怎么写《房间 读后感》才能拿满分？（精选5篇）

更新日期:2025-05-11 16:11

写作核心提示：

写一篇关于《房间》读后感的作文，需要注意以下事项：
1. 理解作品主题：首先要对《房间》这部作品有一个全面的理解，包括作者的创作背景、作品的主题思想、人物性格等。只有深入理解作品，才能在作文中表达出自己独特的见解。
2. 选取合适的切入点：在作文中，可以从作品的主题、人物、情节、语言风格等方面选取一个或几个切入点进行论述。切入点要具有代表性，能够体现自己的观点。
3. 结构清晰：一篇好的读后感应该具备清晰的结构，一般包括引言、主体和结尾三个部分。引言部分简要介绍作品和自己的观点；主体部分展开论述，可以分段阐述自己的观点；结尾部分总结全文，再次强调自己的观点。
4. 语言表达：作文的语言要流畅、准确，避免出现语法错误和错别字。同时，要注意运用恰当的修辞手法，使文章更具文采。
5. 个性化观点：在作文中，要尽量表达出自己独特的观点，避免千篇一律。可以从作品的主题、人物、情节等方面提出自己的见解，展示自己的思考深度。
6. 引用作品原文：在论述过程中，可以适当引用作品中的原文，以增强说服力。但要注意引用的适度，避免过多引用导致作文内容单薄。
7. 深入分析：在论述过程中，要对作品进行深入分析，挖掘作品的内涵。可以从作品的主题

观奥斯卡电影史上最经典《房间》有感：在房间里你是我的全世界

#娱评大赏#@時光記憶WGW影视​

用情感穿越时空 领略电影艺术之美

最近看了一部电影，叫做《房间》，这是一部由爱尔兰女导演露塞·唐纳利执导的电影。它讲述了一个母亲和儿子被困在一个小小的房间里生活的故事。这个故事虽然简单，但却深刻地揭示了人性中最美好和最黑暗的一面。

在这个狭窄而封闭的空间里，母亲玛丽用她全部的力量去保护着孩子杰克，并为他创造出一种不同于外面世界的安全感。尽管他们无法自由地行动、享受外面自由与阳光，在那个小小的空间中，母子俩依然能够建立起真正意义上的家庭和情感联系。

而当他们终于逃脱出那个密闭空间时，才发现原来外面并没有想象中那么完美。孩子杰克因为从未接触过外面复杂多变、残酷无情的社会环境而感到迷茫和困惑；而玛丽也因过去经历对她造成阴影而难以适应新生活。

看完这部电影后，我深刻地认识到：每个人都有属于自己内心深处特别珍视、特别重要甚至不可或缺之物或之人。无论我们处在何种环境下，都需要坚强勇敢地保护它们，并给予它们足够关注和呵护。同时也需要明白，在实现理想后所遇到挑战及困难是正常存在和必须要直接解决。

《房间》告诉我们：即使身处极其恶劣甚至陌生环境，在真爱支持下也可以找到幸福与快乐；即使失去重要东西或者人，在努力寻求帮助并积极调整心态后依然可以重新开始。

我相信，在每个人心灵深处都有属于自己“房间”的存在, 通过关注与呵护, 我们才能拥有真正意义上完整幸福美满得生活。

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读王祥夫《纸上的房间》有感

□陶群力

王祥夫是位作家，有“短篇小说之王”之称。先生写小说，痴迷水墨，玩古玩，当然，也写散文。先生是那种感情丰富之人，年幼时拜画家朱可梅学画。世事沧桑，岁月流转，多少年过去，他依然记得当年学画的模样：

我父亲的朋友中有一位很瘦，北京口音，后来成了我的老师，便是朱可梅先生。朱可梅画花鸟草虫，那时候朱先生穿的是中山装，衣服口袋里总装得鼓鼓囊囊。有一次他从口袋里掏出两个果子，我以为他要吃，或给我吃，但他看了看，又放回口袋。有一次他口袋里放着一个玉米棒子，那时候玉米刚下来——一个13岁少年，如今是皱纹爬上了眉梢，却依然记得恩师当年的情景，足见先生是怀旧之人，亦可见其温厚善良。

《纸上的房间》共收入了先生49篇散文随笔，并由金宇澄作序，每篇文章后面，都附上一幅先生自画的小画。手捧一册带有墨香的《纸上的房间》，真是欢喜的不得了。看书中那50张画，好像看到了先生或立、或坐在画案旁，手里拿着画笔，一点，一点，又或者酣畅淋漓地泼墨于宣纸之上——但见满目云山，一川青烟；小桥人家，淙淙石泉；或写意山水，或工笔草虫；蜻蜓，蜜蜂，蟋蟀，喜鹊，残荷，棕榈，果蔬，亭子农舍，皆为先生笔下风景。我于绘画是外行，我看先生的画，也只看它有趣：你看那只孤零零的蜘蛛面对花生和酒，只能兴叹：“花生老酒偌大知是也。”再看那《松鼠枇杷》图，黄色的枇杷枝头累累，地面儿上，落下来是小小的3颗，构图采用对角形，松鼠用墨极黑，枇杷则明黄透亮，形成了强烈地视觉冲击力。先生不但草虫画得雅趣，其山水亦是意境高远，卓尔不群，深具宋元山水之气象。予以为，看这本书，可以先领略其画，再看书中的文章。

先生作画、写小说，我常为他所营造的意蕴所折服，他善于意象的创构、隐喻的掌控。看了这本书，对祥夫的了解似是又多了一些，下面，来看一段他写的小文《本色》：

白石老人是本色的，诗书画印，再加上坊间有关他的种种传奇，综合在一处，老人一辈子都是那样本色，手里的朱漆杖，胸前的小青玉葫芦，头上的黑色小帽，还有老人身上穿的那袭褪了色的长衫，或在炎夏，老人穿了白布短裤褂坐在那里，脚下是趿鞋，手里是用旧布包了边的芭蕉扇，简直是没一点儿大师色彩，而大师就在这里！白石老人其实不是一个人，而是一个博大而瑰丽的世界，在老人的世界里，花鸟草虫，山水亭林，人物佛道，诗歌篆刻，样样都有他自己的主张在里边。

读罢这篇《本色》，仿佛白石老人从画中走来，用“简括用力”，用“传神入微”，用“形象生动”来概括这篇文章，再贴切不过。作者真乃写文章的高手，写人叙事很是从容。再来看《纸上的房间》——

很喜欢王时敏的一幅画，画面上重山叠嶂，林木幽深，当然还有细细亮亮的泉水从山上一级一级很有耐心地跌落。林木之中有小屋数椽，有一眉清目秀书生模样的人正在里边捧着书读。那山，那水，那画中的幽气让人想在世间找这么一处好地方，也好让人能在那里听听泉，读读书，写写字，看看帖，寻寻涧边细如发丝的幽草，访访世上大如车轮的奇花，这才是神仙过的日子。但世上没有这样的好地方 ……文人的书屋大多建筑在纸上，所以这些房子只能叫做纸上的房间。文人也只好在纸上建筑他们的房间，他们总是有很多的想法而又无法一砖一瓦地真正实现。一旦实现起来又总是多灾多难，一如丰子恺先生的缘缘堂，给先生善良的心灵带来多少打击和创伤……

读《纸上的房间》，你会发现一个新的王祥夫。不同于那个写小说的王祥夫，写小说的那个王祥夫，是狡黠的，智慧的。而散文中的这个王祥夫，是文人范儿十足的，是真性情的，耿直的、幽默风趣的。