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手把手教你写《花园读后感汪曾祺》,（精选5篇）
更新日期:2025-06-15 03:26
写作核心提示：
写一篇关于汪曾祺的《花园》读后感的作文，需要注意以下事项：
1. 理解作品主题：首先，要深入理解《花园》这部作品的主题思想，包括作者想要传达的价值观、情感态度等。这有助于在作文中更好地表达自己的观点。
2. 把握作品结构：了解《花园》的结构特点，如故事情节、人物关系、场景描写等。在作文中，可以按照这些结构特点进行梳理，使文章层次分明。
3. 分析人物形象：关注作品中的主要人物，分析他们的性格特点、命运走向等。在作文中，可以结合具体事例，阐述人物形象对主题思想的体现。
4. 感受语言魅力：汪曾祺的作品以优美的语言著称，因此在读后感中，要注重感受作品的语言魅力，如修辞手法、句子结构等。可以选取一些精彩的语句进行分析，展示作者的语言功力。
5. 结合自身实际：在作文中，可以结合自己的实际生活或情感体验，谈谈《花园》对自己产生的影响。这样可以使文章更具个性化和感染力。
6. 注意论述逻辑：在阐述观点时，要遵循一定的逻辑顺序，使文章条理清晰。可以从以下几个方面展开论述：
a. 介绍作品背景及作者； b. 分析作品主题思想； c. 阐述人物形象及情节安排； d. 谈谈
汪曾祺《花园》：人间草木盛
读书
汪曾祺(1920~1997)江苏高邮人，毕业于西南联大中国文学系。1949年后历任北京市文联、中国民间文艺研究会干部，《北京文艺》《说说唱唱》《民间文学》编辑，《北京文艺》编辑部总集稿人，北京京剧院编剧。北京市剧协理事。1940年开始发表作品。在《北京文学》发表过《受戒》（1980.10）、《大淖记事》(1981.4)、《天山行色》（1983.1）、《老舍先生》（1984.5）等作品。其中《受戒》《大淖记事》《天山行色》分别获“《北京文学》奖”（1980、1981、1983）优秀作品奖。
《大淖记事》还获1981年全国优秀短篇小说奖。《老舍先生》获北京市庆祝建国35周年文艺作品征集散文二等奖。戏剧剧本《范进中举》获1956年北京戏曲汇演剧本一等奖。1982年加入中国作家协会。著有短篇小说集《邂逅集》《羊舍的夜晚》《汪曾祺短篇小说选》《晚饭花集》，戏剧剧本《沙家浜》《大劈棺》，台湾版作品集《茱萸集》《寂寞与温暖》，文论集《晚翠文谈》，散文集《蒲桥集》《塔上随笔》等，《汪曾祺文集》（5卷），《汪曾祺全集》（8卷）。
《花园》汪曾祺在任何情形之下，那座小花园是我们家最亮的地方。虽然它的动人处不是，至少不仅在于这点。每当家像一个概念一样浮现于我的记忆之上，它的颜色是深沉的。祖父年轻时建造的几进，是灰青色与褐色的。我自小养育于这种安定与寂寞里。报春花开放在这种背景下是好的。它不至被晒得那么多粉。固然报春花在我们那儿很少见，也许没有，不像昆明。曾祖留下的则几乎是黑色的，一种类似眼圈上的黑色（不要说它是青的）里面充满了影子。这些影子足以使供在神龛前的花消失。晚间点上灯，我们常觉那些布灰布漆的大柱子一直伸延到无穷高处。神堂屋里总挂一只鸟笼，我相信即使现在也挂一只的。那只清裆子永远眯着眼假寐（我想它做个哲学家，似乎身子太小了）。只有巳时将尽，它唱一会，洗个澡，抖下一团小雾在伸展到廊内片刻的夕阳光影里。一下雨，什么颜色都郁起来，屋顶，墙，壁上花纸的图案，甚至鸽子：铁青子，瓦灰，点子，霞白。宝石眼的好处这时才显出来。于是我们，等斑鸠叫单声，在我们那个花园里叫。等着一棵榆梅稍经一触，落下碎碎的瓣子，等着重新着色后的草。我的脸上若有从童年带来的红色，它的来源是那座花园。我的记忆有菖蒲的味道。然而我们的花园里可没有菖蒲呵？它是哪儿来的，是哪些草？这是一个无法解决的问题，但是我和把它们没有理由的纠在一起。“巴根草，绿茵茵，唱个唱，把狗听。”每个小孩子都这么唱过吧。有时什么也不做，我躺着，用手指绕住它的根，用一种不露锋芒的力量拉，听顽强的根胡一处一处断。这种声音只有拔草的人自己才能听得。当然我嘴里是含着一根草了。草根的甜味和它的似有若无的水红色是一种自然的巧合。草被压倒了。有时我的头动一动，倒下的草又慢慢站起来。我静静地注视它，很久很久，看它努力快要成功时，又把头枕上去，嘴里叫一声“嗯”！有时，不在意，怜惜它的苦心，就算了。这种性格呀！那些草有时会吓我一跳的，它在我的耳根伸起腰来了，当我看天上的云。我的鞋底时滑的，草磨得它发了光。莫碰臭芝麻，站惹一身，嗐，难闻死人。沾上身子，不要用手指去拈。用刷子刷。这种籽儿有带沟儿的毛，讨嫌死了。至今我不能忘记它：因为我急于要捉住那个“都溜”（一种蝉，叫得最好听），我举着我的网，蹑手蹑脚，抄近路过去，循它的声音找着时，拍，得了。可是回去，我一身都是那种臭玩意。想想我捉过多少“都溜”！我觉得虎耳草有一种腥味。紫苏的叶子上的红色呵，暑假快过去了。那棵大垂柳上常常有天牛，有时一个、两个的时候更多。它们总像有一桩事情要做，六只脚不停的运动，有时停下来，那动着的，便是两根游街的触须了。我们以为天牛触须有一节它就有一岁。捉天牛用手，不是如何困难工作，即使它在树枝上转来转去，你等一个合适地点动手，常把脖子弄累了，但是失望的时候很少。这小小生物完全如一个有教养惜身份的绅士，行动从容不迫，虽有翅膀可从不想到飞；即是飞，也不远。一捉住，它便吱吱扭扭的叫，表示不同意，然而行为依然是温文尔雅。黑地白斑的天牛最多，也有极瑰丽颜色的。有一种还似乎带点玫瑰香味。天牛的玩法是用线扣在脖子上看它走。令人想起……不说也好。蟋蟀已经变成大人玩意了。但是大人的兴趣在斗，而我们对于捉蟋蟀的兴趣恐怕要更大些。我看过一本秋虫谱，上面除了苏东坡米南宫，还有许多济颠和尚说的话，都神乎其神的不大好懂。捉到一个蟋蟀，我不能看出它颈子上的细毛是瓦青还是朱砂，它的牙是米牙还是菜牙，但我仍然是那么欢喜。听，哪里？这儿是的，这儿了！用草掏，手扒，水灌，嚯，蹦出来了。顾不得螺螺藤拉了手，扑，追着扑。有时正在外面玩得很好，忽然想起我的蟋蟀还没喂呐，于是赶紧回家。我每吃一个梨，一段藕，吃石榴吃菱，都要分给它一点。正吃着晚饭，我的蟋蟀叫了。我会举着筷子听半天，听完了对父亲笑笑，得意极了。一捉蟋蟀，那就整个园子都得翻个身。我最怕翻出那种软软的鼻涕虫。可是堂弟有的是办法，撒一点盐，立刻它就化成一滩水了。有的蝉不会叫，我们称之为哑巴。捉到哑巴比捉到“红娘”更坏。但哑巴也有一种玩法：用两个马齿苋的瓣子套起它的眼睛，那是刚刚合适的，仿佛马齿苋的瓣子天生就为了这种用处才长成那么个小口袋样子，以防守，哑巴就一直向上飞，决不偏斜转弯。好些年看不到土蜂了。这种蠢头蠢脑的家伙，我觉得它也在花朵上把屁股撅来撅去的，有点不配，因此常常愚弄它。土蜂是在泥地上掘洞当作窠的。看它从洞里把个有绒毛的小脑袋钻出来（那神气像个东张西望的近视眼），嗡，飞出去了，我便用一点点湿泥把那个洞封好，在原来的旁边个给它重掘一个，等着，一会儿，它拖着肚子回来了，找呀找，找到我掘得那个洞，钻进去，看看，不对，于是在四近大找一气。我会看着它那副急样笑个半天。或者，干脆看它进了洞，用一根树枝塞起来，看它从别处开了洞再出来。好容易，可重见天日了，它老先生于是坐在新大门旁边息息，吹吹风，神情中似乎是生了一点气，因为到这时已一声不响了。祖母叫我们不要玩螳螂，说是它吃了土谷蛇得脑子，肚里会生出一种铁线蛇，缠到马脚脚就断，什么东西一穿就过去了，穿到皮肉里怎么办？它的眼睛如金甲虫，飞在花丛里五月的夜。故乡的鸟呵。汪曾祺 绘画作品我每天醒在鸟声里。我从梦里就听到鸟叫，直到我醒来。我听得出几种极熟悉的叫声，那是每天都叫的，似乎每天都在那个固定的枝头。有时一只鸟冒冒失失飞进那个花厅里，于是大家赶紧关门，关窗子，吆喝，拍手，用书扔，竹竿打，甚至把自己帽子向空中摔去。可怜的东西这一来完全没了主意，只是横冲直撞地乱飞，碰在玻璃上，弄得一身蜘蛛网，最后大概都是从两椽之间空隙脱走。园子里时时晒米粉，晒灶饭，晒碗儿糕。怕鸟来吃，都放一片红纸。为了这个警告，鸟儿照例就不来，我有时把红纸拿掉让它们大吃一惊，到觉得它们不太知足时，便大喝一声赶去。我为一只鸟哭过一次。那是一只麻雀或是癞花。也不知从什么人处得来的，欢喜的了不得，把父亲不用的细篾笼子挑出一个最好的来给它住，配一个最好的雀碗，在插架上放了一个荸荠，安了两根风藤跳棍，整整忙了一半天。第二天起得格外早，把它挂在紫藤架下。正是花开的时候，我想是全国最好的地方了。一切弄得妥妥当当后，独自还欣赏了好半天，我上学去了。一放学，急急回来，带着书便去看我的鸟。笼子掉在地下，碎了，雀碗里还有半碗水，“我的鸟。我的鸟呐！”父亲正在给碧桃花接枝，听见我的声音，忙走过来，把笼子拿起看看，说，“你挂得太低了，鸟在大伯的玳瑁猫肚子里了”。哇的一声，我哭了。父亲推着我的头回去，一面说“不害羞，这么大人了”。有一年，园里忽然来了许多夜哇子。这是一种鹭鹜属的鸟，灰白色，据说它们头上那根毛能破天风。所以有那么一种名，大概是因为它的叫声如此吧。故乡固话说这种鸟常带来幸运。我见它们吃吃喳喳做窠了，我去告诉祖母，祖母去看了看，没有说什么话。我想起它们来了，也有一天会像来了一样又去了的。我尽想，从来处来，从去处去，一路走，一路望着祖母的脸。园里什么花开了，常常是我第一个发现。祖母的佛堂里那个铜瓶里的花常常是我换新。对于这个孝心的报酬是有需掐花供奉时总让我去，父亲一醒来，一股香气透进帐子，知道桂花开了，他常是坐起来，抽支烟，看着花，很深远地想着什么。冬天，下雪的冬天，一早上，家里谁也还没有起来，我常去园里摘一些冰心腊梅的朵子，再掺着鲜红的天竺果，用花丝穿成几柄，清水养在白磁碟子里放在妈（我的第一个继母）和二伯母妆台上，再去上学。我穿花时，服伺我的女佣人小莲子，常拿着掸帚在旁边看，她头上也戴着我的花。我们那里有这么个习俗，谁拿着掐来的花在街上走，是可以抢的，表姐姐们每带了花回去，必是坐车。她们一来，都得上园里看看，有什么花开得正好，有时竟是特地为花来的。掐花的自然又是我。我乐于干这项差事。爬在海棠树上，梅树上，碧桃树上，丁香树上，听她们在下面说“这枝，唉，这枝这枝，再过来一点，弯过去的，喏，唉，对了对了！”冒一点险，用一点力，总给办到。有时我也贡献一点意见，以为某枝已经盛开，不两天就全落在台布上了，某枝花虽不多，样子却好。有时我陪花跟她们一道回去，路上看见有人看过这些花一眼，心里非常高兴。碰到熟人同学，路上也会分一点给她们。想起绣球花哩，必连带想起一双缎子绣花的小拖鞋，这是一个小姑姑房中东西。那时候我们在一处玩，从来只叫名字，不叫姑姑。只有时写字条时如此称呼，而且写到这两个字时心里颇有种近于滑稽的感觉。我轻轻揭开门帘，她自己若是不在，我便看到这两样东西了。太阳照进来，令人明显感觉到花在吸着水，仿佛自己真分享到吸水的快乐。我可以坐在她常坐的椅子上，随便找一本书看看，找一张纸写点什么，或有心无意的画一个枕头花样，把一切再恢复原来样子不留什么痕迹，又自去了。但她大都能发觉谁来过了。到第二天碰到，必指着手说：“还当我不知道呢，你在我绷子上戳了两针，我要拆下重来了！”那自然是吓人的话。那些绣球花，我差不多看见它们一点一点地开，在我看书做事时，它会无声的落两片在花梨木桌上。绣球花可由人工着色，在瓶里加一点颜色，它便会吸到花瓣里。除了大红的之外，别种颜色看上去都极自然。我们常以骗人说是新得的异种。这只是一种游戏，姑姑房里常供的仍是白的。为什么我把花跟拖鞋画在一起呢？真不可解。——姑姑已经嫁了，听说日子极不如意。绣球快开花了，昆明渐渐暖起来。花园里旧有一间花房，由一个花匠管理。那个花匠仿佛姓夏。关于他的机伶促狭，和女人方面的恩怨，有些故事常为旧日佣仆谈起，但我只看到他常来要钱，样子十分狼狈，局局促促，躲避人的眼睛，尤其是说他的故事的人的。花匠离去后，花房也跟着改造园内房屋而拆掉了。那时我认识花名极少，只记得黄昏时，夹竹桃特别红，我忽然又害怕起来，急急走回去。我爱逗弄含羞草。触遍所有叶子，看都合起来了，我自低头看我的书，偷眼瞧它一片片地开张了，再猝然又来一下。他们都说这是不好的，有什么不好呢。荷花像是清明栽种。我们吃吃螺蛳，抹抹柳球，便可看佃户把马粪倒在几口大缸里盘上藕秧，再盖上河泥。我们在泥里找蚬子，小虾，觉得这些东西搬了这么一次家，是非常奇怪有趣的事。缸里泥晒干了，便加点水，一次又一次，有一天，紫红色的小觜子冒出来了水面，夏天就来了。赞美第一朵花。荷叶上花拉花响了，母亲便把雨伞寻出来，小莲子会给我送去。
大雨忽然来了。有一个青色的闪照在槐树上，我赶紧跑到柴草房里去。那是距我所在处最近的房屋。我爬上堆近屋顶的芦柴上，听水从高处流下来，响极了，訇——，空心的老桑树倒了，葡萄架塌了，我的四近越来越黑了，雨点在我头上乱跳。忽然一转身，墙角两个碧绿的东西在发光！哦，那是我常看见的老猫。老猫又生了一群小猫了。原来它每次生养都在这里。我看它们攒着吃奶，听着雨，雨慢慢小了。那棵龙爪槐是我一个人的。我熟悉它的一切好处，知道哪个枝子适合哪种姿势。云从树叶间过去。壁虎在葡萄上爬。杏子熟了。何首乌的藤爬上了石笋了，石笋那么黑。蜘蛛网上一只苍蝇。蜘蛛呢？花天牛半天吃了一片叶子，这叶子有点甜么，那么嫩。金雀花那儿好热闹，多少蜜蜂！波——，金鱼吐出一个泡，破了，下午我们去捞金鱼虫，香橼花蒂的黄色仿佛有点忧郁，别的花是飘下，香橼花是掉下的，花落在草叶上，草稍微低头又弹起。大伯母掐了枝珠兰戴上，回去了。大伯母的女儿，堂姐姐看金鱼，看见了自己。石榴花开，玉兰花开，祖母来了，“莫掐了，回去看看，瓶里是什么？”“我下来了，下来扶您。”槐树种在土山上，坐在树上可看见隔壁佛院。看不见房子，看到的是关着的那两扇门，关在门外的一片田园。门里是什么岁月呢？钟鼓整日敲，那么悠徐，那么单调，门开时，小尼姑来抱一捆草，打两桶水，随即又关上了。水东东的滴回井里。那边有人看我，我忙把书放在眼前。家里宴客，晚上小芳厅和花厅有人吃酒打牌（我记得有个人吹得极好的笛子）。灯光照到花上，树上，令人极欢喜也十分忧郁。点一个纱灯，从家里到园里，又从园里到家里，我一晚上总不知走了无数趟。有亲戚来去，多是我照路，说哪里高，哪里低，哪里上阶，哪里下坎。若是姑妈舅母，则多是扶着我肩膀走。人影人声都如在梦中。但这样的时候并不多。平日夜晚园子是锁上的。小时候胆小害怕，黑的，树影风声，令人却步。而且相信园里有个“白胡子老头子”，一个土地花神，晚上会出来，在那个土山后面，花树下，冉冉的转圈子，见人也不避让。有一年夏天，我已经像个大人了，天气闷热，心上另外又有一点小事使我睡不着，半夜到园里去。一进门，我就停住了。我看见一个火星。咳嗽一声，招我前去，原来是我的父亲。他也正因为睡不着觉在园中徘徊。他让我抽一支烟（我刚会抽烟），我搬了一张藤椅坐下，我们一直没有说话。那一次，我感觉我跟父亲靠得近极了。四月二日。月光极清。夜气大凉。似乎该再写一段作为收尾，但又似无须了。便这样吧，日后再说。逝者如斯。签发：田 鹏 终审：张颐雯审核：张 哲 编辑制作：姜博瀚
《花园》：汪曾祺的别样童年，带你走进诗和远方的美
汪曾祺是一个可敬又可爱的人，他身上有一种文人雅士的闲适、恬淡和从容，在文学界颇有声望，既是作家，又是画家、书法家、美食家，他的文章充满着传统文人的气息，有温柔敦厚之美，《花园》这篇纯净、淡泊，又充满雅趣和童趣的散文，是他二十五岁时的杰作。
《花园》用浑朴自然的文字，以儿童的视角来描写凡人小事之美，于看似不经心、不刻意之中巧设传神妙笔，写出了至情至性的真境界，这正是汪曾祺的为人情怀和为文风格。而文章让我感受到的艺术神韵，不单单只是含蓄、空灵、淡远的风格和深厚的文化意蕴，更多的却是永恒的美学价值。让我们在汪曾祺的《花园》里，品悟文字之美、体验人性之美、发现生命之美、创造成长之美，共同经历一个美的历程。
汪曾祺
| 品悟文字之美：内容之天真，语言之隽永，和童年汪曾祺一起看虫儿飞
都说好的语言不一定是华美的词澡和整齐的句式，有时看似平淡的词句同样极有韵味，极有情致。汪曾祺曾说：“我希望把散文写得平淡一点，自然一点，家常一点，有地方特色，还有淡淡的幽默。”
所以，当你深情地朗读《花园》，立刻就能感受到汪曾祺大顽童般的风趣幽默，语言被他写活了，仿佛是滚动着走的，走着走着更像是从树上长出来的，一枝动而百枝摇，让你感觉充满了趣味，他不是单纯介绍虫儿怎么样？而是写他自己与虫儿之间的故事，那么，让我们和童年汪曾祺一起看虫儿飞：
天牛：“这小小生物完全如一个有教养惜身份的绅士，行动从容不迫，虽有翅膀可从不想到飞”
当你捉只天牛，细细观察，你会发现汪曾祺的语言准确、有趣、还很像。
蟋蟀：”用草掏，手扒，水灌，嚯，蹦出来了。顾不得螺螺藤拉了手，扑，追着扑。有时正在外面玩得很好，忽然想起我的蟋蟀还没喂呐，于是赶紧回家。我每吃一个梨，一段藕，吃石榴吃菱，都要分给它一点。正吃着晚饭，我的蟋蟀叫了。我会举着筷子听半天，听完了对父亲笑笑，得意极了。“
童年的天真烂漫和美好不就是如此吗？小孩的淘气与蟋蟀的”淘气“不相上下，稀罕宠物的样子和展现于父亲面前的满足感，重现了童年汪曾祺调皮玩耍的样子，特别机灵。
土蜂：”这种蠢头蠢脑的家伙，我觉得它也在花朵上把屁股撅来撅去的，有点不配，因此常常愚弄它。土蜂是在泥地上掘洞当作窠的。看它从洞里把个有绒毛的小脑袋钻出来(那神气像个东张西望的近视眼)“
汪曾祺平实的语言总是把小动物写得栩栩如生，将土蜂比作老先生，那笨拙的样子显然跟小孩没法比，所以被瞧不起，被捉弄，反衬了小孩子的灵活与机灵。
汪曾祺作品《人间草木》
在汪曾祺的同类散文《昆虫备忘录》里，也用同样的语言写出了很多昆虫的特点：
复眼：“你走近蜻蜓和苍蝇,还有一段距离,它们就发现了,噌—一飞了。
我曾经想过:如果人长了一对复眼......
还是不要!那成什么样子!”
短短的几句话，形神兼备地写出了复眼动物的特点，有趣又有料，在好奇心的驱使下，去想像将复眼安在人身上，这汪老先生的天真与小孩子并无差别嘛，其实生活中很多人都有过孩子般的心理。
狗蝇：“世界上最讨厌的东西是狗蝇。狗蝇钻在狗毛里叮狗，叮得狗又疼又痒，烦躁不堪，发疯似的乱蹦，乱转，乱骂人--叫。”
如此精短的文字就将狗蝇的特点全部概括了出来，但是，你会发现，表面上他写的不是狗蝇，而是在写狗表现出来的烦燥，其实这文字的背后深藏着对狗蝇的讨厌，这就是汪曾祺文字的一大特点。
汪曾祺写的虫儿还有很多，在这些虫儿给我们留下美好印象的同时，其实是汪曾祺的文字给我们留下了美好的印象，他的文字之美便是自然之趣，这就是贾平凹先生为何用“天真隽永”来评价他的文字的原因。
土蜂是在泥地上掘洞当作窠的。看它从洞里把个有绒毛的小脑袋钻出来(那神气像个东张西望的近视眼)
| 体验人性之美：名利之淡薄，心境之闲适，陪汪曾祺追求恬淡和谐的生活
汪曾祺的人生态度是淡泊、超然的，他说：“淡泊，是人品，也是文品。一个甘于淡泊的作家，才能不去抢行情，争座位，才能真诚地写出自己所感受的那段生活。”所以，这种淡泊超然的人生态度就如涓涓细流一样在他的文中缓缓流淌，随处可见。
“我的脸上若有从童年带来的红色，它的来源是那座花园。”
汪曾祺已经离开家乡很多年了，但是在经历了纷繁复杂的红尘俗世之后，所幸还有过一个快乐的童年和一个美好的回忆。他的童年似乎略有逃学孩子的清闲：嘴里叼着微甜的草根去聆听草根断掉的声音；为了捉“嘟溜”惹了一身臭芝麻的无奈；戏弄土蜂的调皮；为落入猫腹的鸟儿哭泣；爬到芦柴上听雨水流下的声音；放在窗台上“悄悄吸水”的绣球花，这一切的一切，都是美好、恬淡、和谐的。
与现在这个科技发达的时代比起来，我们却体验不到这样的乐趣，城市里的生活很拘束、污染很严重，孩子们没有假期，只有一个接一个的补习班，无法像童年汪曾祺一样去捉天牛，戏土蜂，徜徉在自己的花园里。
有时一只鸟冒冒失失飞进那个花厅里
汪曾祺如此留恋于自己朴素的童年生活，这是对名利的一种淡薄，他与当下在键盘上拼手速，在电话中抢行情的作家不一样。他的文章，字里行间都散发着木头铅笔的味道，你甚至能想像一个精神矍铄的老人，手握铅笔，用细腻动情的笔触，写下朴实有趣的文字，完了还会深深地抚摸，这种追求恬淡和谐的心境，竟然与淡薄名利后的陆游如出一辙。
“世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花
矮纸斜行闲作草，暗窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。”
这是陆游的诗，少有的一首不带报国雪耻的诗，有的只是一个士大夫的日常生活情趣，闲适的心情，和谐的生活，脱离凡尘俗世间，与汪曾祺的散文不谋而合。
显然，汪老是喜欢这首诗的，更愿意说他是喜欢这首诗里主人翁的心境，这种心境充满了恬淡和谐的生活气息，而汪曾祺更愿意带着这种气息去生活。因此，品读《花园》，就像在听一个性格和蔼、见识广博的老先生的谈话，初听很平常，但仔细回味，平淡质朴，仿佛拉家常一般，听到会心处，不觉莞尔一笑，所谓人性之美不过如此。
我急于要捉住那个“都溜”
| 发现生命之美：视角之纯净，心灵之纯真，同汪曾祺一起感受凡人小事之美
在这篇散文里，作者描写了很多花园里的事物，有草有花，有虫有鸟，有树有藤，这些生物好像就真实地生活在一个弥漫着淡淡水气的夏日风光画境里，给人一种生机盎然的气息。
童年的汪曾祺喜欢逗弄含羞草，触遍它所有的叶子，看它们合起来又张开，再合起来，再张开，这是小孩子的天性使然，好玩，有趣，就是这么简单，没有半点的功利掺杂其中，只是对平凡生命的一种体验罢了。
每当大雨时节，他喜欢爬到屋顶的芦柴上，听雨水从高处流下的声音，随之而来的是老桑树倒了，葡萄架垮了，一种惋惜、遗憾和伤感油然而生。但这毕竟是短暂的，当童年汪曾祺那双发现美的眼睛看见攒在一起吃奶的小猫时，生命的不息与活力又让他顿生爱抚之情，是那样的真挚又流溢着丝丝入扣的温馨。
在描写荷花、龙爪槐、蜘蛛、壁虎、金鱼等动植物的时候，也无不透露着生命的奇妙，以及汪曾祺对生命的热爱和对生活的真诚。这跟鲁迅的《从百草园到三味书屋》有着异曲同工之妙，而鲁迅唯一不足的，却介入了私塾的学习生活，在纯真之余少了那么一点纯净，这大概也是汪曾祺与鲁迅对待生命的不同之处吧。汪曾祺笔下的生命总有一种温情脉脉的魅力。
“你挂得太低了，鸟在大伯的玳瑁猫肚子里了”。哇的一声，我哭了。
| 创造成长之美：长于烟火下，成于世俗中，见证汪曾祺的“诗和远方”
汪曾祺是旧家子弟，“家”的概念在他童年记忆中是颜色深沉的，唯有家里那座小花园才是他童年记忆中印象最亮的地方，花园里的草木虫鱼鸟都是他童年的小伙伴，可见，是小花园伴随了汪曾祺的成长。从惹一身臭芝麻的糟糕，到逗弄昆虫的欢笑，再到鸟儿被猫吃后的伤心，想像绣球花跟小姑姑的白缎子绣花拖鞋，悄悄看小尼姑时的少年羞涩，直到后来夏夜小花园里与父亲一起抽烟的相对无言，这些都是汪曾祺的成长轨迹。
在这样一个成长轨迹里，我们只看到了烟火气而并无世俗气，在这样一种环境氛围长大的汪曾祺，无疑有着温柔敦厚的中国传统，他每写一朵花、一片草，一个平凡的人，都会带着这种温情的生命关怀。佛说：“一花一世界，一叶一菩提”，汪曾祺可能是理解得最透彻的一个人，他笔下的花草都奏着生命的乐章，每一朵花都有着它绽放的理由，每一片叶都有它翠绿的向往，这样平凡的生命力一直伴着汪曾祺的成长。
天牛：这小小生物完全如一个有教养惜身份的绅士，行动从容不迫，虽有翅膀可从不想到飞
一直以来，我们在汪曾祺的文字中看到的都是古雅而不失鲜活，正如陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”，这正是一种士大夫的精神，所以，汪曾祺被称为中国最后一个士大夫。《论语》说：“士不可以不弘毅，任重而道远”，曾经被打为右派，被批斗，被下放到农村干活，吃了很多苦的汪曾祺，但是在他的文字中，我们丝毫看不到波澜起伏的人生，也感受不到悲伤痛苦的文字腔调，反而都是些对生活的细微观察和热爱，这正是弘毅的士大夫的品格，也是汪曾祺人生路上最值得颂扬的成长之美。
汪曾祺一直葆有的童心，是现代人们所做不到的，当人们天天吵着要过”诗和远方“的生活时，却没有人关注过汪曾祺眼里锁碎的美，而只是一味地追求不切实际的大美，从而让心与大自然隔离，被金属制品层层包裹。可汪曾祺的文字无时无刻都在提醒我们，”诗和远方“的生活其实就在我们身边，那就是让你会心一笑的小美，美在身边，美在本分。
在平凡的世界里，汪曾祺能用天真隽永的文字，写出人性的光辉，悟透生命的价值，用诗意谱写人生，他已经生活在了远方。
文章说明
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