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写作《小学五官英语教学》小技巧请记住这五点。（精选5篇）
更新日期:2025-09-12 11:00
写作核心提示：
Okay, here is an essay discussing the key considerations for teaching primary school students about the five senses (五官) in English.
"Key Considerations for Teaching the Five Senses (五官) to Primary School Students in English"
Teaching young learners about the five senses – sight (视觉), hearing (听觉), smell (嗅觉), taste (味觉), and touch (触觉) – is a fundamental part of primary school English education. It not only introduces crucial vocabulary and concepts but also engages children's natural curiosity about the world around them. However, due to their young age and developing cognitive abilities, teaching this topic requires careful planning and specific strategies. Several key considerations should be kept in mind to ensure the learning process is effective, engaging, and enjoyable for primary school students.
"Firstly, the use of multi-sensory and interactive methods is paramount." Young children learn best through experiences and direct involvement. Relying solely on explanation or textbook reading is unlikely to be effective. Teachers should incorporate activities that engage all the senses being taught. For example, when teaching "smell," bring in various items with distinct aromas (like flowers, coffee, or spices) for students to smell. When teaching "taste," use safe, simple foods (like different fruits or crackers) for a taste test. Demonstrating "sound" by playing musical instruments or making different noises (clapping, snapping) actively involves students. Similarly, activities like feeling different textured objects (soft fabric
儿童常用单词英文卡通短片：Five Senses 五官单词
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(1) I can see. I can see with my eyes.
我可以看见。我可以通过眼睛看见。
(2) I can hear. I can hear with my ears.
我可以听见。我可以通过耳朵听见。
(3) I can smell. I can smell with my nose.
我可以闻到。我可以通过鼻子闻到。
(4) I can feel. Oh, it's too cold. My skin.
我可以感觉到。哦，这太冷了。我的皮肤。
(5) I can taste. I can taste with my tongue.
我可以品尝。我可以通过舌头品尝。
好啦，今天的英语教学就到这里啦。
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人物素描6——五官塑造（鼻子、眼睛、嘴、耳朵）
鼻 子鼻子是脸部最凸显的部位， 是重点的塑造对象。
它由鼻根、鼻梁、鼻头、鼻翼、鼻孔、鼻唇沟构成。
鼻根：鼻根紧靠泪阜与额骨的下弯处连接， 它是最窄处， 转折最急。它与眼部的转折关系和对比关系较明显， 但不能过于强调， 只交待它靠近眼部结构的地方， 以防削弱眼睛的表现。
鼻梁：鼻梁要注意中间与两侧三个面的形状和结构变化及与其相邻部分的衔接。鼻子侧面略微鼓起的位置， 正好处在鼻梁向外延伸这一带上。因此， 鼻子在抓住最大的明暗交界线和鼻子侧面与暗面衔接处的深浅变化后，还要把侧面的这种形体变化表现出来。
鼻底：鼻底有明显的明暗交界线和反光，是表现难点， 注意它丰富的明暗和虚实变化。 注意各部位之间的穿插、前后、虚实等关系，并将鼻子的各个形体进行归纳和概括， 理解鼻骨体块、鼻头体块和鼻翼体块的关系。
理解鼻子的结构是画好鼻子的关键
（下图） 鼻骨、分面像和结构示意图
理解鼻骨和透视对鼻部形体的影响。
鼻子的明暗塑造规律
除了全侧面角度头像， 对象的鼻子在空间上是最靠前的， 这时为了往外提拉空间就必须把鼻子画强。
1.不管表现何种角度的鼻子， 都要将其形体归纳进一个简单的几何体中，然后分析它的黑白灰关系。如下图， 在顶侧光的情况下， 鼻子的底部最暗、侧面灰、正面亮。接下来， 根据鼻子内在的结构画出这几个面的中微弱的深浅变化， 那画面的黑、白、灰节奏就非常丰富，鼻子的体积感也就非常强了。
2 . 鼻子空间上最靠前的部位是鼻头， 因此鼻子底部的这条明暗交界线的方圆、深浅和虚实等关系就要特别强调。并且，这条交界线到了鼻翼处， 不能直接连到鼻翼的边缘， 而是要向下转一下。
3 . 受光线以及鼻子形体的影响， 鼻头和鼻翼受光面与明暗交界线之间一般会有一条狭窄的灰面，这个作为过渡的灰面能够更好地让形体转过去， 让形体更加圆润。
鼻部表现步骤的要点分析
1.该角度鼻子鼻梁的外沿要比内沿直一些， 内沿的形体起伏变化更加明显。
2 . 逐步将鼻子黑、白、灰三大色块拉开， 鼻梁侧面隆起的结构不能忽视。
3 . 鼻头叠压着左侧鼻翼， 因为是受光面， 它们之间的过渡比较柔和， 交待出完整的鼻头外沿即可。
4 . 鼻头上的调子可略微揉擦成浅灰调子， 然后在上面用笔随结构排细线条， 表现鼻子光滑质感。鼻部的性别特征
男性对象：通常男性鼻梁挺拔、笔直，转折明确。鼻头方、宽、大， 鼻翼的外形也偏方， 鼻翼沟明显。高光通常归纳为小方块， 体现肌肉紧凑、块面感增强。
女性对象：女性鼻梁纤细、秀气， 起伏小， 转折柔和。鼻头圆润， 鼻翼外形偏圆。明暗交界线过渡柔和， 暗部反光强
“翘鼻子”的特征表现
“趴鼻子”的特征表现
鼻部的角度特征
1 ） 正面俯视角度鼻部表现规律：俯视鼻子的鼻底消失， 鼻头下降， 两侧鼻翼上升。重点处理鼻头、鼻翼上部及鼻梁的正、侧面交界线， 加强明暗交界线在深浅、虚实、转折上的变化。
2 ） 正面仰视角度鼻部表现规律：仰视的鼻子要注意压缩鼻梁的高度， 加大鼻底的面积， 下宽上窄的梯形特征增强。鼻孔增大变圆， 鼻头、鼻翼的厚度增加。
3 ） 半侧面角度鼻部表现规律：整体宽度变窄， 要注意鼻子左右两部分近大远小、近实远虚的变化。仔细分析鼻子中线所产生的透视变化， 以及鼻梁上明暗交界线的变化和灰面的深浅变化。另外，还要注意鼻底明暗转折线的曲折变化以及明暗色阶变化。
4 ） 全侧面角度鼻部表现规律：侧面鼻子的正、侧、底面的白、灰、黑关系十分明显， 重点刻画鼻头、鼻翼的厚度及转折变化。注意鼻根、鼻梁到鼻头、鼻底、人中的边线的穿插、转折和虚实处理。鼻底、鼻翼与嘴部肌肉的衔接关系较难把握，要用块面的方法认真分析。注意在表现鼻子边缘轮廓时的虚实变化， 避免出现“ 铁丝线” 。
眼 睛
整体把握眼部的结构眼球、上、下眼睑、眼眶和泪阜是眼部的重要组成部分。（下图）
眉毛：表现眼睛还应包括眉毛和眶上缘及与鼻根、鼻梁的关系。眉毛由眉头、眉峰和眉梢组成， 眉头到眉峰的长度大约为眉长的2 /3 ， 眉峰到眉梢的长度为1 / 3 。眉头到眉峰部分的眉毛向斜上方生长， 眉峰到眉梢部分的眉毛向斜下方生长。
眼球：呈球体， 嵌在眼眶内， 其表面湿润， 反射光线强烈， 往往会在上面形成一个高光。高光点的位置依据主光源方向决定。黑眼珠随透视角度的变化变成透视不同的椭圆，正面最为完整， 全侧最小而瘪。
眼睑：眼睑又分上眼睑和下眼睑， 它们分上下两部分包裹着眼球， 呈圆弧状。眼球露出的部分有眼白、虹膜和瞳孔。或者停留在技术表现的阶段。
正面眼睛在刻画时要注意到的结构
1.比较下边三幅图就会发现：尽管对象眉毛的固有色是黑的，但是它受到眉弓形体的影响， 正好长在眉弓的背光和受光面上，所以在表现时要把这种由于形体的转折所产生的深浅变化。
2 . 受眉弓形体的影响， 眉弓底面是一个往里转的暗面， 运用“ 重掐上、中间透气、轻掐下”的处理手法。此外， 眉头部位的眉毛是往斜上方生长的， 而眉梢则是往斜下方生长的。具体表现：在眉头部位“ 挑” 出几根重的眉毛；中间由于受光要画得含蓄些；到了颞线的转折处再画出些眉毛。
3 . 眼部外侧三角形面是由眉弓的截止点（ ① ） 、颧骨空间往后转的截止点（② ） 以及颞线到下巴的交界线（ ③ ） 组成， 它的亮灰与上眼皮的亮准确地体现了前后的空间。
半侧面眼睛（下图）
1 . 和正面角度眼部相比， 半侧面眼部的高光会整体向外眼角一侧偏移。
2 . 眉弓在上眼皮上的投影会接近眉弓下缘，不过在塑造时还是要按照“重掐上、中间透气、轻掐下” 的表现规律进行处理。
3 . 变化最明显的黑眼球和瞳孔的形状， 从正面的圆形变成了半侧面的椭圆形。不过，眼部的塑造规律还是一成不变的， 比如眉毛在眉头和眉梢部位的生长方向不同；上下眼皮一圈的方圆、虚实和深浅等变化；上下眼皮在内外眼角处的穿插关系；上下眼皮在横向和纵向上由于明暗的深浅形成的“球体” 的感觉等。
侧面眼睛的表现规律（下图）
1.在侧面表现眼睛时， 我们都会花较多的时间刻画近处的眼睛， 而远处眼睛会被弱化处理，可弱化并不代表可以马虎。如下图， 远处眉毛在哪里虚、哪里实以及眼球与眼皮的穿插关系都要交代清楚。远处眼睛上眼皮受光线的影响所形成的深浅变化非常明确， 很好地加强了远处眼睛的体积感。并且，上眼皮最靠前的部分要亮于后转的上方和下方。
2 . 远处眼睛的穿插关系不能忽视。远处眼睛眉弓上下缘与上眼皮之间的穿插会形成一个窄小的灰面，而这个灰面在真人眼部非常模糊， 很容易会被我们忽视。
3 . 眉毛随着眉弓的形体转折而呈现深浅变化， 眉毛和眼睫毛往外翘起来的质感要表现生动。
4 . 黑眼珠在侧面的角度要稍微画扁一些， 而且并不一定会画出高光。
正侧面眼睛刻画要点（下图）
1.上下眼皮是附着在眼球上的， 一定要画出上下眼皮包裹着眼球的感觉。
2 . 上眼皮在下眼皮上的投影不能忽视， 并且投影形状的方圆、虚实、深浅等变化也要交代清楚。
眼部常被忽视的局部塑造（下图）
从下图中眼部示意图可以看出， 眼睛的轮廓线不是一条简单的弧线，它还具有微妙的转折、虚实和方圆等变化。
2 . 不能将眼皮的厚度处理成一条线， 要像图中那样表现出左右的深浅变化。同时，下眼皮的顶面会形成一条很窄的受光面， 并且该受光面从前到后也会有明度上的深浅变化。
3 . 顶侧光时， 黑眼球的上方通常都会比下方略重， 而且黑眼球的外圈不能用黑线勾死，注意其虚实和深浅等变化。
4 . 瞳孔最黑， 刻画时一定要黑下去。
5 . 根据光源确定眼睛高光的形状：如果光源为管灯， 那高光的形状会是一个长条状；如果光源为灯泡，那高光的形状会是一个圆点；如果光源为窗外自然光， 那高光就可能会是一个窗户的形状。另外， 如果高光是一个长条状， 也不能将其画成直的， 它的形状要随着眼球的球体转折而发生变化。同时，高光还存在一定的强弱变化。
各角度眼部表现步骤的要点分析（下图）
1眼珠的朝向要一致， 虹膜的位置要左右对比观察， 同时要留意眼白部分会有面积大小的变化。
2 . 眉弓的转折用清晰柔和的明暗交界线表现出来， 适当交代出眉毛的走向。
3 . 通过表现上、下眼睑和眼袋来体现眼球体积。
4 . 两个虹膜因为前后位置的关系， 要加强近处虹膜的色调， 远处虹膜做虚化处理，形成对比。
眼部的性别特征（下图）
男性对象：男性眉弓的骨骼转折面清晰， 体块方而有力， 有明确的棱角和转折。眉毛多浓密、粗黑， 无明确的形状。眼皮圆中带方， 少睫毛。
女性对象：女性眉骨起伏平缓， 没有强烈的体块转折和明暗对比。眉毛多为淡、疏、细， 经修饰多成宛如柳叶的形。眼神清晰， 给人明亮的感觉。
眼部的年龄特征（下图）
中年对象：中年人眼神清晰， 明亮， 高光明确。肌肉贴合骨骼和眼球， 有较少皱纹。下眼袋明显， 面积增大， 皱纹随眼轮匝肌生长方向颁密集。
老年对象：老年人眼神含糊， 不清晰， 无明确高光。肌肉松弛， 失去弹性， 骨骼体块明显。眼皮松弛、浮肿， 起伏转折较多。眉弓、眼球、颧骨的穿插结构清晰明确，暗部色调较重。
眼部的角度特征（下图）
1 ） 正面俯视角度眼部表现规律：俯视角度的眼部眉毛、眉弓上部增大， 底部减小或消失。上眼睑面积增大， 底部消失。下眼睑的厚度增加。
2 ） 正面仰视角度眼部表现规律：该角度眼部眉毛、眉弓底面的高度增加， 眼睛的高度压缩， 上眼睑的厚度增加。下眼睑的弧度减小， 眼窝的面积增大。
3 ） 半侧面角度眼部表现规律：双眼产生明显透视变化， 近大远小， 远处眼睛部分被鼻梁遮挡。黑眼珠透视压缩， 呈长形椭圆状。在表现上要
注意上下眼睑的形状变化， 注意两个眼角连线的斜度变化。远、近眼角的空间处理要到位， 注意眼角的明暗和厚度的微妙变化。
4 ） 全侧面角度眼部表现规律：全侧面的眼球突出， 只能看到一只眼睛的半个面。黑眼珠只能看到侧面很小一部分， 基本呈线状。眉骨与上眼皮最突出， 眼部有明显的凹凸起伏。上眼皮靠外，覆盖大部分眼球。下眼皮靠内， 托住小部分眼球。
嘴 巴
嘴部被分为上、下唇、口裂、唇结节、嘴角和人中等部分。（下图）
人中：位于上唇结节线的上部是鼻子与嘴之间的凹槽， 画时注意它会随嘴部的透视进行变化。
口裂：上、下嘴唇闭合后形成的波状线， 具有起伏、虚实等变化。
下唇：下嘴唇的变化比较圆滑， 由左右两个唇结节形成两个微突点。下嘴唇从横向和纵向来说都可以各自分为三个面， 表现时不能抄袭调子而忽视对该形体的表现。
嘴角：嘴部与脸部衔接中非常重要的部位， 表现时注意由嘴角处穿过嘴唇边缘相交处在形体上形成的明暗关系， 它是嘴部表现过程中非常重要的一个细节。
嘴部的塑造规律：
首先， 由于作画角度的不同， 嘴部的透视要以人中为界， 按照近大远小的透视规律画出嘴和上唇结节两点（ 即下图中的人中下方的三角形豁口） 所产生的左右大小的比例关系，这个豁口不能画得过宽， 一定要对比着嘴唇整个的宽度比例进行表现（ 如下边三张照片） 。
其次， 在画嘴唇时不能盲目强调嘴唇红润的固有色， 通常上嘴唇要略重于下嘴唇。再有， 在表现嘴唇边缘时， 不应将嘴唇的边缘轮廓勾死， 也就是说不能把边缘画得跟剪影形那样，而是要更多的去表现体积。
（下图） 嘴部体面三视图希望大家通过观察这三个常见角度的石膏嘴巴，从而能更好地理解透视对嘴部形体的影响。
因为嘴部在横向上是一个半圆柱体的感觉， 所以在表现时要尽量画出中间嘴唇实、两侧嘴角虚的感觉。同时，从表现手法上来讲， 嘴部的中间部位可以用一些相对较清晰的线条顺着形体的方向排线， 然后将嘴角部分的线条揉虚， 这样一来， 实的东西往前走， 虚的东西往后退， 嘴部形体的空间感自然就加强了 。在表现上唇结节时要注意它的形体对于上嘴唇交界线形状的影响
口裂是表现嘴部表情的关键
在表现对象嘴部表情时， 要注意由于上下嘴唇的开合以及微笑、痛苦等表情所造成口裂起伏的变化。表现时可先把握住嘴部标准的起伏和深浅变化后，再根据模特的实际情况灵活处理， 再也不要将口裂简单地画成一条直线了事。
张开的嘴巴更有生命力
通过赏析大量的优秀素描头像作品， 其中有百分之九十五以上的作品都是把对象的嘴巴画闭上的。但有时将对象的嘴巴张开可以增加对象的生命力以及画面吸引力。
（下边两幅图）右边两幅作品中的嘴巴都是张开着的，并且都露出了几颗牙齿， 感觉非常生动。
嘴部表现步骤的要点分析
1 .对象上嘴唇空间感较弱， 起稿时强调上唇结节。
2 .上下唇的明暗交界线变化丰富， 在刻画时要注意随着形体和光源而调整。
3 .整个嘴唇中间实、强对比， 两侧虚、弱对比， 并且嘴角周围的小灰面能使嘴角更柔和。
4 .表现口裂时要重点强调上唇结节下方， 下笔肯定些， 并且向左右逐渐弱化。
“地包天”和“天包地”的嘴部特征
嘴部的性别特征
男性对象：男性口轮匝肌起伏明显， 块面转折感强烈。人中和嘴唇边缘偏方， 嘴部周边通常生有胡子。
女性对象：女性口轮匝肌起伏不明显， 与其他部位穿插交界处基本平滑过渡。人中和嘴唇边缘轮廓圆润， 下唇光滑， 高光强烈。
嘴部的年龄特征
青年对象：年轮人肌肉饱满， 结构清晰而富有弹性， 皮肤光滑且无明显皱纹。嘴唇厚度强， 轮廓明确， 高光明显。
老年对象：老人肌肉松弛， 口轮匝肌表面纵生许多皱纹。肌肉饱满度不够， 嘴角横向拉长。嘴唇不润泽， 高光面积和亮度减弱。
嘴部的角度特征
1） 正面仰视角度嘴部表现规律：仰视嘴巴的外形呈向上的圆弧状， 画时应注意两嘴角与口裂的最高点之间的距离以及所形成的口裂弧度， 透视越大， 弧度越大。上下唇的亮部变窄，暗部变宽。
2） 正面俯视角度嘴部表现规律：俯视角度的嘴部外形呈向下的圆弧状， 口裂弧度向下。颏唇沟只能看见一些， 或着看不见。重点刻画上唇方肌与下唇的体感与空间感。
3） 半侧面角度嘴部表现规律：半侧面的嘴在绘画时要注意横向上的透视， 近大远小。抓住嘴部中心透视线的透视方向， 确定嘴部左右两侧的大小和宽窄变化，并且还要注意中心透视线本身的起伏转折变化。
4） 全侧面角度嘴部表现规律：嘴唇的形在侧面表现中需要画得饱满一些， 这样有助于肉感的表现。上唇的上翘、下唇的下垂要更加明确地表现出来。
嘴巴完整四分之三面过程演示图，其他角度方法一致
耳 朵
有些时候耳朵画不好会直接导致画面的效果、质量上不去，画好耳朵不简单，想要画好耳朵，首先就应该清楚耳朵的结构和特点：
耳朵结构图
提起耳朵我们大家都耳熟能详的有外耳轮、耳屏、三角窝、耳垂几点，但是对于全部的结构，如图所示包括：
（1）耳轮（2）耳轮脚（3）耳轮结节（4）对耳轮（5）对耳轮上脚（6）对耳轮下脚（7）三角窝（8）耳舟（9）耳屏（10）对耳屏（11）耳前切迹（12）耳屏间切迹（13）耳甲艇（14）耳甲腔（15）耳垂
二、耳朵的特点
耳朵自然生长在我们头部侧面，在我们一生的生长过程中，其实变化不是很大，也不像面部肌肉随着年龄的增长而出现褶皱，也没有面部肌肉、眼睛、手有丰富的表情。
耳朵随着头部的转动，耳朵的角度在不断的变化，耳朵是有空间的，耳朵和头部的关系也能很好的表现人物头像的空间、前后关系等。
- 耳朵的比例关系
耳朵比例关系
对于比例关系，我们研究的是一般情况，先有一般再有特殊情况，才能更好的掌握。在画特殊情况的时候有一般标准作为参照，才能更有把握将特殊情况画好。
四、如何画好耳朵
想要画好耳朵，对于熟悉耳朵的结构和特征是重中之重的事情。耳朵是长在我们头部侧面，如果把握不好，很容易将耳朵画的插在一侧，而不是自然生长出来，所以在画的时候要也有很多地方是需要注意的，下面就来结合实例来详细讲解如果画出好的素描耳朵来：
所用工具：软炭、中炭和硬炭。
步骤一：（下图）
首先耳朵是由外耳轮、内耳轮、耳屏、对耳屏，耳垂组成的，耳朵是软骨组成的，形体结构是一个贝壳状，像英文字母C一样，上面宽，下面窄，中间凹形状态，画的时候要注意耳朵和脸部侧面的关系和自身的透视变化。
先用直线切形，先从大面积的暗部开始简单的排线，外耳廓上方外翘的部分亮部比较多，第一步不要扣细节，注意明暗交界线的重度，用轻重的线条大体画出造型。
步骤二：（下图）
每个人的耳朵外形都是不同的，观察的时候要注意美感，可以把模特耳朵在这个原本基础上升华的再漂亮一些，因为耳朵不像眼睛、鼻子和嘴巴，稍微变一点形状问题不大。
轮廓线要有变化，在排线的重度上，耳窝是仅次于耳孔什么的部位，所以比较重一些。这个时候要注意耳朵轮廓和耳垂的厚度和弯曲的角度要适当。确定好大体的黑白灰关系。亮部先不要画。
步骤三：（下图）
用纸笔开始揉擦各个面，让颜色过渡的在丰富一些，这个阶段也可以把笔触擦的柔和些，看起来会更有皮肤质感。
步骤四：（下图）耳垂是耳朵重要的组成部分，面积和厚度比较大，画的时候特别要注意耳垂的厚度。
耳朵上有很多凹凸的小变化，当耳朵需要细致刻画的时候，可以适当变现这些凹凸感，这样看起来就更生动又贴近美感了，如下图耳朵细节刻画。
调整阶段要整体审视观察，检查亮部和暗部是否明确合理，衔接的灰色调是否准确表达，此时也可以用纸笔做调整，线条要根据形体结构去运笔，如下图。
画耳朵要根据角度来表现，正面人像的耳朵离得较远，可以简单的画，处理的虚弱一些也没关系。侧面人像的耳朵离得近，就需要充分的强化了，耳朵的长度和眉底到鼻底的距离基本差不多。鼻 子
鼻子是脸部最凸显的部位， 是重点的塑造对象。
它由鼻根、鼻梁、鼻头、鼻翼、鼻孔、鼻唇沟构成。
鼻根：鼻根紧靠泪阜与额骨的下弯处连接， 它是最窄处， 转折最急。它与眼部的转折关系和对比关系较明显， 但不能过于强调， 只交待它靠近眼部结构的地方， 以防削弱眼睛的表现。
鼻梁：鼻梁要注意中间与两侧三个面的形状和结构变化及与其相邻部分的衔接。鼻子侧面略微鼓起的位置， 正好处在鼻梁向外延伸这一带上。因此， 鼻子在抓住最大的明暗交界线和鼻子侧面与暗面衔接处的深浅变化后，还要把侧面的这种形体变化表现出来。
鼻底：鼻底有明显的明暗交界线和反光，是表现难点， 注意它丰富的明暗和虚实变化。 注意各部位之间的穿插、前后、虚实等关系，并将鼻子的各个形体进行归纳和概括， 理解鼻骨体块、鼻头体块和鼻翼体块的关系。
理解鼻子的结构是画好鼻子的关键
（下图） 鼻骨、分面像和结构示意图
理解鼻骨和透视对鼻部形体的影响。
鼻子的明暗塑造规律
除了全侧面角度头像， 对象的鼻子在空间上是最靠前的， 这时为了往外提拉空间就必须把鼻子画强。
1.不管表现何种角度的鼻子， 都要将其形体归纳进一个简单的几何体中，然后分析它的黑白灰关系。如下图， 在顶侧光的情况下， 鼻子的底部最暗、侧面灰、正面亮。接下来， 根据鼻子内在的结构画出这几个面的中微弱的深浅变化， 那画面的黑、白、灰节奏就非常丰富，鼻子的体积感也就非常强了。
2 . 鼻子空间上最靠前的部位是鼻头， 因此鼻子底部的这条明暗交界线的方圆、深浅和虚实等关系就要特别强调。并且，这条交界线到了鼻翼处， 不能直接连到鼻翼的边缘， 而是要向下转一下。
3 . 受光线以及鼻子形体的影响， 鼻头和鼻翼受光面与明暗交界线之间一般会有一条狭窄的灰面，这个作为过渡的灰面能够更好地让形体转过去， 让形体更加圆润。
鼻部表现步骤的要点分析
1.该角度鼻子鼻梁的外沿要比内沿直一些， 内沿的形体起伏变化更加明显。
2 . 逐步将鼻子黑、白、灰三大色块拉开， 鼻梁侧面隆起的结构不能忽视。
3 . 鼻头叠压着左侧鼻翼， 因为是受光面， 它们之间的过渡比较柔和， 交待出完整的鼻头外沿即可。
4 . 鼻头上的调子可略微揉擦成浅灰调子， 然后在上面用笔随结构排细线条， 表现鼻子光滑质感。鼻部的性别特征
男性对象：通常男性鼻梁挺拔、笔直，转折明确。鼻头方、宽、大， 鼻翼的外形也偏方， 鼻翼沟明显。高光通常归纳为小方块， 体现肌肉紧凑、块面感增强。
女性对象：女性鼻梁纤细、秀气， 起伏小， 转折柔和。鼻头圆润， 鼻翼外形偏圆。明暗交界线过渡柔和， 暗部反光强
“翘鼻子”的特征表现
“趴鼻子”的特征表现
鼻部的角度特征
1 ） 正面俯视角度鼻部表现规律：俯视鼻子的鼻底消失， 鼻头下降， 两侧鼻翼上升。重点处理鼻头、鼻翼上部及鼻梁的正、侧面交界线， 加强明暗交界线在深浅、虚实、转折上的变化。
2 ） 正面仰视角度鼻部表现规律：仰视的鼻子要注意压缩鼻梁的高度， 加大鼻底的面积， 下宽上窄的梯形特征增强。鼻孔增大变圆， 鼻头、鼻翼的厚度增加。
3 ） 半侧面角度鼻部表现规律：整体宽度变窄， 要注意鼻子左右两部分近大远小、近实远虚的变化。仔细分析鼻子中线所产生的透视变化， 以及鼻梁上明暗交界线的变化和灰面的深浅变化。另外，还要注意鼻底明暗转折线的曲折变化以及明暗色阶变化。
4 ） 全侧面角度鼻部表现规律：侧面鼻子的正、侧、底面的白、灰、黑关系十分明显， 重点刻画鼻头、鼻翼的厚度及转折变化。注意鼻根、鼻梁到鼻头、鼻底、人中的边线的穿插、转折和虚实处理。鼻底、鼻翼与嘴部肌肉的衔接关系较难把握，要用块面的方法认真分析。注意在表现鼻子边缘轮廓时的虚实变化， 避免出现“ 铁丝线” 。
眼 睛
整体把握眼部的结构眼球、上、下眼睑、眼眶和泪阜是眼部的重要组成部分。（下图）
眉毛：表现眼睛还应包括眉毛和眶上缘及与鼻根、鼻梁的关系。眉毛由眉头、眉峰和眉梢组成， 眉头到眉峰的长度大约为眉长的2 /3 ， 眉峰到眉梢的长度为1 / 3 。眉头到眉峰部分的眉毛向斜上方生长， 眉峰到眉梢部分的眉毛向斜下方生长。
眼球：呈球体， 嵌在眼眶内， 其表面湿润， 反射光线强烈， 往往会在上面形成一个高光。高光点的位置依据主光源方向决定。黑眼珠随透视角度的变化变成透视不同的椭圆，正面最为完整， 全侧最小而瘪。
眼睑：眼睑又分上眼睑和下眼睑， 它们分上下两部分包裹着眼球， 呈圆弧状。眼球露出的部分有眼白、虹膜和瞳孔。或者停留在技术表现的阶段。
正面眼睛在刻画时要注意到的结构
1.比较下边三幅图就会发现：尽管对象眉毛的固有色是黑的，但是它受到眉弓形体的影响， 正好长在眉弓的背光和受光面上，所以在表现时要把这种由于形体的转折所产生的深浅变化。
2 . 受眉弓形体的影响， 眉弓底面是一个往里转的暗面， 运用“ 重掐上、中间透气、轻掐下”的处理手法。此外， 眉头部位的眉毛是往斜上方生长的， 而眉梢则是往斜下方生长的。具体表现：在眉头部位“ 挑” 出几根重的眉毛；中间由于受光要画得含蓄些；到了颞线的转折处再画出些眉毛。
3 . 眼部外侧三角形面是由眉弓的截止点（ ① ） 、颧骨空间往后转的截止点（② ） 以及颞线到下巴的交界线（ ③ ） 组成， 它的亮灰与上眼皮的亮准确地体现了前后的空间。
半侧面眼睛（下图）
1 . 和正面角度眼部相比， 半侧面眼部的高光会整体向外眼角一侧偏移。
2 . 眉弓在上眼皮上的投影会接近眉弓下缘，不过在塑造时还是要按照“重掐上、中间透气、轻掐下” 的表现规律进行处理。
3 . 变化最明显的黑眼球和瞳孔的形状， 从正面的圆形变成了半侧面的椭圆形。不过，眼部的塑造规律还是一成不变的， 比如眉毛在眉头和眉梢部位的生长方向不同；上下眼皮一圈的方圆、虚实和深浅等变化；上下眼皮在内外眼角处的穿插关系；上下眼皮在横向和纵向上由于明暗的深浅形成的“球体” 的感觉等。
侧面眼睛的表现规律（下图）
1.在侧面表现眼睛时， 我们都会花较多的时间刻画近处的眼睛， 而远处眼睛会被弱化处理，可弱化并不代表可以马虎。如下图， 远处眉毛在哪里虚、哪里实以及眼球与眼皮的穿插关系都要交代清楚。远处眼睛上眼皮受光线的影响所形成的深浅变化非常明确， 很好地加强了远处眼睛的体积感。并且，上眼皮最靠前的部分要亮于后转的上方和下方。
2 . 远处眼睛的穿插关系不能忽视。远处眼睛眉弓上下缘与上眼皮之间的穿插会形成一个窄小的灰面，而这个灰面在真人眼部非常模糊， 很容易会被我们忽视。
3 . 眉毛随着眉弓的形体转折而呈现深浅变化， 眉毛和眼睫毛往外翘起来的质感要表现生动。
4 . 黑眼珠在侧面的角度要稍微画扁一些， 而且并不一定会画出高光。
正侧面眼睛刻画要点（下图）
1.上下眼皮是附着在眼球上的， 一定要画出上下眼皮包裹着眼球的感觉。
2 . 上眼皮在下眼皮上的投影不能忽视， 并且投影形状的方圆、虚实、深浅等变化也要交代清楚。
眼部常被忽视的局部塑造（下图）
从下图中眼部示意图可以看出， 眼睛的轮廓线不是一条简单的弧线，它还具有微妙的转折、虚实和方圆等变化。
2 . 不能将眼皮的厚度处理成一条线， 要像图中那样表现出左右的深浅变化。同时，下眼皮的顶面会形成一条很窄的受光面， 并且该受光面从前到后也会有明度上的深浅变化。
3 . 顶侧光时， 黑眼球的上方通常都会比下方略重， 而且黑眼球的外圈不能用黑线勾死，注意其虚实和深浅等变化。
4 . 瞳孔最黑， 刻画时一定要黑下去。
5 . 根据光源确定眼睛高光的形状：如果光源为管灯， 那高光的形状会是一个长条状；如果光源为灯泡，那高光的形状会是一个圆点；如果光源为窗外自然光， 那高光就可能会是一个窗户的形状。另外， 如果高光是一个长条状， 也不能将其画成直的， 它的形状要随着眼球的球体转折而发生变化。同时，高光还存在一定的强弱变化。
各角度眼部表现步骤的要点分析（下图）
1眼珠的朝向要一致， 虹膜的位置要左右对比观察， 同时要留意眼白部分会有面积大小的变化。
2 . 眉弓的转折用清晰柔和的明暗交界线表现出来， 适当交代出眉毛的走向。
3 . 通过表现上、下眼睑和眼袋来体现眼球体积。
4 . 两个虹膜因为前后位置的关系， 要加强近处虹膜的色调， 远处虹膜做虚化处理，形成对比。
眼部的性别特征（下图）
男性对象：男性眉弓的骨骼转折面清晰， 体块方而有力， 有明确的棱角和转折。眉毛多浓密、粗黑， 无明确的形状。眼皮圆中带方， 少睫毛。
女性对象：女性眉骨起伏平缓， 没有强烈的体块转折和明暗对比。眉毛多为淡、疏、细， 经修饰多成宛如柳叶的形。眼神清晰， 给人明亮的感觉。
眼部的年龄特征（下图）
中年对象：中年人眼神清晰， 明亮， 高光明确。肌肉贴合骨骼和眼球， 有较少皱纹。下眼袋明显， 面积增大， 皱纹随眼轮匝肌生长方向颁密集。
老年对象：老年人眼神含糊， 不清晰， 无明确高光。肌肉松弛， 失去弹性， 骨骼体块明显。眼皮松弛、浮肿， 起伏转折较多。眉弓、眼球、颧骨的穿插结构清晰明确，暗部色调较重。
眼部的角度特征（下图）
1 ） 正面俯视角度眼部表现规律：俯视角度的眼部眉毛、眉弓上部增大， 底部减小或消失。上眼睑面积增大， 底部消失。下眼睑的厚度增加。
2 ） 正面仰视角度眼部表现规律：该角度眼部眉毛、眉弓底面的高度增加， 眼睛的高度压缩， 上眼睑的厚度增加。下眼睑的弧度减小， 眼窝的面积增大。
3 ） 半侧面角度眼部表现规律：双眼产生明显透视变化， 近大远小， 远处眼睛部分被鼻梁遮挡。黑眼珠透视压缩， 呈长形椭圆状。在表现上要
注意上下眼睑的形状变化， 注意两个眼角连线的斜度变化。远、近眼角的空间处理要到位， 注意眼角的明暗和厚度的微妙变化。
4 ） 全侧面角度眼部表现规律：全侧面的眼球突出， 只能看到一只眼睛的半个面。黑眼珠只能看到侧面很小一部分， 基本呈线状。眉骨与上眼皮最突出， 眼部有明显的凹凸起伏。上眼皮靠外，覆盖大部分眼球。下眼皮靠内， 托住小部分眼球。
嘴 巴
嘴部被分为上、下唇、口裂、唇结节、嘴角和人中等部分。（下图）
人中：位于上唇结节线的上部是鼻子与嘴之间的凹槽， 画时注意它会随嘴部的透视进行变化。
口裂：上、下嘴唇闭合后形成的波状线， 具有起伏、虚实等变化。
下唇：下嘴唇的变化比较圆滑， 由左右两个唇结节形成两个微突点。下嘴唇从横向和纵向来说都可以各自分为三个面， 表现时不能抄袭调子而忽视对该形体的表现。
嘴角：嘴部与脸部衔接中非常重要的部位， 表现时注意由嘴角处穿过嘴唇边缘相交处在形体上形成的明暗关系， 它是嘴部表现过程中非常重要的一个细节。
嘴部的塑造规律：
首先， 由于作画角度的不同， 嘴部的透视要以人中为界， 按照近大远小的透视规律画出嘴和上唇结节两点（ 即下图中的人中下方的三角形豁口） 所产生的左右大小的比例关系，这个豁口不能画得过宽， 一定要对比着嘴唇整个的宽度比例进行表现（ 如下边三张照片） 。
其次， 在画嘴唇时不能盲目强调嘴唇红润的固有色， 通常上嘴唇要略重于下嘴唇。再有， 在表现嘴唇边缘时， 不应将嘴唇的边缘轮廓勾死， 也就是说不能把边缘画得跟剪影形那样，而是要更多的去表现体积。
（下图） 嘴部体面三视图希望大家通过观察这三个常见角度的石膏嘴巴，从而能更好地理解透视对嘴部形体的影响。
因为嘴部在横向上是一个半圆柱体的感觉， 所以在表现时要尽量画出中间嘴唇实、两侧嘴角虚的感觉。同时，从表现手法上来讲， 嘴部的中间部位可以用一些相对较清晰的线条顺着形体的方向排线， 然后将嘴角部分的线条揉虚， 这样一来， 实的东西往前走， 虚的东西往后退， 嘴部形体的空间感自然就加强了 。在表现上唇结节时要注意它的形体对于上嘴唇交界线形状的影响
口裂是表现嘴部表情的关键
在表现对象嘴部表情时， 要注意由于上下嘴唇的开合以及微笑、痛苦等表情所造成口裂起伏的变化。表现时可先把握住嘴部标准的起伏和深浅变化后，再根据模特的实际情况灵活处理， 再也不要将口裂简单地画成一条直线了事。
张开的嘴巴更有生命力
通过赏析大量的优秀素描头像作品， 其中有百分之九十五以上的作品都是把对象的嘴巴画闭上的。但有时将对象的嘴巴张开可以增加对象的生命力以及画面吸引力。
（下边两幅图）右边两幅作品中的嘴巴都是张开着的，并且都露出了几颗牙齿， 感觉非常生动。
嘴部表现步骤的要点分析
1 .对象上嘴唇空间感较弱， 起稿时强调上唇结节。
2 .上下唇的明暗交界线变化丰富， 在刻画时要注意随着形体和光源而调整。
3 .整个嘴唇中间实、强对比， 两侧虚、弱对比， 并且嘴角周围的小灰面能使嘴角更柔和。
4 .表现口裂时要重点强调上唇结节下方， 下笔肯定些， 并且向左右逐渐弱化。
“地包天”和“天包地”的嘴部特征
嘴部的性别特征
男性对象：男性口轮匝肌起伏明显， 块面转折感强烈。人中和嘴唇边缘偏方， 嘴部周边通常生有胡子。
女性对象：女性口轮匝肌起伏不明显， 与其他部位穿插交界处基本平滑过渡。人中和嘴唇边缘轮廓圆润， 下唇光滑， 高光强烈。
嘴部的年龄特征
青年对象：年轮人肌肉饱满， 结构清晰而富有弹性， 皮肤光滑且无明显皱纹。嘴唇厚度强， 轮廓明确， 高光明显。
老年对象：老人肌肉松弛， 口轮匝肌表面纵生许多皱纹。肌肉饱满度不够， 嘴角横向拉长。嘴唇不润泽， 高光面积和亮度减弱。
嘴部的角度特征
1） 正面仰视角度嘴部表现规律：仰视嘴巴的外形呈向上的圆弧状， 画时应注意两嘴角与口裂的最高点之间的距离以及所形成的口裂弧度， 透视越大， 弧度越大。上下唇的亮部变窄，暗部变宽。
2） 正面俯视角度嘴部表现规律：俯视角度的嘴部外形呈向下的圆弧状， 口裂弧度向下。颏唇沟只能看见一些， 或着看不见。重点刻画上唇方肌与下唇的体感与空间感。
3） 半侧面角度嘴部表现规律：半侧面的嘴在绘画时要注意横向上的透视， 近大远小。抓住嘴部中心透视线的透视方向， 确定嘴部左右两侧的大小和宽窄变化，并且还要注意中心透视线本身的起伏转折变化。
4） 全侧面角度嘴部表现规律：嘴唇的形在侧面表现中需要画得饱满一些， 这样有助于肉感的表现。上唇的上翘、下唇的下垂要更加明确地表现出来。
嘴巴完整四分之三面过程演示图，其他角度方法一致
耳 朵
有些时候耳朵画不好会直接导致画面的效果、质量上不去，画好耳朵不简单，想要画好耳朵，首先就应该清楚耳朵的结构和特点：
耳朵结构图
提起耳朵我们大家都耳熟能详的有外耳轮、耳屏、三角窝、耳垂几点，但是对于全部的结构，如图所示包括：
（1）耳轮（2）耳轮脚（3）耳轮结节（4）对耳轮（5）对耳轮上脚（6）对耳轮下脚（7）三角窝（8）耳舟（9）耳屏（10）对耳屏（11）耳前切迹（12）耳屏间切迹（13）耳甲艇（14）耳甲腔（15）耳垂
二、耳朵的特点
耳朵自然生长在我们头部侧面，在我们一生的生长过程中，其实变化不是很大，也不像面部肌肉随着年龄的增长而出现褶皱，也没有面部肌肉、眼睛、手有丰富的表情。
耳朵随着头部的转动，耳朵的角度在不断的变化，耳朵是有空间的，耳朵和头部的关系也能很好的表现人物头像的空间、前后关系等。
- 耳朵的比例关系
耳朵比例关系
对于比例关系，我们研究的是一般情况，先有一般再有特殊情况，才能更好的掌握。在画特殊情况的时候有一般标准作为参照，才能更有把握将特殊情况画好。
四、如何画好耳朵
想要画好耳朵，对于熟悉耳朵的结构和特征是重中之重的事情。耳朵是长在我们头部侧面，如果把握不好，很容易将耳朵画的插在一侧，而不是自然生长出来，所以在画的时候要也有很多地方是需要注意的，下面就来结合实例来详细讲解如果画出好的素描耳朵来：
所用工具：软炭、中炭和硬炭。
步骤一：（下图）
首先耳朵是由外耳轮、内耳轮、耳屏、对耳屏，耳垂组成的，耳朵是软骨组成的，形体结构是一个贝壳状，像英文字母C一样，上面宽，下面窄，中间凹形状态，画的时候要注意耳朵和脸部侧面的关系和自身的透视变化。
先用直线切形，先从大面积的暗部开始简单的排线，外耳廓上方外翘的部分亮部比较多，第一步不要扣细节，注意明暗交界线的重度，用轻重的线条大体画出造型。
步骤二：（下图）
每个人的耳朵外形都是不同的，观察的时候要注意美感，可以把模特耳朵在这个原本基础上升华的再漂亮一些，因为耳朵不像眼睛、鼻子和嘴巴，稍微变一点形状问题不大。
轮廓线要有变化，在排线的重度上，耳窝是仅次于耳孔什么的部位，所以比较重一些。这个时候要注意耳朵轮廓和耳垂的厚度和弯曲的角度要适当。确定好大体的黑白灰关系。亮部先不要画。
步骤三：（下图）
用纸笔开始揉擦各个面，让颜色过渡的在丰富一些，这个阶段也可以把笔触擦的柔和些，看起来会更有皮肤质感。
步骤四：（下图）耳垂是耳朵重要的组成部分，面积和厚度比较大，画的时候特别要注意耳垂的厚度。
耳朵上有很多凹凸的小变化，当耳朵需要细致刻画的时候，可以适当变现这些凹凸感，这样看起来就更生动又贴近美感了，如下图耳朵细节刻画。
调整阶段要整体审视观察，检查亮部和暗部是否明确合理，衔接的灰色调是否准确表达，此时也可以用纸笔做调整，线条要根据形体结构去运笔，如下图。
画耳朵要根据角度来表现，正面人像的耳朵离得较远，可以简单的画，处理的虚弱一些也没关系。侧面人像的耳朵离得近，就需要充分的强化了，耳朵的长度和眉底到鼻底的距离基本差不多。
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