿被传统所累，抛掉那些过年的繁重劳动，向往着轻松起飞到他乡过年的浪漫。但一个人终难成行，于是我们在年复一年的传统中度过一个个祥和热闹的新年。时间久了，想像的翅膀也就退化了，像一只咕咕叫的母鸡，回窝趴着歇息，是最舒服的状态，于是，新年到时，就会被好久不见的亲人惊呼：“怎么胖了一圈啊！哦，在家养肉肉呢！”

也许，在未来的某一天，会重新开启梦想的通道，带着孩儿们到处逛逛，过一次有特殊意义的新年，为新年增添一份新的期待。

壹点号 落雨

美美与共，佳绩达成——2025年春节档电影观后有感

作者：张志君

2025年春节档电影票房取得了辉煌的成绩，据有关方面提供的数据，截止到2月5日，春节档电影的总票房超过100亿元人民币，观影人数突破1.87亿，之所以能取得如此大的成功，除了国家相应的政策好（天时），中国老百姓给力（地利）之外，其中很重要的一个原因应该与主创团队从中国传统文化中汲取营养，辅之以现代科技赋能，提供了深受观众喜爱的电影作品，从而建构了与观众之间的“人和”有关。这种“人和”的建构可以用“美美与共，佳绩达成”来加以概括。“美美与共”这个提法源自著名社会学家费孝通先生。费先生的原话是“各美其美，美人之美，美美与共，天下大同”，原本说的是人际交往中应该和而不同，求同存异。笔者认为，借用费先生的这句名言来作为对今年春节档电影再创辉煌佳绩的原因之概括也未尝不可。

这里所说的“美”，至少包括以下这四种“美”：

首先是“责任美”。众所周知，中华民族素来强调每一个社会成员都应当承担应尽的责任，从孔子所说的“士不可以不弘毅，任重而道远”，到诸葛亮所说的“鞠躬尽瘁，死而后已”，从范仲淹的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，到林则徐的“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”，中国传统文化一直将“责任”置于“权力”之前。这里所说的“责任”，又可以进一步细分成“个人对其家庭的责任”，“个人对其所在社会、民族、国家的责任”，乃至“个人对其所在世界乃至所在星球的责任”，而这些“责任”恰恰都可以在今年五部最受欢迎的春节档电影中找到相应的诠释和对应。我们不妨先来看一下“个人对其家庭的责任”。我们都知道，中国有一句古话，叫做“求忠臣必于孝子之家”。这句话是很多人都很熟悉的，它的言外之意是指衡量一个人是否能够对国家尽责，首先要看其能否对家庭尽责，如果不能够对家庭尽责，那么就很难期望他（她）会在国家需要的时候挺身而出。循着这一思路，我们不妨看一下今年的春节档电影，票房排在第一的《哪吒之魔童闹海》中有一个情节，就是哪吒为了救父母而不惜冒巨大的危险吃下灭魂丹，这对观众具有极大的冲击力，既是对哪吒以往在人们心目中“割肉还母，剔骨还父”的刻板印象的解构与颠覆，更是对中国传统文化“个人对其家庭的责任”的复归。同样，《熊出没·重启未来》中的小亮之所以历尽千难万险，九死一生也要完成任务，也是想以此对已经去世的父亲尽一份责任。我们不妨再来看看“个人对其所在社会、民族、国家的责任”。中华优秀传统文化特别强调作为社会、民族的一分子对于国家民族所应承担的责任，所以顾炎武先生才说“保天下者，匹夫之贱与有责焉耳矣”，这一点在春节档最受欢迎的五部电影中也得到了非常好的体现。比如《射雕英雄传：侠之大者》中的郭靖和黄蓉，本来可以凭借他们的一身武功在重大危险来临时一走了之，但是却在国家和民族面临重大危机的危险关头，挺身而出，这恰恰印证了“侠之大者，为国为民”这样的理念。而“个人对其所在世界乃至所在星球的责任”这一点在《熊出没·重启未来》这部电影中得到了非常明显的体现。这部作品中的“光头强”作为人类的代表，和熊大、熊二以及小亮一起，为了拯救他们所赖以生存的地球，而不惜做出了相当大的牺牲。

二是“牺牲美”。这里所说的牺牲，指的是相关行为主体为了一个崇高的目的而让渡了自己原本应该享有的权利，这些“权利”既包括物质上的权利，也包括精神上和名誉上的权利，甚至包括生命的权利。中华民族历来崇尚为了崇高的目的而不惜流血牺牲。所谓道之所在，义之所在，“虽千万人吾往矣”说的就是这个意思。从先秦时期赵国的程婴为了抚养忠良之后赵氏孤儿不惜牺牲自己的名誉忍辱偷生，到楚国的斗谷於菟为了帮助楚国的老百姓渡过难关，不惜散尽家财毁家纾难，一直到南宋的文天祥为了国家和民族的利益毅然决然地拒绝了异族统治者对他的种种诱惑，最后慷慨就义，这些其实都已经融化在中华民族的血液里，成为全民族的一种集体无意识，构成了中华文化传统文化中非常独特的一种审美方式，就是“牺牲美”。这种“牺牲美”在今年春节档几部受欢迎的电影中都得到了非常明显的体现，无论是《哪吒之魔童闹海》中的哪吒为了救助自己的父母和其所在的陈塘关地区的老百姓而做出的牺牲，还是《射雕英雄传：侠之大者》中的郭靖和黄蓉为了国家和民族而做出的牺牲，抑或像《封神第二部：战火西岐》中的西岐军民为了“适此乐土，我居我处”而做出的牺牲，这些牺牲实际上都属于传统审美“壮美”序列，对这种壮美加以艺术化的表现，确实能够直击人们的心灵，引发人们的心灵共鸣。

三是“崇高美”。“崇高”是一个审美概念，崇高美来源于在相对弱小但代表正义的力量与强大的敌对势力抗争过程中相关行为主体产生的那种精神力量。中华民族一向尊崇“崇高美”。从神话传说中的“精卫填海”“愚公移山”，到真实历史中的“鲁仲连义不帝秦”，豫让为了报主公的知遇之恩而不惜苦心孤诣想要刺杀赵襄子并留下了“士为知己者死”这样的名言。这种“崇高美”在今年的春节档电影受欢迎的几部电影中都有很好的体现。无论是《哪吒之魔童闹海》中的哪吒为了救助自己的家庭和所在的陈塘关地区的百姓，还是《射雕英雄传：侠之大者》中的郭靖和黄蓉，抑或《唐探1900》中的秦福、阿鬼，还是《熊出没·重启未来》乃至《封神第二部：战火西岐》中的邓婵玉，他（她）们的行为都体现了相对弱小的但代表正义的力量与强大但代表非正义一方力量博弈的过程中所彰显出的那种精神力量，所以极容易引发广大观众的心灵共鸣。

四是“共情美”。共情美来自共情能力，后者指的是相关行为主体能够感同身受、设身处地地理解别人的情感，并且在此基础上达到与别人产生同样情感共鸣的能力。中华民族一向特别推崇共情的传统文化。从儒家亚圣孟子“今人乍见孺子将入于井，皆有怵惕恻隐之心”，到佛家名言“无缘大慈，同体大悲”，再到道家的“天人合一”等等，这些共情能力，其他民族可能也存在，但是并没有像中国传统文化中这样深入人心。“共情美”不仅是中国传统文化的追求，也是文艺作品能够打动人的一个前提。在2025年春节档最受欢迎的这几部电影中，应当说也得到了很好的体现。人们之所以在春节期间投入一定的时间成本和货币成本，甚至情感成本去在一个特定的时间、特定的地点去观看这些电影，正是因为这些电影，给人们提供了足以激发共情的美。无论是哪吒，还是郭靖、黄蓉，还是秦福、阿鬼，或者是光头强、熊大熊二、姬发、邓婵玉，他（她）们的感人故事、所作所为，通过主创团队的相关创作，都程度不同地直击每一个观众心灵最柔软的地方，让他们忍不住在那一瞬间、在那个特定的时间、特定的地点，与影片中的那些人物产生心灵上和情感上的共鸣。

正是因为包括但不限于上述这四种“美”，辅之以各种各样的新技术赋能，才成就了今年春节档电影的辉煌。

【作者系中国教育电视台三级研究员（三级教授）、河北传媒学院特聘教授、北京大学电视研究中心特聘研究员、享受国务院政府特殊津贴专家】

来源： 光明网