3招搞定《渔童的读后感》写作。（精选5篇）

更新日期:2025-06-07 22:26

写作核心提示：

写一篇关于《渔童》的读后感作文，需要注意以下事项：
1. 理解作品主题：首先，要深入理解《渔童》这部作品的主题，包括它所传达的价值观、情感和思想。这有助于你在作文中准确地表达自己的观点。
2. 明确读后感的目的：在写作之前，要明确自己写这篇读后感的目的是什么。是为了分享自己的感受，还是为了探讨作品中的某个问题，或者是为了引发读者的思考。
3. 结构清晰：一篇好的读后感应该有清晰的结构，包括引言、主体和结尾。在引言部分，简要介绍作品的基本情况；在主体部分，详细阐述自己的观点和感受；在结尾部分，总结全文，提出自己的建议或期望。
4. 丰富素材：在写作过程中，要充分运用作品中的细节、人物形象、情节等素材，以支持自己的观点。同时，可以结合自己的生活经历、知识背景等，使文章更具说服力。
5. 语言表达：注意语言的准确性和流畅性，避免出现语法错误和表达不清的情况。适当运用修辞手法，使文章更具文采。
6. 观点明确：在作文中，要明确表达自己的观点，既要肯定作品的优点，也要指出其不足之处。观点要客观、公正，避免偏激。
7. 引用规范：在引用作品中的内容时，要注明出处，遵循学术规范。可以使用

再出新作《树孩》，赵丽宏：儿童文学应引领小孩往高的亮的地方去

齐鲁晚报·齐鲁壹点 记者 师文静

7月15日，著名作家赵丽宏的原创新作《树孩》在第30届全国图书交易博览会上盛大首发。这是一部关于自然、生命、童真和人情的长篇儿童小说，讲述了一个黄杨木雕——树孩奇特的冒险故事。这是一曲人与自然的美妙颂歌，更是一首关于永恒的哲理诗篇。新书首发后，赵丽宏接受齐鲁晚报·齐鲁壹点记者专访，畅谈文学和创作。他说，好的儿童文学会引领小孩往高的地方、亮的地方去。

写一个酝酿很久的故事

当代著名作家、诗人、上海作家协会副主席赵丽宏最近几年有多部儿童文学作品问世，深受小读者的欢迎。在本届书博会上，他带来的是最新长篇儿童小说《树孩》。《树孩》与表达祖孙之情的《渔童》、讲述荒唐年代人情冷暖的《黑木头》等长篇不同，它的故事没有具体年代，讲了一个充满幻想的人与自然的故事。《树孩》以诗意的语言、纯真美好的形象，呈现万物有灵且美的生命景象；以独特的视角表达对自然、生命的热爱情怀。

谈及《树孩》的创作缘起，赵丽宏说，他一直想创作一部充满幻想色彩的童话，这个故事也在他脑海中酝酿了很久。他认为万物都是有感情的，就像一棵树，它有生命、有思想，希望把世间万物之间的感情写出来。“我们每个人都在天地间寻找终极的真理，但是还没有人找到，我们寻找的过程就是生命最奇妙的过程。”赵丽宏告诉记者，这个故事其实在他脑子里酝酿了很长时间，去年有更多的时间思考一些问题，所以写了这部长篇和一本诗集，完成对自己生命的一种回顾、反思，对世界的一种思考，对生命的思考。

著名作家、茅盾文学奖得主张炜作为本次新书发布会的分享嘉宾也谈了自己对《树孩》的读后感。张炜称，《树孩》是一曲金、木、水、火、土的交响乐。“《树孩》是一部难得的儿童文学佳作。《树孩》包含了很多永恒的元素，书中雕刻刀、黄杨树、河流、山火、土地正好对应了中国传统文化中的金、木、水、火、土。书中各种各样的场景，比如山野树林、河流浅湾、乡村都市，都展现了生命从诞生到归宿到再生这样一个大循环的过程。这不仅是作者自然舒朗文风的体现，也反应了作者的创作功力。”

端着架子教育孩子就是媚俗

在赵丽宏的散文中，童心、青春，大地、故土，命运、灵魂，人世的欢与悲，生活的爱与痛，都在笔下粲然生辉。他写亲情的微语、时代的回响、历史的脚印、远古的叹息、异乡的天籁、人迹和自然……即便是批评社会丑陋现象的文章，也鲜少金刚怒目式的愤激之作，真挚、美好、悲悯、善意是其散文的主格调。这让其成为被收录语文教材文章最多的作家，他的《山雨》《与象共舞》《望月》《炊烟》《为你打开一扇门》成为代代学子耳熟能详的文章。

赵丽宏向记者坦言，大量文章被收入中小学教材、编入考题，并不是他创作的追求，自己也从没料想过写作是为了收入课本，而且很多文章被采用，他自己也并不知情。“我在六十年代末、七十年代初开始涂鸦、写作，不是为了当作家，只是在困苦中、孤独中的阅读和写作能使我走出这个困境。我也没有想过要当作家，写着写着就跟文学和阅读结下了不解之缘，也成为了我一辈子的生活方式，一写写到现在。我开始的写作跟儿童文学是没有关系，我从来没有专门地给孩子们写作这个念头，我只是把自己想写的写出来，然后发表、出书。我的文章不断地被收进语文课本，有了大量的小学生、中学生读者。但是说心里话，我被收到课本里的文章有些并不是我喜欢的文章，我从来没有想过我要写篇课文给孩子们读，但是它们变成了课文，孩子们就开始读你的文字。”

谈到到底什么样的文学作品才是好的，我们应该怎么写？赵丽宏归纳为“真诚”二字：一是真诚真实地表达自己；二是尊重孩子。“现在有些儿童文学创作容易媚俗，这不是真诚。作家要有童心，应该自然地把自己变成一个孩子。没有童心的人，不尊重孩子的人是写不出好的儿童文学作品的。”对于儿童文学的媚俗，赵丽宏认为，俯就、大把大把地糖塞给孩子吃是媚俗，这种作品，对孩子是不是有用，会不会留下美好的记忆伴随你成长都值得关注，孩子的阅读时间很宝贵，不能浪费了；另外，端着架子教育孩子应该这样不应该那样，摆出一个教师的样子，这也是媚俗，这种腔调的文章是很让人讨厌的。

作为诗人，赵丽宏的书中往往具有更多一层的哲思，对于什么是好的儿童文学，赵丽宏也做了更进一步解释：“儿童文学重要的是要让孩子们在文字中感知到这个世界是美的，生命和生命之间是有爱的，这个世界不应该是绝望的，哪怕你写的是死亡，也不是绝望的，要让孩子看到希望，看到活着的意义。好的儿童美学应该引领小孩往高的地方去、往亮的地方去。人生没有希望，这不应是文学应该有的样子。而且好的儿童文学应该让孩子们知道什么是高贵，什么是优雅，什么是人间真情感，这个不能说教，要通过作家的故事、创造的生命形象，甚至是语言和文字，让孩子来感受到这些东西。”

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张炜、赵丽宏等作家谈儿童文学写作：别捏着鼻子装儿童腔，要把心变成孩子“返老还童”

封面新闻记者 张杰

7月15日至19日，第30届全国图书交易博览会在山东济南举办，来自全国1600多家出版发行单位参展。除了能看到精美的图书和文创产品，还有各类精品主题活动600余场，参展数量和规模创历届之最。

封面新闻记者在现场采访发现，除了红色主题出版物成为最大亮点之外，儿童文学作品也是书博会上一个热门出版题材。

比如，由四川少儿出版社出版的刘海栖抗战题材儿童文学《风雷顶》，以孩童视角展现战火岁月；长江文艺出版社出版的李东华“致成长·焰火系列”（《焰火》《小满》《星芒》），关照当代青少年在青春期所面临的人性困扰和生命难题；赵丽宏的长篇儿童小说《树孩》，讲述了一个黄杨木雕——树孩奇特的冒险故事。

好的儿童文学不是“小儿科”

而是文学里面非常高级的存在

不少人对儿童文学有一个普遍的误解：认为儿童文学就是小儿科，就是给孩子看的，是简单幼稚的，比成人文学要低。但其实不是这样的。好的儿童文学是文学里面非常高级的存在：它非常简单、单纯，不仅能让孩子喜欢，成人也会喜欢。就像《安徒生童话》，从小读到100岁也可以。

儿童文学作品该怎么写？一个成年人该怎么写儿童文学才能不矫揉造作？这是一个值得琢磨的问题。在这三本书的首发式上，儿童文学作家、评论家，都探讨了儿童文学作品创作的方方面面。其中包括茅奖作家张炜，国际安徒生奖得主曹文轩，资深出版人刘海栖，鲁迅文学院副院长、作家李东华，上海作协副主席、诗人赵丽宏，《儿童文学》杂志原主编徐德霞等。

李东华既是儿童文学作家，又是评论家， 她的“李东华‘致成长·焰火’系列”，包含《焰火》《小满》《星芒》三本，是内容各自独立但主题相关的成长励志小说。李东华说，《焰火》《小满》《星芒》里的主人公们都是日常生活中自己身边真实存在过的，自己被他们的故事所感动，从他们身上观察到了成长的力量，进而希望自己能够创作出发光的文字，希望每一个读者都能读到发光的作品，成为发光的人。

赵丽宏新作《树孩》是一部关于自然、生命、童真和人情的长篇儿童小说，讲述了一个黄杨木雕——树孩奇特的冒险故事。这是一曲人与自然的美妙颂歌，更是一首关于永恒的哲理诗篇。

儿童文学要对孩子真诚

“大部分迎合小孩子的东西是没啥价值的”

赵丽宏以散文与诗歌闻名于世，是多年来活跃在中国原创领域、有相当影响力的作家。 大概是在六七年前，他开始涉足儿童创作，写了第一部长篇儿童小说《童年河》，后面又写了《渔童》《黑木头》。他的儿童文学作品也以诗性的语言和清丽悠远的意境，在众多儿童文学作品中独树一帜。

关于怎么写好儿童文学，赵丽宏将自己的经验归纳为“真诚”二字：“一是真诚真实地表达自己；二是对孩子也要真诚，要把他当大人。现在的儿童文学创作有几个毛病，我也一直很关注，有些儿童文学创作媚俗，媚俗的气息让人非常难过，现在这种气息还在。怎么媚俗呢？两种，一是俯就，把大把的糖塞给你吃，你喜欢搞笑我就不断地搞笑让你哈哈大笑，但是这个东西对你是不是有用，你看了以后会不会留下美好的记忆伴随你成长？大部分迎合小孩子的东西是没啥价值的，读过以后就会忘记，浪费了时间，孩子阅读的时间太宝贵了。”

赵丽宏还提到另外一种媚俗，“就是端着架子教育孩子应该这样不应该那样。我写儿童文学作品的时候，就慢慢的有一种返老还童的感觉，我变成少年了，我用少年的眼光看周围的世界。我写每一件事情，每一句话，每一本书我都要求自己变回去，变成一个孩子，这不是装出来的。其实文章里面出现这种媚俗味道、腔调是很让人讨厌的。应该很自然的把自己变成一个孩子，真的是要有童心，我想没有童心的人，不尊重孩子的人是写不出好的儿童文学作品的。”

赵丽宏作为一个诗人，散文家，这给予他儿童文学创作的一种非同一般的滋养，为其儿童文学创作带来了与众不同的广度、深度。他说，他会继续努力，“写出既让孩子喜欢的，也让成年人能读的作品。那些用简单的、朴素的、单纯的手段、故事、语言写出的，其实是人生最深邃的一些道理。”

张炜：不要捏着鼻子装儿童腔

要在大语调中找到自己的“小语调”

作为一名资深小说家，张炜对儿童文学创作也非常感兴趣，已出版多部儿童文学作品。

在评价赵丽宏的儿童文学小说《树孩》时，特别提到，“没有惯常的儿童文学的语调。有的人讲儿童文学有创作的总体规律和语调要求。这个当然是对的，但是一定不要局限于此。但写小说、散文、诗、儿童文学，如果总体语调一个作家要不摆脱的话，很难成为杰出的大作家。你现在打开好多杂志、翻开好多书一闻味道都有一个共同的调料散发出来的气息，这就是一个时期的总语调。我读赵丽宏《树孩》，特别是《渔童》和《黑木头》，这些小说中超越了这个时代的总语调，有个人的语调。赵丽宏的儿童文学叙述的特质，值得儿童文学的研究专家好好地研究。他能很自然地写他自己的东西，完成他这么一个优秀的作品。这一点做的不如他，我得向他学习。”

张炜还提到，“凭我几十年的文学写作经验，写的东西首先要是文学，然后才是某种文学，比如儿童文学。如果你一上来目标就是写某个类型的文学，那基本上不会写好。因为，杂念多了，动作必然变形。儿童文学不能为了写出特别像专业的儿童文学，就故意捏着鼻子装儿童腔，要真诚、自然。”

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