如何写《《忽略》的读后感》教你5招搞定！（精选5篇）

更新日期:2025-05-26 22:11

写作核心提示：

写一篇关于《忽略》的读后感作文时，需要注意以下事项：
1. 确定主题：首先，明确你要从哪个角度去写这篇读后感，是关注作品的主题思想、人物形象、情节结构，还是作者的创作手法等。
2. 丰富内容：在作文中，要充分展示你对《忽略》这部作品的感受和思考。可以从以下几个方面展开：
a. 主题思想：阐述作品所表达的主旨，如对人性的探讨、对社会现象的反思等。
b. 人物形象：分析作品中的主要人物形象，如他们的性格特点、命运走向等。
c. 情节结构：评价作品的情节安排，如情节的连贯性、悬念设置等。
d. 语言风格：分析作品的语言特色，如语言的生动性、幽默感等。
e. 作者创作手法：探讨作者在作品中所运用的创作手法，如象征、对比、讽刺等。
3. 结构清晰：确保作文结构清晰，层次分明。一般包括引言、正文和结尾三个部分。
a. 引言：简要介绍作品背景、作者和作品主题，引起读者的兴趣。
b. 正文：分几个段落，从不同角度阐述你对《忽略》这部作品的感受和思考。
c. 结尾：总结全文，重申你的观点，并给予作品一定的评价。
4. 表达流畅：注意语言的流畅性和连贯性，

倾听时代的心跳——观电视剧《追梦》有感

电视剧《追梦》剧照

近日，由广东省广播电视局、广东广播电视台、深圳市委宣传部等单位联合摄制的电视剧《追梦》在中央广播电视总台央视黄金时段播出。该剧既具有改革开放题材大、视野小的切口，家国情怀时代记忆的共性，又以鲜明的个性凸显出了“这一个”的独到与深刻。全剧通过一个家庭的梦想，带出了一个城市的梦想乃至一个国家的梦想，用跌宕起伏的故事线、富有戏剧性的矛盾冲突，让人们听到了时代的心跳，感受到了激情澎湃的40年变迁。

对人物的精准拿捏是这部剧最值得探讨的部分。男主角魏东晓是一个硬汉型的“暖男” 。说起“硬汉” ，我们并不少见。一个军人，有着钢铁一般的意志，来到深圳，从拓荒开始，开山劈石、架路修桥，亲手筑起高楼大厦，又投身到了管理和运营、创业和创新中，一路披荆斩棘。但恰恰，这个硬汉又是个“暖男” ，这太少见，完全颠覆了我们对以往的粗犷、霸道、野性的“硬汉”的印象。该剧中的魏东晓爱老婆爱得让人嫉妒。看着在外企打工、满腿伤痕的老婆，他无限怜惜，劝老婆要偷一下懒；老婆在路边摆摊，他号召自己的战友们都去老婆的粥摊喝粥，能喝两碗的改喝三碗，发现战友们都不付钱又挨个理论，强调自己不是请客吃饭，让人忍俊不禁；老婆担心自己的粥摊被端掉，他竟然逗老婆说，愿意为这个粥摊守夜执勤；不论发生了什么都站在老婆一边，安抚她、维护她，处处都透着浓浓的爱意。有铁血更有柔情，有大爱也有小情，爱国家也爱自家。这样的男人会让更多的观众觉得可信、可爱、可感。这与创作主旋律作品时，主人翁动辄就累死在岗位上，几过家门而不入，同“六亲不认” 、将党性与人性对立起来的倾向相比，是一个突破和进步。试问，一个人被剥离了基本情感，怎么尽儿女之孝、尽父母之责、尽岗位之力？连自己都不爱，家人都忽视，怎么可能爱集体、爱国家。从这个角度来说，这个男主角就有了无限的人格魅力。

剧中的女主角也非常可爱。她美丽、坚韧，有小聪明也有大智慧。从路边摊摆起，一步一个脚印，成为了叱咤风云的商界女总裁。剧中对她的刻画很细腻。成为女老板的女人必定不会是普通人，她一定能忍常人之不能忍，多委屈都能乐观对待。当丈夫魏东晓调侃她摆摊东躲西藏像只小老鼠时，她笑着反问，“有这么漂亮的老鼠吗？ ”在商战中，她表现出了淡定和果敢，发现有内鬼，她故意放出消息，以恶治恶，很有头脑。在残酷的竞争下，她以宽容和大度不断组建利益同盟，把生意做得风生水起。这是广东女人的聪慧，也是千万个打工妹的精神写照。

其次，是该剧写变化，却有独特视角。凡描写改革开放的戏没有不写变化的。如地理意义上的变化，在剧中形象地给出了一个概念：“这个新区以前有多小？就是这么一条街，你点上一根烟，走到街头，烟还没有燃尽。 ”变化显而易见，高楼大厦拔地而起。还有就是物质上的，从枕头里塞着摆摊赚来的皱巴巴的十元纸币到动辄几十个亿的资金流转，从股票的疯涨、住宅的改善，再到人的精神风貌的焕然一新。连主人公们的穿戴也越来越职场化，越来越时尚，脸上的自信更是越来越多。

当然，最大的变化还是在观念上。剧中有这样一句台词， “从小心翼翼如履薄冰到甩开膀子加油干！ ”这里，面对政策的解读就通过一家子的经商境遇表现出来了。从开始时处处收敛，在对政策的将信将疑中求个简单生活，最怕被扣上一个“投机倒把”的大帽子，到后面的文印社、广告公司、地产公司，在国家的扶持下越做越大。从谈商色变到在商言商、苦心经商，这里面的思想观念之变被体现得淋漓尽致。

剧中也书写了人们思想上的冲击和观念上的碰撞。在新建的大酒店里，借七姑八姨的各种关系成为服务员的女孩们，被叫做“小姐” “服务员” ，她们却都对这个称呼不满，必须让客人叫她们“同志” 。给客人沏的咖啡竟然是半个月前的；不会招呼客人，只会在岗位上聊天……这些问题的暴露毫不留情，也被提升到了文化素质的高度。剧中，也在质疑管理和制度运营中出现的问题，这样的典型化情节，体现了改革开放之初尖锐的社会矛盾冲突，体现了我党敢于革新、敢于纠错的强大自我调控能力。

可喜的是，该剧还极大地呼应着现实社会。我们有了经济基础，不再满足于购买别国的技术，只做一个廉价的加工厂。由魏东晓带领的团队一直在进行科技攻关，终于取得了研究成果，这个过程是艰辛却是快乐的。剧中对自主创新的时代回应充满着文化自信。

《追梦》在书写沧桑巨变时，也在思考什么才是不变的真理，并回到人的情感上进行探讨，有一句台词让人印象深刻： “没有必要喜欢一个人就变成他喜欢的样子，人这一辈子还是要为自己埋单，踏实做人才能被另眼相看。 ”这些话寓意深刻，它也在思考着人生，呼应着不忘初心、坚持民族自信等时代话题。

让人印象深刻的还有剧集对历史环境的生动还原，大幅的标语、人的穿戴、当年走街串巷的“倒爷”们、香港回归的欢乐和庄严的时刻等。其实，剧中还渗透了很多信息，如家风家教、引进人才、技术创新等，都有着鲜明的时代意义。

也有一点遗憾，如特区发展之初，因为步子很大，吸引了很多记者关注，也一定会有各种质疑甚至是责难，但是记者招待会却变成了一个宣讲会，没有用好这个会，让思想真正碰撞起来。此外，但凡聚焦改革开放题材的电视剧，小人物最终几乎都成了大老板。剧中的女主，成为了地产大亨。其实，小商业自给自足也是一种成功。一个摆粥摊的小女人，如果在餐饮业成功拓展，可能会让人觉得更加可信。

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来源： 《中国艺术报》

《局部》就是一部直观的美术简史？

作者：王 童

《局部》第三季近日收官。与普通的艺术鉴赏类节目不同，节目借由陈丹青的眼睛、语言、洞察与审美，讲述中西方名画的个中奥秘。

这档由陈丹青主持的文化类节目，旨在“以画家之眼观看艺术杰作中为人忽略的局部，讲述艺术与文化、艺术与生命不同寻常的故事”。陈丹青独特犀利的语言表达方式、独到的见解，令人耳目一新。

《局部》讲述了中西方名画水墨油彩的一个个细微局部，凸显出一笔笔通常没有人注意到，却描摹精妙的那些古今中外最终成蔚然大观杰作的细部结构。也正是通过这细部的组合，最终让画作本身的精神内核展现了出来。每幅画所涵盖的历史背景与画家本人的经历亦画龙点睛，让观者借助视频的扫描，如同身临其境。

《局部》节目按季划分，现推出了三季，每季有十七八节，每节约10分钟左右。每节选一位在美术史上有起承转合的画家进行剖析点评，让人尽可能浓缩尽那个时代画家的画风、风格与品相。

陈丹青一再宣称，他的主要视点是选择那些通常不被人注意提起又几近遗忘的出色画家。在他看来，将达·芬奇、米开朗基罗和拉斐尔称为绘画上的文艺复兴三杰是不准确的，这多少是受到了当时美术评论家的误导，因当时在意大利和欧洲兴起的优秀有创造力的画家工匠应该说有成百上千，单是一座教堂的湿壁画完成除画家外还有众多的装饰拼接的制作者们。

陈丹青以其美术家身份亲临美国大都会博物馆及英法和意大利那些博物美术馆的经历，对那些浩繁的绘画和雕塑作品进行了大海捞针式的评头论足，并将这画作背后的历史意义和画家创作的初衷速写了一下。

第一季中他讲到中国著名画家蒋兆和的《流民图》经历就让人感慨万千。《流民图》以日本侵占东三省，民众流离失所的景象为背景，将当年那一悲惨的图卷跃然纸上。该长卷画成后，在日伪统治的北京城展出，本就是一个奇迹，这画当年在众目具瞻下引起轰动，让国破家亡的民众热泪盈眶，同时也让日伪当局产生了恐慌，画也随之被查封没收，到抗战结束找回又遗失，几经周折在改革开放后意外寻到修补好才为中国美术馆收藏。同时陈丹青断定这《流民图》不逊于毕加索的《戈尔尼卡》，甚至在写实上比它更具有震撼力。

陈丹青提到了同莫奈、雷诺阿同时期，画风清新的巴奇耶。正值当年，画艺日精的他却因参加了保卫共和国的国民自卫军，于1870年11月28日在对普鲁士的战斗中牺牲，时年只有29岁。这种追求内心纯净的画家与其赴汤蹈火的结局似成了反差，若他活到印象派兴起的时间段，成就不可估量。

另一位有些反叛和异端的卡拉瓦乔，逞勇好斗，画面上的人物神态肌肉也有着激进的自然主义，在光影的交织衬映下显示出刚劲有力的张力，被称为兼具近乎物理上精确的观察和生动甚至充满戏剧性的明暗对照画法。他的画对巴洛克画派的形成有重要影响，观后让人对那些精准的细部结构产生了某种感官的冲动。遗憾的是，这位特立独行的画家因生性惹事生非，也英年早逝了，让人唏嘘。

《局部》第三季中，陈丹青重点讲解了文艺复兴时期遍布在意大利各教堂和厅廊中巨型的湿壁画。这些大多取材于《圣经》故事的壁画，人物众多，戏剧冲突强，许多局部细节人们尚不易看到，现利用视频手段，将那些天使飞过、维纳斯示爱的情景逼真地浮现在眼前。

将意大利教堂里那笼罩四帷的湿壁画与中国敦煌石窟中的飞天壁画彩塑进行对比后，陈丹青认为敦煌的艺术品更为飘逸洒脱有灵性。北魏的那些洞窟中的画像师傅有种天铸地合不饰雕琢的鬼斧神工，相对照前代或后代的画家更有浑然天成的原始灵性。

多年前在大英博物馆见过从河北易县流落出来的彩塑罗汉像，当时拍了照却并未在意，现在《局部》的叙述中方知这精美珍贵的代表唐代以来写实主义最高成就的雕塑，堪称后人无法企及的宗教美术作品，已全部流散英美法、加拿大、俄罗斯和日本等异域，国内早已荡然无存。

由于疫情的原因，宅在家中断断续续看完，感觉像在看一部直观的美术简史。特别是在疫情蔓延至意大利，教皇孤身祈祷众生的时候，回首《局部》中讲的那些意大利教堂中的湿壁画，让人感慨。对古典音乐就很有鉴赏力的陈丹青，音画对位采用巴赫、斯卡拉蒂及莫扎特等旋律的衬托，使得《局部》的艺术品位相得益彰。（王 童）